我在故宮修文物觀后感【1】

　　回北京后，無意中看了一個(gè)紀(jì)錄片《我在故宮修文物》，很有感觸，仿佛亂如麻的思緒逐漸下沉清晰，心中的郁結(jié)也逐漸散開，使心性變得更寬廣而包容。畢竟看到那些在故宮工作的人，會(huì)覺的這個(gè)世界上每個(gè)崗位都有著存在的意義。

　　紅墻琉璃瓦，一方小院有鳥有綠葉，風(fēng)吹藤架枝葉晃，還能采摘皇家沃土孕育的天然果子，在故宮這樣的工作環(huán)境仿佛與世隔絕，如同穿越，把浮躁都關(guān)在了城墻外。

　　看這個(gè)紀(jì)錄片突然很羨慕這些工作人員，可以踏踏實(shí)實(shí)的做點(diǎn)東西。不過，也要耐得住寂寞。很佩服在故宮工作的年輕人，將心性打磨地與歲月相契合。

　　古都有多個(gè)，但唯獨(dú)京城卻這么有韻味。經(jīng)歷風(fēng)雨雷電、兵荒馬亂，故宮的存在，有時(shí)會(huì)覺得像一個(gè)奇跡。

　　再回想曾看過的那些幾M幾kb的小說，刷了一本又一本，穿越、宮斗、虐戀，現(xiàn)在的人揣摩著古人的愛恨情仇，掩埋的歲月有增添了神秘感。每看一本就回不過神。

　　有一個(gè)朋友，季仔，特別喜歡故宮，也來北京工作了，雖然加班擠占了她的生活，好在情懷未曾磨滅。

　　紀(jì)律片有兩個(gè)鏡頭印象比較深，一個(gè)是叫東歌的工作人員騎著自行車穿行在周一閉館沒有人的大殿前;還有一個(gè)是，工作人員早起開門時(shí)，庭院佇立著一只貓，也許有著皇家血液。

　　文物修復(fù)除了沉淀下來的性格，最重要的還是專業(yè)知識(shí)的運(yùn)用，甚至還要很多學(xué)科的綜合，真心覺得自己知道的太少。雖說術(shù)業(yè)有專攻，但自己的專業(yè)和現(xiàn)在學(xué)到的本領(lǐng)真是一塌糊涂。

　　看到評(píng)論很多人再說匠人精神，聯(lián)想到了日本，自愧不如。

　　雖然我還不知道自己喜歡什么想從事什么，但是每個(gè)階段能沉下心思去學(xué)習(xí)，應(yīng)該總會(huì)找到喜歡的吧。

　　心緒亂時(shí)，會(huì)再看一遍。

　　我在故宮修文物觀后感【2】

　　《我在故宮修文物》是央視紀(jì)錄片的開門巨獻(xiàn)。雖然這部紀(jì)錄片在播出時(shí)未能引發(fā)話題。然而經(jīng)過幾個(gè)月的“發(fā)酵”，這部每集投資只有50萬的小成本紀(jì)錄片開始反轉(zhuǎn)，迅速走紅網(wǎng)絡(luò)，更吸引了大批80后、90后的追捧者�！靶尬奈铩边@個(gè)平時(shí)距離觀眾十萬八千里的學(xué)術(shù)詞語(yǔ)也變成文化熱詞，其中所展現(xiàn)的手藝魅力以及文化自信更是讓這部紀(jì)錄片在社交網(wǎng)站的評(píng)分高達(dá)9.5分。那么，骨骼清奇的《我在故宮修文物》到底為什么這么火?何以引發(fā)社會(huì)的集體共鳴?

　　挖掘故宮題材的“小而美”

　　近幾年來，通過視覺包裝和精準(zhǔn)的主題定位，故宮題材經(jīng)久不衰。從2005年的《故宮》、2006年的《臺(tái)北故宮》、2011年的《當(dāng)紫禁城遇見盧浮宮》、2012年的《故宮100》，到的《我在故宮修文物》，故宮通過視覺媒介不斷傳遞出在面向未來、面向世界的進(jìn)程中，他們承接民族和歷史的同時(shí)更加國(guó)際化和開放性的新形象。

　　去年恰逢北京故宮博物院建院九十周年，故宮博物院沒有舉辦大型慶典，而是增加開放面積，增加陳列展出，慈寧宮原狀陳列展、石渠寶笈特展等，用這些實(shí)實(shí)在在的舉動(dòng)為濃縮和代表了五千年中華文明的博物院慶生。紀(jì)錄片《我在故宮修文物》的播出也對(duì)這一主題進(jìn)行某種程度的呼應(yīng)。

　　《我在故宮修文物》篇幅并不龐大，只有短短的三集。按修復(fù)門類，分別講青銅器、宮廷鐘表、陶瓷、木器、漆器、百寶鑲嵌、織繡，還有書畫的修復(fù)、臨摹和摹印。聽起來類別枯燥的修文物題材卻意外收到一片叫好聲。原來在故宮里神秘的“文物醫(yī)生”也成為貨真價(jià)實(shí)的“網(wǎng)紅”。身懷絕技的他們被還原成普通人，他們?nèi)杖湛次奈�、修文物，既�?huì)調(diào)侃古畫上的人物，也會(huì)一絲不茍地讓鐘表上細(xì)小的齒輪嚴(yán)絲合縫，專業(yè)精神之外，還有一股“萌”氣質(zhì)。

　　與以往的故宮題材紀(jì)錄片相比，這部紀(jì)錄片另辟蹊徑，以更年輕更平實(shí)的視角觀察這座宮殿。紅墻暗閣里的文物修復(fù)師做著世界上最昂貴的工作。朝八晚五，從不加班，閑來喂喂野貓，沒事打個(gè)杏子，領(lǐng)個(gè)差事去壽康宮，趁著周一閉館，四下無人在太和殿廣場(chǎng)上騎個(gè)自行車。

　　觀眾“小飛魚”看完這部紀(jì)錄片后欲罷不能，后來又重新刷了兩遍。她覺得這部紀(jì)錄片有一種迷人氣質(zhì)，“把‘修文物’這個(gè)本來挺枯燥的事兒拍得有趣，豐滿，讓我們也了解了這個(gè)行當(dāng)，挖掘了故宮往往容易被忽略的可愛一面�！�

　　影評(píng)人王平看過之后對(duì)該片盛贊。他認(rèn)為這部紀(jì)錄片摒棄了宏大敘事，平實(shí)地記錄了文物修復(fù)師的日常。“‘修文物’這個(gè)動(dòng)作，剛好勾連起了古與今兩個(gè)時(shí)空，傳遞著古人和今人的對(duì)話，寓遠(yuǎn)大于綿巧�！�

　　以現(xiàn)代審美解讀手藝的魅力

　　如何用現(xiàn)代的審美去挖掘故宮的生命力?這是《我在故宮修文物》的80后導(dǎo)演葉君一直思索的問題。

　　曾于2012年參與紀(jì)錄片《故宮100》制作工作的葉君，將目光瞄準(zhǔn)了文物修復(fù)這個(gè)特別的領(lǐng)域�！白觥豆蕦m100》的時(shí)候我們就做了很多調(diào)研，最開始想過做一個(gè)叫《故宮心傳》的東西”。而從《故宮心傳》到如今的《我在故宮修文物》，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)希望用現(xiàn)代方式解讀傳統(tǒng)文化的心愿也躍然紙上。

　　“‘心傳’肯定是比較傳統(tǒng)文學(xué)化的表達(dá)，給人‘不明覺厲’的感覺。但《故宮100》的藝術(shù)創(chuàng)意顧問趙廣超老師有過一套兒童讀物《我的家在紫禁城》，他就把故宮表現(xiàn)得很萌，這種審美對(duì)我們影響很大”，葉君如是說。

　　葉君也坦言最初拍攝的初衷是想讓家人理解自己的工作，“我生活在一個(gè)大家族里，我的職業(yè)困惑在于無法和家人解釋我的工作。我想是不是能做點(diǎn)東西讓他們知道我是做什么的，做一部讓年輕人也能看下去的紀(jì)錄片”。

　　葉君成功了，這部紀(jì)錄片成功地吸引了年輕人的注意。那些80后90后的年輕人關(guān)注到原來中國(guó)的傳統(tǒng)手藝如此精湛與迷人，甚至驚呼“大開眼界”。那些“文物醫(yī)生”本身的學(xué)養(yǎng)、風(fēng)度、精湛的技術(shù)、沉淀的內(nèi)心以及寧?kù)o致遠(yuǎn)的心態(tài)，也讓他們深深折服。

　　譬如，故宮書畫組的書畫修復(fù)科科長(zhǎng)楊澤華，就是一個(gè)會(huì)在修復(fù)工作間隙抱著吉他自彈自唱的“文藝中年”。他坦言文物修復(fù)工作需要極高的專注力，有時(shí)候甚至?xí)�忽略攝制組的存在。

　　專注漆器修復(fù)的故宮文保科技部漆器組組長(zhǎng)閔俊嶸，為了修復(fù)古琴，還專門學(xué)習(xí)彈古琴，“明代人談修復(fù)，就認(rèn)為如果你要修一件文物，你的水平一定要達(dá)到它的高度，如果不夠，肯定不行。所以對(duì)我們來說，修文物的過程也是學(xué)習(xí)”;負(fù)責(zé)漆器組的師傅稱，為采集到合適的漆，他們要去北京郊區(qū)，和采漆師傅一起在夜里割漆。一晚上爬60棵漆樹，才能采集8兩優(yōu)質(zhì)漆。

　　有趣的是，紀(jì)錄片整體基調(diào)并不枯燥，還真實(shí)記錄了這些師傅有趣、生活化的一面，譬如，有個(gè)年輕的女師傅喜歡趁周一閉館時(shí)，在太和殿廣場(chǎng)上踩單車，邊騎邊說:“上一個(gè)這么做的人，是溥儀�！毙迯�(fù)師們還逗貓、打杏子，與他們平時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍的工作形成了一種“反差萌”。

　　工匠精神文化自信

　　片中讓不少觀眾產(chǎn)生敬佩與感動(dòng)之處俯拾即是。貫穿片中的一條文物修復(fù)的傳承脈絡(luò)，更像是一條紅繩，連接著過去、現(xiàn)在與未來，呈現(xiàn)故宮這群神秘的手藝如何一代一代按部就班地傳下去。一位女師傅在講述自己入行時(shí)，她的師傅教徒弟時(shí)說的第一句話是:只有耐下性子，才能做好文物修復(fù)工作。這句話也成為片中的“點(diǎn)睛之筆”。

　　最受觀眾青睞的是宮廷鐘表組王津。他面對(duì)的是一對(duì)乾隆皇帝鐘愛的銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘�；�了八個(gè)月時(shí)間修復(fù)，擰上發(fā)條，終于眼前的鐘“活”了:小雞小鴨揮動(dòng)翅膀，天鵝扭動(dòng)身姿，船只航行，掩在樹下的大門打開，里面的織女正在勞作，讓觀眾看得目瞪口呆。

　　片子的旁白里說:“現(xiàn)代中國(guó)需要‘工匠精神’�！边@引起了很多網(wǎng)友的共鳴，“原來我們身邊還有這樣的人，真的一輩子只干一件事兒�！�

　　該片另一位導(dǎo)演蕭寒稱“工匠精神”有好多層含義，“首先是敬畏、熱愛，中間可能會(huì)出現(xiàn)厭倦，但到最后就變成真正的融合了。一輩子只干一件事兒，這太牛了，現(xiàn)在很多年輕人可能做不到，這就是為什么年輕觀眾會(huì)一下被打中，都說‘獻(xiàn)出我的膝蓋’什么的。那種耐下心來不急不躁不趕地去做一件事，這樣的氣質(zhì)現(xiàn)在太稀缺了�！�

　　“從前周遭總是出現(xiàn)日本工藝、德國(guó)制造，沒想到的是，原來在我們的國(guó)家，也有大寫的工匠精神，他們是我們的驕傲”，一位90后的學(xué)生陸先生說，這部紀(jì)錄片對(duì)即將走上工作崗位的他帶來職業(yè)態(tài)度的觸動(dòng)。

　　沒有清穿劇的天馬行空，亦沒有如《甄?傳》的起伏跌宕。在《我在故宮修文物》里，行走在故宮的是一群做著不普通工作的普通人，他們讓故宮從深沉的歷史和文化的見證者與保有者，變?yōu)橐粋�(gè)供當(dāng)下人施展拳腳和情懷的工作平臺(tái)。沒有高談?wù)撻�，只有扎扎�?shí)實(shí)，以“匠人”之赤誠(chéng)，做好本分。

我在故宮修文物觀后感【3】

　　剛看完第一集，對(duì)著這樣一部基調(diào)平和的片子，我看完居然很感動(dòng)。

　　我向來不喜歡這些文物，覺得它們硬生生、冷冰冰，但是看完后這種看法有了改變。每一件文物流傳到現(xiàn)在經(jīng)過了幾百年的時(shí)光，這幾百年里它們的所有者不斷在變化，它們見證了朝代更迭、世界變幻，它們身上凝結(jié)的是歷史變遷，是古老的故事。而修復(fù)它們的專家，有的從16歲就進(jìn)故宮當(dāng)學(xué)徒，到現(xiàn)在五十幾歲快要退休，一輩子都獻(xiàn)給了這些文物。

　　有一位修鐘表的老師傅，可能一年才能修復(fù)一件大型的時(shí)鐘，但是那些會(huì)動(dòng)的生動(dòng)的時(shí)鐘，修復(fù)好了也只是在剛展出的時(shí)候有機(jī)會(huì)向觀眾表演它們的精妙，過后就靜靜地躺在櫥窗里不再動(dòng)憚，老師傅覺得挺遺憾的。

　　也有一位修復(fù)唐三彩的師傅，他說人生還有好多事情沒有做，退休以后第一件事是想換一輛越野車，還想去跳傘。本以為他們天天和這些老古董打交道，應(yīng)該喜歡些安靜的東西，沒想到他想做的事情還挺瘋狂。

　　這種一輩子做好一件事的匠人精神傳承了下來，年輕一代有了更高學(xué)歷，佩戴著谷歌眼鏡延續(xù)了他們的技藝和精神。當(dāng)一位中央美院畢業(yè)的研究生修復(fù)師騎著自行車從空無一人的故宮里穿行而過時(shí)，這種古老和現(xiàn)代的交匯更加讓人動(dòng)容。