程耳導(dǎo)演最新作品《羅曼蒂克消亡史》觀后感一：

　　上海在民國(guó)時(shí)期由于特殊的地理環(huán)境和歷史因素，世界各國(guó)不同身份的人匯集與此，譜寫(xiě)了一段光怪陸離的上海灘史話。當(dāng)提及“上海灘”這個(gè)名詞時(shí)，又不能不讓人想到一個(gè)名頭響亮的人物——杜月笙，被稱(chēng)為上�；实郏�一度控制著整座魔都的黑幫人物。關(guān)于他的電影更是多不勝數(shù)，耳熟能詳?shù)摹渡虾；实邸�、《中�?guó)教父》、《杜公館》等影片更把杜月笙塑造成了一個(gè)充滿(mǎn)神秘色彩的傳奇人物。

　　觀眾喜歡上海灘，好奇杜月笙，導(dǎo)演們又何嘗不是如此?近期即將上映的影片《羅曼蒂克消亡史》便是要帶領(lǐng)觀眾重回上海灘，再度感受動(dòng)蕩時(shí)局下各色人物的生活，以及深藏在他們內(nèi)心之中的被成為恐懼的猛獸。

　　而今天，導(dǎo)演程耳更是帶著片中的兩位主創(chuàng)杜江、王傳君來(lái)到了上海——故事的發(fā)生地。提前跟觀眾分享這部影片，也同樣分享了對(duì)于片中葛大爺塑造的黑幫大佬的形象的理解。

　　當(dāng)葛優(yōu)身披長(zhǎng)袍，肩搭尼大衣出現(xiàn)在銀幕前的一刻，觀眾很難想象那個(gè)前一陣還被調(diào)侃“北京癱”的葛大爺會(huì)呈現(xiàn)出這般的姿態(tài)，謹(jǐn)慎溫和卻寒氣逼人，是否有些馬龍·白蘭度飾演的《教父》氣質(zhì)?是了，這便是導(dǎo)演要帶給觀眾的，以杜月笙為原型塑造的黑幫老大。在光影作用下，他陰沉凌厲、敏銳兇狠，不自覺(jué)就帶著一股混跡江湖的狠勁。

　　導(dǎo)演程耳不愧為華誼兄弟倚重，被英皇電影當(dāng)家楊受成欣賞的新生代導(dǎo)演，全片掌控持重到位，人物也拿捏適宜。憑借喜劇走紅的葛優(yōu)，大部分作品中飾演的都是小人物，他善于打破傳統(tǒng)，把人物演繹得惟妙惟肖。但他平易近人，溫和友善，與大眾心目中的黑幫形象大相徑庭。不過(guò)，程耳敏銳捕捉到了杜月笙與葛優(yōu)身上的共有特質(zhì)，善用演員，成功打造了一個(gè)與眾不同的知名人物。

　　杜月笙雖然名頭響亮，做事果決，是名副其實(shí)的風(fēng)云人物。但其人絕不像一般影視作品中描述的那樣，全身充滿(mǎn)戾氣。相反，真實(shí)的杜月笙為人低調(diào)、做事圓滑，行走江湖人緣奇好。不止在“道上”頗有聲望，與政府亦是關(guān)系良好，蔣介石與他私交甚篤。

　　在中國(guó)歷史上，杜月笙也是一個(gè)頗具爭(zhēng)議的人物。他看上去文質(zhì)彬彬卻殺人如麻，他為虎作倀，卻對(duì)國(guó)家有著赤膽忠心;他狡猾、奸詐，卻又很講義氣，他出身貧民窟卻又成為涉足娛樂(lè)、文化、教育、金融、新聞各業(yè)的超級(jí)財(cái)閥。細(xì)數(shù)杜月笙的一生，跌宕起伏盡在上海。而上海那幾十年的命運(yùn)也與其有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，要講述上海灘的愛(ài)恨情仇，又怎能繞得過(guò)這位亂世大亨?

　　程耳拍上海灘，大篇幅講述的杜月笙的人生，并以他作為中心展開(kāi)全片，刻畫(huà)出各色人物的悲慘命運(yùn)。葛優(yōu)飾演他其實(shí)是最恰如其分的，且不說(shuō)他于形與杜月笙有相似之處，即便性格，言談舉止都有幾分模樣，而葛大爺演技過(guò)人，那看似不瘟不火的態(tài)度下隱藏的冷酷，若非是他，恐怕就得是另一番模樣了。

　　程耳導(dǎo)演最新作品《羅曼蒂克消亡史》觀后感二：

　　近日，曹保平導(dǎo)演的新片《烈日灼心》亮相上海國(guó)際電影節(jié)。作為本屆金爵獎(jiǎng)競(jìng)賽片的該片迎來(lái)了面對(duì)媒體及觀眾的首場(chǎng)放映，影片無(wú)論從故事結(jié)構(gòu)、場(chǎng)面調(diào)度、演員表演上，都屬近年來(lái)華語(yǔ)片中的佳作上品，也是一部在大陸刑偵犯罪類(lèi)型電影中的一次風(fēng)格化突破。

　　今年的國(guó)產(chǎn)片我最關(guān)注就是曹保平的《烈日灼心》和程耳的《羅曼蒂克消亡史》。可以說(shuō)這兩位導(dǎo)演比國(guó)內(nèi)絕大部分的電影導(dǎo)演都要出色。程耳的上部片《邊境風(fēng)云》，雖然票房一般，但是在業(yè)內(nèi)可是好評(píng)如潮，可以說(shuō)，這部片真的是最近10年國(guó)產(chǎn)片類(lèi)型中的翹楚。在現(xiàn)在講究票房至上而導(dǎo)致?tīng)�片成堆的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)，實(shí)屬難得。不然，程耳新片也不會(huì)是葛優(yōu)和章子怡主演了。曹保平的上個(gè)片《李米的猜想》也是在業(yè)內(nèi)頗受贊賞。他們的片子，特別是程耳的片子真的是在保持商業(yè)性的同時(shí)，具有很強(qiáng)的個(gè)人特征，可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)少見(jiàn)的作者型導(dǎo)演。

　　程耳的片子具有很強(qiáng)的好萊塢經(jīng)典黑色電影、甚至CULT片的形式與風(fēng)格，在國(guó)內(nèi)真的是獨(dú)樹(shù)一幟。程耳和我一樣，絕對(duì)是個(gè)超級(jí)的科恩兄弟影迷，他的影片中有大量的拍攝手法，和科恩兄弟以及其他黑色電影高手類(lèi)似，卻又具有極強(qiáng)的創(chuàng)新意味，每個(gè)鏡頭都具有潛伏在平靜下躁動(dòng)的氣質(zhì)和黑色詭異且讓人思考的張力，這一點(diǎn)從《羅曼蒂克消亡史》的先行預(yù)告和《邊境風(fēng)云》就能看出。而身為電影學(xué)院文學(xué)系老師的曹保平，他的電影在劇作上往往會(huì)有令人意想不到的驚喜，同時(shí)在電影的導(dǎo)演手法上，也具有一種平淡中潛藏著巨大爆發(fā)力的特征。程耳和曹保平真的是國(guó)內(nèi)電影屆真正的頂級(jí)選手，都有成為大師的潛質(zhì)。這兩部片，到時(shí)我絕對(duì)會(huì)去影院支持!

　　程耳對(duì)于歐美犯罪懸疑片的拍攝模式、鏡頭語(yǔ)言和劇作結(jié)構(gòu)吃得非常透，風(fēng)格上與科恩兄弟、大衛(wèi)芬奇、甚至昆汀等極為相似，《邊境風(fēng)云》也是一部具有很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈，略帶文藝口味的犯罪懸疑片。全片節(jié)奏并不快、鏡頭切換不多，但是每個(gè)鏡頭都相當(dāng)精準(zhǔn)、有著形式上的準(zhǔn)確感和心理上的隱喻性，該片的鏡頭設(shè)計(jì)堪稱(chēng)國(guó)產(chǎn)片中的典范。片中利落果敢的節(jié)奏、大量低角度鏡頭、緩慢移動(dòng)的運(yùn)鏡方式、低調(diào)陰郁的照明色調(diào)、主要靠動(dòng)作行為推動(dòng)故事發(fā)展、大量的細(xì)節(jié)交待、對(duì)白極少的精彩段落以及一些略帶血腥的冷冽畫(huà)面，等等這些都和科恩兄弟的經(jīng)典影片如《老無(wú)所依》、《血迷宮》、《缺席的人》等非常相似。個(gè)人覺(jué)得，程耳導(dǎo)演絕對(duì)是受了科恩兄弟的極大影響。我也是個(gè)科恩的超級(jí)粉絲，所以對(duì)于這種節(jié)奏不快、但是表現(xiàn)人物內(nèi)心、同時(shí)風(fēng)格陰郁、沉穩(wěn)的犯罪嫌疑片尤為鐘愛(ài)。說(shuō)不定，我今后自己拍的第一部長(zhǎng)片電影也是這種類(lèi)型。

　　而曹保平作為電影學(xué)院編劇系的老師，在劇本的建置上自然有其獨(dú)樹(shù)一幟的地方，對(duì)于演員表演和場(chǎng)面調(diào)度極為嚴(yán)格，在《李米的猜想》中，周迅就經(jīng)常為了一個(gè)動(dòng)作而重復(fù)幾十遍，只為了追求導(dǎo)演想要的完美感覺(jué)。曹保平在電影藝術(shù)性與商業(yè)性結(jié)合上的考慮比國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)導(dǎo)演要高出許多，他的電影既有藝術(shù)片的思辨性，又具有商業(yè)片的觀賞性，在大陸電影圈實(shí)屬難得。

　　所以，不管你之前的片子票房高不高，就像這部《邊境風(fēng)云》，12年全國(guó)上映后，票房也就3000多萬(wàn)，的確算少的。可是，這片水平的確高，在電影圈內(nèi)是有口皆碑的。這不，程耳導(dǎo)演的新片《羅曼蒂克消亡史》由華誼與英皇聯(lián)合重磅投資，葛優(yōu)、章子怡領(lǐng)銜主演，即將于今年10月份全國(guó)上映，看了《羅》片的預(yù)告，個(gè)人覺(jué)得該片應(yīng)該比《邊》更精彩，風(fēng)格也是很獨(dú)特的，貌似更加有些傳統(tǒng)歐美黑色電影的元素在里面。曹保平的《李米的猜想》票房更低，可是口碑一致好評(píng)，新片《烈日灼心》近日也獲得龍標(biāo)，年內(nèi)也將上映。到時(shí)候，我覺(jué)得絕對(duì)會(huì)去影院支持這兩部片子，支持國(guó)產(chǎn)電影的良心!

　　程耳導(dǎo)演最新作品《羅曼蒂克消亡史》觀后感三：

　　《羅曼蒂克消亡史》，大概是我今年看過(guò)最特別的片子，無(wú)法歸于任何一種類(lèi)型。程耳也是極個(gè)性化的導(dǎo)演，一手包辦了導(dǎo)演編劇剪輯兼歌詞。作品不多，但演員們都愛(ài)他。李安馮小剛沒(méi)辦到的事情他辦到了。章子怡奉獻(xiàn)了從影以來(lái)的最大尺度，葛大爺光溜溜的腦袋長(zhǎng)出了寸毛，就連倪大紅喝起稀飯來(lái)，也特別香。

　　故事發(fā)生在上世紀(jì)30年代的上海，人人都說(shuō)得一口吳儂軟語(yǔ)。一開(kāi)場(chǎng)就是葛優(yōu)演的陸先生，因?yàn)楣と唆[事活埋了客串的趙寶剛。(趙寶剛也是慘，飯桌上沒(méi)蹭到飯，反被姨太太的斷手嚇了個(gè)魂飛魄散)。

　　這一幕跟歷史上青幫大佬杜月笙活埋了工人領(lǐng)袖汪壽華一毛一樣。再往后看會(huì)發(fā)現(xiàn)，《羅曼蒂克消亡史》敘事龐雜，人物眾多，細(xì)節(jié)處卻有用心雕琢，跟歷史有一種整齊的對(duì)仗。葛優(yōu)演的陸先生是青幫老大杜月笙，倪大紅演的王先生是大佬黃金榮，馬曉偉演的分明就是張嘯林，袁泉演的吳小姐投射的是民國(guó)影后胡蝶……

　　馮小剛也演過(guò)杜月笙，長(zhǎng)相上是挺接近。不過(guò)葛大爺拿準(zhǔn)了杜月笙的氣場(chǎng)，都說(shuō)上海三大亨中，“黃金榮貪財(cái)，張嘯林善打，杜月笙會(huì)做人”

　　章子怡演的交際花小六，倒是一個(gè)憑空生造出來(lái)的角色。她本來(lái)是王先生的老婆，王先生有權(quán)有勢(shì)家里卻沒(méi)有一片草原。小六這匹浪蹄子的野馬，只能在外撩漢解悶。

　　勾搭過(guò)鐘漢良，也撩過(guò)小鮮肉韓庚。程耳特別喜歡用俯拍來(lái)彰顯章子怡的風(fēng)情。章子怡跟淺野忠信的對(duì)手戲最多，尺度突破以往，床戲就跟葛大爺?shù)念^發(fā)一樣蹭蹭往上冒，車(chē)震、強(qiáng)暴、禁室培欲與凌虐，兩個(gè)人滾在一起混成了最極端的羅曼蒂克，情欲、暴力與本能都在其中顯現(xiàn)。

　　有一幕戲是，章子怡坐在渡部身上顫動(dòng)，與跪坐吃飯的場(chǎng)景交替，她一直保持著木然的表情，高潮時(shí)刻跟腳底抽筋毫無(wú)區(qū)別。

　　導(dǎo)演的解讀是，章子怡對(duì)渡部的感情更多是一種求生欲，而不是情欲。但我對(duì)章子怡這樣刻板的表現(xiàn)還是失望的。當(dāng)年冷清的玉嬌龍，被時(shí)間塑化成了溫柔的媽媽桑，可能當(dāng)了媽之后，真的會(huì)影響情欲的表現(xiàn)。

　　巧合的是，章子怡曾經(jīng)演過(guò)孟小冬。也就是那個(gè)先被梅蘭芳休了，后來(lái)又跟杜月笙結(jié)婚的京劇名角，人稱(chēng)冬皇。

　　杜月笙喜歡了冬皇二十幾年，從沒(méi)用過(guò)什么手段逼迫，只是數(shù)年如一日的體恤敬重。葛優(yōu)對(duì)章子怡，也始終是穩(wěn)重的，不露聲色的。只有后來(lái)他與章子怡失散，念著旁白，“我有時(shí)候會(huì)想到你，你應(yīng)該是在北方”，透出一種穩(wěn)重的思念，有禮有節(jié)，恪守著舊世界的羅曼蒂克。

　　賣(mài)水果出道的杜月笙有一句名言是“頭等人，有本事，沒(méi)脾氣;二等人，有本事，有脾氣;末等人，沒(méi)本事，大脾氣�！逼�里的人物，大概都秉持著頭等人的穩(wěn)重作派，亂世之中保持著樸素的準(zhǔn)則，保持著一種體面的浪漫。

　　王先生明知道太太給自己戴了綠帽，還是軟了心腸，一邊就著咸菜喝粥，一邊囑咐給她留條后路。這是一種體面的浪漫。(程耳真是愛(ài)拍吃吃喝喝的戲，除了《我愛(ài)我家》就數(shù)羅曼蒂克喝粥最香了哈哈哈。導(dǎo)演也說(shuō)了“人生最終就是就著咸菜喝粥。”

　　陸先生從血光飛濺的槍?xiě)?zhàn)現(xiàn)場(chǎng)撤離，仍然從容不迫，沒(méi)有抱頭鼠竄，而是站起身，穩(wěn)重的一步一步向后走，這是一種體面的浪漫。

　　杜淳演的馬仔，以前是拉黃包車(chē)的，既可以拉車(chē)也可以幫忙買(mǎi)菜殺人，不管做什么，都只收一趟來(lái)回的車(chē)錢(qián)，這是一種體面的浪漫。

　　閆妮演的管家王媽?zhuān)瑢?duì)著一大桌子青幫大佬，說(shuō)話照樣不卑不亢。中了彈血流如注的時(shí)候，癱倒在沙發(fā)上，還不忘把腰間鑰匙取下來(lái)，這是一種體面的浪漫。

　　羅曼蒂克消亡史，這里面既有愛(ài)情的消逝，也有時(shí)代精神的消弭。這種消弭，就從日本人渡部野蠻地扯下章子怡的櫻花耳環(huán)開(kāi)始。戰(zhàn)爭(zhēng)催生的野蠻新世界，無(wú)情撕裂了舊時(shí)代的文明。

　　這與《布達(dá)佩斯大飯店》里的昨日世界何其相似。難怪茨威格寫(xiě)完《昨日的世界》就去死了。“我身后的一切都是塵土與灰燼，一切凝結(jié)成了像鹽一樣苦澀的歷史。”

　　走到一個(gè)時(shí)代的末尾，禮崩樂(lè)壞，不堪其重的人都紛紛死去了，像一片羽毛輕輕地飛出窗外。詩(shī)人艾略特說(shuō)，“世界即是如此結(jié)束——不是砰的一聲消失，而是悄悄耳語(yǔ)一般地淡去�！�

　　電影里，時(shí)代的終結(jié)也是靜默的，不發(fā)一言的。梅林茂再華麗的配樂(lè)都不及鼓點(diǎn)頓挫的一刻——葛優(yōu)低下頭，摘下帽子，張開(kāi)了雙臂，猶如一尊被釘在了歷史塵影里的基督，他背后影影綽綽的十里洋場(chǎng)春光乍泄，都如濃霧里的海市蜃樓，在新世界的太陽(yáng)底下隱去。

　　時(shí)代薨落，砌下落梅如雪亂。掃雪的人，終于成了浪漫的終結(jié)者。