在云端觀后感1

　　看了《在云端》這部電影，男主角過(guò)的的很繁忙，很瀟灑，非常白領(lǐng)直到一天，或許很多人羨慕這種生活。直到有一天他愛(ài)上一個(gè)女人，不顧一切跑去看她，發(fā)現(xiàn)她竟然成家立業(yè)，頓時(shí)懷疑以前所過(guò)日子的意義，在電影后面，男人變得非常蕭索孤寂，為什么孤寂?原因非常簡(jiǎn)單，男人已經(jīng)發(fā)現(xiàn)飛在云端并不比走在大地上充實(shí)幸福，飛在云端，男人是為了工作，還有一個(gè)匪夷所思的目標(biāo)??飛滿(mǎn)100萬(wàn)英里，成為航空公司的白金會(huì)員。可在地面，才是真正的生活，真切感受到俗世情愛(ài)。遺憾的是，在男人想過(guò)俗世生活之時(shí)，女人將他“愛(ài)情裁員”了，此時(shí)的男人好像一只不斷飛翔的倦鳥(niǎo)，想停息而找不到真正屬于自己的地方。

　　在電影中，男主角講過(guò)：假設(shè)你在背著一個(gè)背包，感受肋在你肩上的背帶，感受到了么?我要你把生活中的一切裝入這個(gè)背包，從小的物件開(kāi)始。書(shū)架上的、抽屜里的、零食、一切亂七八糟的，試著感受重量的不斷增加�，F(xiàn)在開(kāi)始往里裝大點(diǎn)的物件，衣服、桌面上的東西、臺(tái)燈、毛巾枕頭、電視機(jī)，現(xiàn)在它應(yīng)該不小了。再往里面放更大的東西，你的沙發(fā)、床、還有餐桌、汽車(chē)裝進(jìn)去，你的家，不管是所公寓還是三室一廳，我要你把它們統(tǒng)統(tǒng)塞進(jìn)去�，F(xiàn)在，試著走下路，是不是有點(diǎn)費(fèi)勁?這就是我們每天做的事情。對(duì)的我們大部分世人過(guò)的是加法人生，可是電影中的男人過(guò)的卻是減法人生，男人的生活就是在天上飛來(lái)飛去，最后做個(gè)航空公司的白金會(huì)員他不需要房子、汽車(chē)、也不需要一位倚門(mén)等待丈夫回家的妻子，更不需要一個(gè)開(kāi)門(mén)歡呼父親的孩子，他只需要許多VIP卡，用一張張卡刷開(kāi)一扇扇賓館的房門(mén)，刷開(kāi)一輛輛為之服務(wù)的轎車(chē)，一張張VIP卡支撐起男人的生活，挎著空空的背包旅行，一定會(huì)挨凍受餓;挎著滿(mǎn)滿(mǎn)的背包旅行，一定會(huì)累死在半途。所以要恰到好處才行而我們??人生的旅行者，該往背包里塞進(jìn)什么?又該扔掉什么?這值得想想，當(dāng)男人坐在飛機(jī)的頭等艙里，俯視大地，覺(jué)得自己像一只鳥(niǎo)，已經(jīng)擺脫了人生的種種束縛其實(shí)，無(wú)所束縛帶來(lái)自由自在的同時(shí)，也帶來(lái)無(wú)所倚靠，《在云端》不是熱鬧的電影，不會(huì)帶來(lái)視聽(tīng)覺(jué)上的沖擊，也難以讓人大笑或含淚有人說(shuō)。

　　人生是加法運(yùn)算好像旅人挎起背包，不斷地往背包里塞進(jìn)房屋、汽車(chē)、時(shí)裝、美餐、家電，還有朋友、同事、子女、伴侶，以及各種各樣的責(zé)任，于是雙肩被勒得生疼，人生之路走得越來(lái)越不輕松。但是或許人生要是減法運(yùn)算，要想走得自如輕松，旅人就要將背包里的東西一件件拋掉，甚至空著背包輕裝上路。但是到最后我們會(huì)怎樣呢?更能體會(huì)到電影所散發(fā)出的一絲孤獨(dú)的氣息，還有一些認(rèn)真的思索。所以，電影最后，男人站在飛機(jī)場(chǎng)的航程表之前，孤寂的背影充滿(mǎn)了迷茫雖然他重新理解了人生，可是人生目標(biāo)依然懸而未決??找一個(gè)所愛(ài)的女人，過(guò)一段加法人生，就如旅人往背包里塞進(jìn)愛(ài)人、子女、責(zé)任、、、、、、，可是人生有重新來(lái)一次的機(jī)會(huì)嗎?答案是：沒(méi)有

　　在云端觀后感2

　　一

　　有一個(gè)澳洲人對(duì)一個(gè)英國(guó)人說(shuō)：areyoucomingtoday?那個(gè)英國(guó)人很不高興，因?yàn)樗��?tīng)到的是：areyoucomingtodie。你要死了嗎?

　　這個(gè)笑話(huà)是諷刺澳洲人的口音的。其實(shí)我忘了原版的笑話(huà)是諷刺澳洲人還是別的什么人，因?yàn)檫@個(gè)笑話(huà)是講給薛哲老師的，所以它必須是澳洲人。之所以講這個(gè)笑話(huà)，是因?yàn)檠φ芾蠋熞恢睂?duì)《在云端》開(kāi)頭空姐和喬治克魯尼的對(duì)話(huà)念念不忘，就像霍爾頓對(duì)中央公園的野鴨子如何過(guò)冬念念不忘一樣。我告訴他說(shuō)，這是你想多了，這就是一個(gè)笑話(huà)，類(lèi)似的笑話(huà)我也會(huì)講。于是我就講了開(kāi)頭那個(gè)笑話(huà)。我還說(shuō)，正如同這個(gè)笑話(huà)沒(méi)有有關(guān)死亡這樣宏大的主題一樣，糾結(jié)于caner和cansir的文字游戲只是你的一廂情愿而已。笑話(huà)只是笑話(huà)，whysosrious?

　　他聽(tīng)了之后有點(diǎn)不高興。

　　二

　　《在云端》這部電影好在哪里?首先是它的敏銳和精確。說(shuō)敏銳是因?yàn)樗�把握時(shí)代的脈絡(luò)，背景是經(jīng)濟(jì)危機(jī)以來(lái)人們失業(yè)的痛苦;說(shuō)精確是因?yàn)樗鼪](méi)有按照傳統(tǒng)的思路，把視角對(duì)準(zhǔn)失業(yè)的人，而是對(duì)準(zhǔn)解雇別人的人。仔細(xì)想想就知道這一點(diǎn)的高明之處，因?yàn)橥�情失業(yè)者幾乎是理所當(dāng)然的事情，這樣的電影拍出來(lái)也沒(méi)有多少意思，而換成一個(gè)解雇者的視角就不同了，作為一個(gè)施虐者，你既清楚自己的行為對(duì)別人造成的損害，又不得不這樣做，這種心靈的矛盾和糾結(jié)，自然能出精彩的戲。

　　電影能夠觸動(dòng)人，無(wú)非是觀眾的感情帶入到角色的感情之中，然而“感同身受”只是一句騙人的話(huà)，人永遠(yuǎn)只能當(dāng)做一個(gè)旁觀者，并且能夠當(dāng)好旁觀者就已經(jīng)不錯(cuò)了。這部電影的高明就在于，它不是把人帶入了失業(yè)者身上，而是帶入了一個(gè)旁觀者身上，并且這個(gè)旁觀者還親自參與了對(duì)失業(yè)者的傷害，因此人獲得的感情沖擊要比單純的帶入失業(yè)者之中要大得多。

　　解雇者和失業(yè)者分坐在桌子的兩面，一問(wèn)一答唇槍舌戰(zhàn)，也許再也沒(méi)有比這種場(chǎng)景更適合正反打的了，而本片絕大多數(shù)場(chǎng)景都是嚴(yán)格的正反打鏡頭組接。值得注意的是所有鏡頭景別之大，近景，特寫(xiě)。在這種對(duì)話(huà)中，雙方都既不對(duì)對(duì)方保持尊重，也不會(huì)拘束，而是赤裸裸的盯著對(duì)方的臉，揣度他們的每一個(gè)表情。而在影片的后期的婚禮時(shí)候，變成了手提攝影的風(fēng)格，可以高手到明顯的晃動(dòng)，在模擬家庭錄像的效果，此時(shí)整個(gè)影片的氛圍也便又嚴(yán)肅緊張轉(zhuǎn)變成了溫馨活潑。

　　三

　　(一本經(jīng)濟(jì)學(xué)教科書(shū)上曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)：調(diào)查顯示，失業(yè)對(duì)人的影響之大，不亞于失戀，學(xué)業(yè)失敗和親人的世，我看了之后有點(diǎn)想笑。)

　　本片的的主角喬治克魯尼是一個(gè)奇怪的人。他的工作是解除別人的工作，他的家是旅途，他的愛(ài)情是總在離別，總在說(shuō)再見(jiàn)，他最堅(jiān)實(shí)的地面在云端。我們引申一下說(shuō)，這一切都是由他的生活方式?jīng)Q定的。我們?cè)俳o按上一個(gè)光榮而偉大的詞：自由。

　　什么是肩負(fù)自由的疲憊?我想肯定有一項(xiàng)是孤獨(dú)。如果你想和你的室友共同度過(guò)一段美好的時(shí)光，你就必須和他們一起打dota，如果你想要跟上他們的水平，你就必須花很多時(shí)間苦練，這樣你就失了支配某一段時(shí)間的自由，然而不這樣，你就是在別人大呼小叫，徹夜狂歡的時(shí)候一個(gè)人戴上耳機(jī)聽(tīng)音樂(lè)還聲稱(chēng)整個(gè)世界都是你的了的人。

　　喬治克魯尼選擇一種四處漂泊的工作，然后搞一夜情，對(duì)親人不聞不問(wèn)，他在盡力保持自己對(duì)自己生活的支配。然而這種態(tài)度在逐漸發(fā)生改變，也許小蘿莉是導(dǎo)火索，熟女是深層動(dòng)機(jī)，而決定性的一幕還是安慰新郎。在安慰新郎的時(shí)候，克魯尼對(duì)新郎說(shuō)的話(huà)，也是他想要對(duì)自己說(shuō)的話(huà)，這種對(duì)話(huà)其實(shí)是他內(nèi)心掙扎的外化，當(dāng)說(shuō)服了新郎之后，他也便說(shuō)服了自己。

　　我相信，人類(lèi)懼怕死亡是出于懼怕孤獨(dú)。死亡似乎是唯一我們只能獨(dú)自面對(duì)的事情了，于是人們想，假如有人這時(shí)候能陪在我的身邊，或許情況會(huì)不一樣。然而人類(lèi)懼怕孤獨(dú)又好像是出于懼怕死亡，因此一旦發(fā)現(xiàn)人終有一死，似乎有沒(méi)有人陪在你身邊也并不重要了。但是喬治克魯尼發(fā)現(xiàn)，人在最痛苦的時(shí)候恰好是沒(méi)有人陪伴的時(shí)候，所以有人陪伴至少不是一件壞事。這是他的改變，也是他。。。悲劇了的誕生。

　　三

　　我覺(jué)得有道德的人應(yīng)該這樣相處：結(jié)婚的人不鄙視一夜情，一夜情不鄙視婚姻。我們現(xiàn)在對(duì)一夜情的不同意見(jiàn)，其實(shí)是一個(gè)性和愛(ài)可不可分的問(wèn)題�；橐鍪且粓�(chǎng)游戲，一夜情也是一場(chǎng)游戲，任何游戲只要在各自的規(guī)則內(nèi)進(jìn)行，并沒(méi)有什么道德不道德之分。我們現(xiàn)在的普遍觀點(diǎn)是，一夜情會(huì)破壞婚姻，這種說(shuō)法就像寫(xiě)大字會(huì)破壞足球比賽一樣，假如性愛(ài)分離的話(huà)就是一個(gè)笑話(huà)。但如果出現(xiàn)這種情況的，守門(mén)員可以背對(duì)著球場(chǎng)，一旦他回頭，所有的球員都必須停下來(lái)，保持靜止。這樣的球賽沒(méi)法看了啊!!

　　如果我們?cè)诨橐龅挠螒虍?dāng)中遵守婚姻的規(guī)則，在一夜情的游戲當(dāng)中遵守一夜情的規(guī)則，我們就既能從婚姻中得到快樂(lè)，也能從一夜情中得到快樂(lè)。假如我們分不清楚自己玩的到底是哪一種游戲，我們就既得不到婚姻，也得不到一夜情的快樂(lè)。喬治克魯尼的悲劇就在于，他分不清自己玩的到底是哪一種游戲。

　　當(dāng)熟女說(shuō)克魯尼只是她生命中的一段插曲的時(shí)候，我很開(kāi)心的小了。當(dāng)時(shí)老畢走進(jìn)了宿舍，問(wèn)我笑什么，我說(shuō)我笑喬治克魯尼成了一段插曲了。真的很好笑，你以為她是你生命中最重要的人，你以為你的生活為她改變是值得的，于是你斷絕了你的工作，以最快的速度來(lái)到了她的身邊，卻發(fā)現(xiàn)她有她自己的生活，而你根本一點(diǎn)也不重要，只是一段插曲而已。這時(shí)候你才醒悟：操，這不是寫(xiě)大字啊!然后你仿佛聽(tīng)到整個(gè)世界的嘲笑，就像中國(guó)球迷對(duì)中國(guó)足球的嘲笑一樣。

　　四

　　人改變自己的途徑無(wú)非有兩種，一種是主動(dòng)改變，一種是被動(dòng)改變。失業(yè)這種改變屬于被動(dòng)改變，喬治克魯尼在安慰某一個(gè)失業(yè)者的時(shí)候，其基本思路就是讓他相信這種改變是主動(dòng)的，比如他說(shuō)，你曾經(jīng)因?yàn)檫@份工作而放棄了自己的夢(mèng)想，現(xiàn)在正是一個(gè)好時(shí)機(jī)讓你重拾夢(mèng)想，完成你的心愿。

　　人就是這樣，在生活被動(dòng)改變的時(shí)候他們希望這是自己主動(dòng)改變的，在主動(dòng)改變生活的時(shí)候又希望它可以被動(dòng)的被改變。一般而言，主動(dòng)改變生活是困難的，因?yàn)榘凑战?jīng)濟(jì)學(xué)的原理，一個(gè)人如果沒(méi)有好處，是斷然不會(huì)保持在某一種狀態(tài)之中的。薛哲同學(xué)問(wèn)我中國(guó)現(xiàn)在的離婚率有多少，他認(rèn)為已經(jīng)超過(guò)50%了，也就是說(shuō)，你婚姻的幸福與否是由擲硬幣哪一面朝上決定的。我安慰他說(shuō)，這說(shuō)明不了什么問(wèn)題，離婚只是一種改變，人們不會(huì)在錯(cuò)誤的關(guān)系中越陷越深。他說(shuō)，離婚是不是好事他不知道，但總不會(huì)是一件壞事，因?yàn)闋砍兜降奶�多了�?/p>

　　其實(shí)任何改變都會(huì)牽扯很多，根據(jù)上述經(jīng)濟(jì)學(xué)原理。換工作牽扯的不多?搬家牽扯的不多?自由就是無(wú)牽無(wú)掛，自己決定自己的命運(yùn)。假如你說(shuō)這樣很沒(méi)有責(zé)任感，我只能告訴，自由不是一個(gè)褒義詞。人們總是因?yàn)楦鞣N牽扯而放棄了自己的自由，直到他們發(fā)現(xiàn)過(guò)的生活不過(guò)是畫(huà)地為牢。

　　五

　　我們這一代人，如果說(shuō)是和上一代人沒(méi)有任何區(qū)別，就不會(huì)發(fā)現(xiàn)和他們溝通比和我們自己溝通難得多了。問(wèn)題是，我們根本無(wú)法把握出我們這一代人的根本特征。所有的人都是普普通通的，直到有一件事情出現(xiàn)，改變了他的生活軌跡，他的本質(zhì)才暴露出來(lái)。而我們這一代似乎還沒(méi)有一個(gè)這么重大的事件。

　　所以我覺(jué)得，和五四時(shí)期，以及上世紀(jì)八十年代的年輕人相比，我們老了很多，也疲憊了很多。似乎從我們開(kāi)始，上一代人就灌輸著犬儒主義和功利主義的教育。在二十世紀(jì)絕大多數(shù)時(shí)間里，年輕人都相信，這個(gè)世界是可以而且必須被改造的，只在世紀(jì)的尾巴處人們才發(fā)現(xiàn)，世界就是這么運(yùn)行的，你必須隨著它轉(zhuǎn)。這個(gè)尾巴恰好被我們趕上了。

　我覺(jué)得我們太老了。鮑勃迪倫唱過(guò)，過(guò)我老了，現(xiàn)在我年輕了。希望他們長(zhǎng)大了會(huì)變得年輕一些。

　　《在云端》的選角很有意思，老中青三代都有，本來(lái)這種手法很常見(jiàn)，不同年齡和生活背景的人在沖突中互相借鑒，從而改變了自己的生活，獲得了成長(zhǎng)。然而不同的是，本片里的蘿莉較為保守，而克魯尼卻“激進(jìn)”，我覺(jué)得在美國(guó)，這是一種特例，而在中國(guó)，卻有些普遍了。

　　很多電影都在描寫(xiě)這樣一種悲劇，兩個(gè)本該在一起的人，其中一個(gè)人長(zhǎng)大了�！蛾魩X街》里的小四和小明，《那些年》里的沈佳儀……當(dāng)男孩用最熾熱的情感對(duì)待女孩的時(shí)候，女孩卻從中看到了幼稚;當(dāng)男孩以浪漫而堅(jiān)定的決心向女孩承諾的時(shí)候，女孩卻從中看到了于這個(gè)世界規(guī)則的不適應(yīng)。

　　現(xiàn)在的人們對(duì)愛(ài)情的理解要多庸俗就有多庸俗，功利主義的追求成了一種高尚，有意思的是，愛(ài)情越庸俗，婚姻就越長(zhǎng)久，愛(ài)情一點(diǎn)也沒(méi)有，婚姻就是永恒的。古代包辦婚姻，離婚率幾乎為零嘛。想到愛(ài)情不過(guò)是一種情感，而實(shí)際的利益確實(shí)看得見(jiàn)摸得著的，這種情況也就不奇怪了。一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人說(shuō)，和我在一起吧，不是因?yàn)閻?ài)情，就像想要一個(gè)家了。一般而言，這時(shí)候我們應(yīng)該惡心，并把臟東西吐到那個(gè)人的身上�？墒沁@種赤裸裸的庸俗的，功利主義的愛(ài)情觀卻被堂而皇之寫(xiě)在微博上，并獲得了無(wú)數(shù)的轉(zhuǎn)發(fā)和感動(dòng)。

　　所以不要擔(dān)心我們這一代人。

　　六

　　“在云端”似乎是一種誘人的生活方式，很多人都有一種想要流浪的沖動(dòng)，似乎從荷馬時(shí)代就深藏人的集體無(wú)意識(shí)當(dāng)中了。但是我們要分辨出，這種流浪的沖動(dòng)是克魯尼式的呢，還是克魯尼妹妹式的。

　　克魯尼是把流浪當(dāng)成一種生活方式，而克魯尼妹妹，是吧流浪當(dāng)成一種生活的調(diào)味品，一如熟女把克魯尼當(dāng)成一個(gè)插曲。一個(gè)人把流浪當(dāng)成生活的調(diào)味品的時(shí)候，他了太多的地方，見(jiàn)到了太多的人，但是那些統(tǒng)統(tǒng)和他們的生活無(wú)關(guān)，他們只是看看，就像觀賞動(dòng)物園籠子里的猩猩一樣，這是一種褻瀆。

　　很好玩的是，克魯尼的妹妹和妹夫?qū)�兩人的合影打印出�?lái)，然后交給別人，當(dāng)他們到某些重要的景點(diǎn)的時(shí)候，把紙板放在那里拍照，然后把照片收集起來(lái)，竟然覆蓋了一整個(gè)美國(guó)地圖。

　　蘇格拉底說(shuō)過(guò)，沒(méi)有經(jīng)過(guò)審慎的人生是不值得度過(guò)了。我的理解是，很多人游覽了很多地方，僅僅是因?yàn)樽C明他們了那些地方，對(duì)他們本身沒(méi)有任何益處，他們只是行過(guò)而已。他們和那張紙板沒(méi)有區(qū)別，他們的相片也和那些紙板的相片沒(méi)有區(qū)別，即使他們的旅途軌跡覆蓋了整個(gè)世界的地圖，也和那些紙板相片覆蓋了美國(guó)地圖沒(méi)有區(qū)別。關(guān)鍵不是看你了多少地方，關(guān)鍵是你是個(gè)什么樣的人。

　　有些人不喜歡旅行，因?yàn)槟鞘抢速M(fèi)時(shí)間;有些人不配旅行，因?yàn)槟鞘抢速M(fèi)空間。

　　七

　　最后為了安慰薛哲，我們可以這樣理解那段對(duì)話(huà)�？唆斈嵋恢卑选霸谠贫恕碑�(dāng)成自己的家，自己的歸宿，然而空姐一個(gè)簡(jiǎn)單的對(duì)話(huà)他都理解錯(cuò)了，可見(jiàn)和自己的家人都有溝通障礙，無(wú)法理解，這么孤獨(dú)，這么悲劇;另外，克魯尼把cansir聽(tīng)成了cancer，這是一種弗洛伊德式的錯(cuò)誤，表明他對(duì)死亡的恐懼。因此這段對(duì)話(huà)的深意是，克魯尼感受到孤獨(dú)和對(duì)死亡的懼怕，因此想要改變他的生活方式。

　　多么深刻。但是我自己覺(jué)得是扯淡。

　　在云端觀后感3

　　在這樣一個(gè)夏末秋初的午后，沖上一杯熱茶，我獨(dú)自一人觀賞完了《在云端》。

　　人生觀和價(jià)值觀是人立足于世最重要的東東，改變之難于上青天。劇中主人公瑞恩布林厄姆的價(jià)值觀改變的過(guò)程讓人深思，這也是這部電影的魅力所在。

　　劇中主人公瑞恩布林厄姆供職于美國(guó)內(nèi)布拉斯加州奧馬哈市一家專(zhuān)為其他公司提供裁員服務(wù)的公司，一年有300多天輾轉(zhuǎn)于全國(guó)各地解雇他人，幾乎以機(jī)場(chǎng)為家，是第七個(gè)達(dá)成一千萬(wàn)飛行里程的人，而且是其中最年輕的人。更重要的是這是他內(nèi)心認(rèn)同的生活方式。他的人生中沒(méi)有家的位置，沒(méi)有愛(ài)情、婚姻和兒女。而那些被裁的人首先想到的是家人的感受和家庭的責(zé)任，而他對(duì)這一切都無(wú)所感知，所以工作做起來(lái)得心應(yīng)手。

　　與此同時(shí)，追隨男友來(lái)到這座城市的瑞恩公司的大學(xué)生新人娜塔莉(安娜肯德里克AnnaKendrick飾)得到了公司總裁的青睞，竭力推廣通過(guò)網(wǎng)絡(luò)視頻會(huì)議遠(yuǎn)程裁員的改革。瑞恩反對(duì)變革，卻不得不帶娜塔莉四處實(shí)習(xí)熟悉業(yè)務(wù)，而隨著對(duì)業(yè)務(wù)的熟悉，她自己失去男友后的感同身受的體驗(yàn)，更重要的是一位被裁人自殺的事件發(fā)生后，娜塔莉選擇了辭職。

　　瑞恩在旅行中遇到了商務(wù)美女亞歷克斯，二人一見(jiàn)鐘情，瑞恩開(kāi)始定位于他們倆是隨意的性伴侶關(guān)系，失戀的娜塔莉娜塔莉?qū)θ鸲鞯膬r(jià)值觀進(jìn)行了強(qiáng)烈的抨擊�；蛟S是娜塔莉的抨擊影響了瑞恩，瑞恩邀請(qǐng)亞歷克斯參加了妹妹的婚禮，他們?cè)谌鸲鞯某錾�地參觀了他上學(xué)的學(xué)校，渡過(guò)了幾天幸福的時(shí)光。

　　經(jīng)歷了這些，瑞恩再做那場(chǎng)讓他自豪的“大背包”演講卻進(jìn)行不下去了，他認(rèn)為他找到了要裝到背包里的東東。為此，他毅然決然地坐上飛機(jī)直奔亞歷克斯的住處，然而看到的是小孩的打鬧，聽(tīng)到的是老公親呢的問(wèn)話(huà)，他才明白亞歷克斯是有家的人，他只是她幸福生活的插曲。

　　瑞恩回到公司，老板依然讓他和以前一樣去飛行、去裁人，我想價(jià)值觀的改變已經(jīng)讓他無(wú)法和以前一樣去面對(duì)一直在云端的自己，他會(huì)去結(jié)識(shí)一位美女，談一段負(fù)責(zé)任的戀愛(ài)、更甚者去結(jié)婚、去生小孩;另一方面，他已經(jīng)無(wú)法和以前那樣瀟灑地面對(duì)一個(gè)個(gè)失去工作的人，他更可能的是和娜塔莉一樣辭職。這一切都源于他價(jià)值觀發(fā)生了改變的緣故。

　　價(jià)值觀是這世上最難以駕馭、難以改變、難以琢磨的東東。所以有那句經(jīng)典的“物以類(lèi)聚，人以群分”。