子夜讀后感

　　茅盾的長篇小說《子夜》是一部左翼文學(xué)里程碑式的巨著，它鮮明地顯示出了作者對于當(dāng)代生活深邃的洞察力，展示了30年代初中國社會生活的廣闊畫卷。作品在表現(xiàn)民族和社會的矛盾以及各階級各階層之間錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系時，突出描寫了中國民族資產(chǎn)階級在多重壓迫下的必然悲劇命運，從而真實地反映出了那個時代的危機。
　　
　　小說以上海為中心，貫穿全書的主線是民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭。30年代的上海工商業(yè)遭受了重大的打擊，公債市場十分不穩(wěn)定。工業(yè)資本家吳蓀甫作為工業(yè)界巨頭，對中國工業(yè)充滿了信心。他“身材魁偉、舉止威嚴(yán)”，目光炯炯有神，言語具有磁性，能夠煽動起別人追求事業(yè)的勃勃雄心，愿意跟他合作。他游歷過英美等國，懂得管理現(xiàn)代工業(yè)的知識，有一套剝削工人、經(jīng)營企業(yè)、與同行競爭的經(jīng)驗和手腕，有魄力，有膽量，多謀善斷，富于冒險。他熱心于發(fā)展家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實業(yè)，經(jīng)營著米廠、油坊、布店、當(dāng)鋪、電廠、錢莊等等，并打算以擁有十萬人口的雙橋鎮(zhèn)為基地建筑起他的“國家像個國家，政府像個政府”的“雙橋王國”來。但是僅僅十萬人口的雙橋鎮(zhèn)還不是他“英雄用武”的地方，他要發(fā)展中國的民族工業(yè)，他要“發(fā)展企業(yè)，增加煙囪的數(shù)目，擴大銷售的市場”，他有著巨大的野心。后來，雖然他在家鄉(xiāng)的資產(chǎn)被農(nóng)會攻占了，他的裕華絲廠也奄奄一息，頗不景氣。但此時的吳蓀甫沒有氣餒，他要把一些“半死不活的所謂企業(yè)家”全部打倒，要“把企業(yè)拿到他的鐵腕里來”。這時，正逢若干較小工廠無法償還債務(wù)，他便用極低價錢把它們吞并過來，輕易地吃掉了陳君宜的綢廠、朱吟秋的絲廠，同時又以孫吉人、王蓀甫共同組織的“益中信托公司”為大本營，不費吹灰之力地又吞并了八個日用品制造廠，他“扼住了朱吟秋的咽喉”，做起了實現(xiàn)他“雙橋王國”的美夢。在企圖實現(xiàn)他這一美夢的過程中，趙伯韜曾拉擾過他進行公債投機，。然而，吳蓀甫卻又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗帝國主義的金融資本做后臺，(www.affluentharvest.com)處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和其同伙竭盡全力，拼命掙扎，但最后也沒有改變?nèi)�盤失敗的命運。小說中民族資本家吳蓀甫的悲劇命運說明在帝國主義的壓迫和國民黨政權(quán)的統(tǒng)治下，資本主義道路在中國是行不通的。
　　
　　《子夜》中的人物眾多紛繁，作品透過人物的性格和命運的發(fā)展，鮮明有力地顯示了整個時代的發(fā)展面貌。
　　
　　在小說人物形象的塑造上，茅盾注重表現(xiàn)人物性格的多面性和復(fù)雜性。在《子夜》這篇小說中，吳蓀甫就是茅盾塑造的一個具有多重性格的人物形象。
　　
　　吳蓀甫在多重擠壓的環(huán)境下求生存，由此作者賦予他以多重性的性格。一方面，他是一個強悍的民族資本家。他游歷過歐美，學(xué)會了一套資本主義的管理方法。他的理想是發(fā)展名族工業(yè)，擺脫帝國主義以及買辦階級的束縛，最終在中國實現(xiàn)資本主義。在與帝國主義經(jīng)濟侵略的斗爭中，他果敢、冒險、剛強、自信、沉著干練。我認(rèn)為他這種強悍的性格特征是那個時代的中國民族性格中所缺乏的，他的雄才大略、經(jīng)營之才與大刀闊斧的魄力是為打破當(dāng)時沉滯不前的國內(nèi)工業(yè)局面所需要的。以上吳蓀甫的性格特征是值得我們讀者敬佩的，然而他強悍性格中還含有冷漠兇狠、狡黠狠毒、專橫殘暴的成分。小說中吳蓀甫企圖從工人身上挽回因外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)不振，想吸盡工人血汗彌補他在投機市場上所受到的損失，他利用工賊、特務(wù)和反動軍警破壞工人罷工運動。此外，他對農(nóng)民武裝起義抱著勢不兩立的態(tài)度。當(dāng)他從報紙上知道雙橋鎮(zhèn)被起義農(nóng)民占領(lǐng)的時候，“他獰起眼睛望著天空，忽然轉(zhuǎn)為忿恨：‘我恨極了，那班混帳東西！他們干什么的？有一營人呢，兩架機關(guān)槍！他們都是不開殺戒的嗎？嘿……’”字里行間仿佛傳出了他的咬牙切齒的聲音。小說通過這些情節(jié)的描寫成功地揭示了一個仇視勞動人民、喝血自肥的反動工業(yè)資本家的形象。另一方面，吳蓀甫卻還是一個內(nèi)心虛弱的人。他性格中的強悍特質(zhì)似乎為民族資產(chǎn)階級的振興帶來了希望。但是，在強大的帝國主義經(jīng)濟侵略面前，他的公司連連失敗、節(jié)節(jié)潰退直至遭受滅頂之災(zāi)。在沉重的一擊之下，那種中國民族資產(chǎn)階級的先天不足的性格本質(zhì)就在他的身上充分暴露出來了，動搖、悲觀、虛弱、頹廢，甚至企圖自殺，充分表現(xiàn)出他內(nèi)心的恐懼。在小說中，當(dāng)吳蓀甫在公債市場上與趙伯韜拼死一搏而遭到慘敗時，吳蓀甫的心情異�？鄲烆j廢，他夢想做中國“工業(yè)王子”的雄心已被現(xiàn)實碾得粉碎。在多重勢力的聯(lián)合壓迫下，吳蓀甫最終感到心有余而力不足，于是他“發(fā)展實業(yè)的狂熱已經(jīng)在他血管中冷卻”。
　　
　　吳蓀甫的悲劇命運說明了在帝國主義統(tǒng)治下，中國民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的，半殖民地半封建的中國永遠(yuǎn)不可能走上資本主義道路。
　　
　　除吳蓀甫外，茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都被打上了時代和階級的深刻印記。屠維岳是吳蓀甫的幫手和打手，稱得上是最得力的鷹犬，可以說是一個成功的資本家走狗形象。這一形象充分顯示了30年代階級斗爭和工人運動的尖銳性、復(fù)雜性和艱巨性。小說中屠維岳機警、鎮(zhèn)定、有膽量，然而他的陰謀詭計卻也破壞不了排山倒海的工人運動。越伯韜是美帝國主義拳養(yǎng)而為其服務(wù)的掮客，是半殖民地的特有產(chǎn)物。他憑借蔣介石的法西斯政權(quán)的力量，在政治和經(jīng)濟上都具有壓倒吳蓀甫的優(yōu)勢。他不僅操縱了上海的公債投機市場，而且還一手扼住了民族工業(yè)的咽喉。他狡滑、陰狠而剽悍，玩弄女性，荒淫無恥。作品雖然對這個人物的政治社會關(guān)系揭示得還不夠充分，但從篇幅不算很多的描寫中，已經(jīng)淋漓盡致地刻畫與暴露了他的流氓本性。通過這一形象，小說充分暴露了買辦資產(chǎn)階級政治上的反動性、經(jīng)濟上的掠奪性和道德上的腐朽性，表明了中國并未走向資本主義發(fā)展方向，而是越來越殖民地化了。
　　
　　茅盾是一個擅長心理描寫的作家，《子夜》這篇小說也表現(xiàn)了他這方面的才能。茅盾在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫景而寫景，他寫景是為寫人服務(wù)的。有時是因情取景，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。小說通過描寫富有象征意味的色彩和聲音來刻畫人物的心理，如在描寫吳蓀甫內(nèi)外交困的心境時，作者始終伴以自然景象的描繪：各色的云塊、閃電、雷鳴、雨吼、濃霧、金黃色的太陽、綠色的樹林、琴韻似的水滴……不同層次的音響效果和不同基調(diào)的色彩構(gòu)成了吳蓀甫內(nèi)心世界情緒起伏的流程。另外，小說對人物心理狀態(tài)的描寫是在尖銳的矛盾和沖突里進行細(xì)致深入的刻畫的，作品讓吳蓀甫同時在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏波瀾里，時而興奮，時而憂慮，時而指揮若定，時而急躁不安。這樣，吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前。杜竹齋的唯利是圖的性格，在公債市場的決戰(zhàn)階段顯得分外清楚。李玉亭兩面討好的豪門清客的心理，在吳、趙兩家明爭暗斗最為緊張的時候暴露得格外分明。茅盾還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫景而寫景，他寫景是為寫人服務(wù)的。有時是因情取景，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。
　　
　　《子夜》這一長篇小說反映的是30年代的社會現(xiàn)實，它是茅盾最典型的作品，在今天仍具有可讀性。通過《子夜》，我們可以了解當(dāng)時民族資本主義所面臨的困境，作者把人物放在復(fù)雜的社會關(guān)系中，通過人物的悲劇來反映中國社會的性質(zhì)，證明了無產(chǎn)階級在當(dāng)代中國領(lǐng)導(dǎo)革命的合理性。茅盾是中國杰出的作家之一，對我國文壇的貢獻是巨大的，啟示著當(dāng)代作家要增強歷史使命感，從而更好地實現(xiàn)自己的價值。