2019春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)幾號(hào) 春晚是幾點(diǎn)開播

2月4號(hào)晚20:00

豬年春晚依舊以“開門辦春晚”為宗旨，央視將通過(guò)多檔素人綜藝節(jié)目選拔春晚節(jié)目，讓中國(guó)百姓能在春晚的大舞臺(tái)展現(xiàn)風(fēng)采，除此之外，還將在海外選拔節(jié)目，除了以往的華人、華僑的優(yōu)秀節(jié)目，還將在一帶一路國(guó)家找尋節(jié)目創(chuàng)編元素。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

2018年8月，劉真接任春晚總導(dǎo)演�？倢�(dǎo)演確定后，春晚開始進(jìn)入正式建組，例如語(yǔ)言類節(jié)目組、歌舞類節(jié)目組、創(chuàng)意節(jié)目組等導(dǎo)演組將成立，導(dǎo)演組開始向基層邀約節(jié)目。

不少語(yǔ)言類演員都拿到導(dǎo)演組命題開始籌備春晚。不少相聲演員表示：確實(shí)拿到選題，但作品還在構(gòu)思中，豬年春晚語(yǔ)言類導(dǎo)演組對(duì)于節(jié)目質(zhì)量嚴(yán)格要求，不少選題需要走基層調(diào)研找故事再進(jìn)行創(chuàng)作。

史前“春晚”

現(xiàn)代電視“春晚”的源頭實(shí)際上是中國(guó)的電視臺(tái)在初創(chuàng)時(shí)期(20世紀(jì)50年代末)舉辦的除夕聯(lián)歡活動(dòng)。上海電視臺(tái)最早于1958年12月31日舉辦直播的新年聯(lián)歡晚會(huì),中央電視臺(tái)的前身北京電視臺(tái)則從1960年開始在每年除夕舉辦一臺(tái)面向全國(guó)播出的文藝晚會(huì)。在三年經(jīng)濟(jì)困難剛剛過(guò)去的60年代初期,北京電視臺(tái)還曾舉辦過(guò)三次影響力甚大的“笑的晚會(huì)”,但也引發(fā)了不少批評(píng)和爭(zhēng)議。在“文化大革命”之前,這樣的晚會(huì)總共舉辦過(guò)十余次。

受限于當(dāng)時(shí)的技術(shù)、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)條件,“史前”春晚大多在視覺(jué)和形態(tài)上極為樸素; 但受惠于文化界、戲劇界和電影界的無(wú)私支持,其文化旨趣即使放在今天,也完全稱得上精致優(yōu)雅�！拔母铩钡膭�(dòng)蕩阻斷了電視晚會(huì)這一中國(guó)獨(dú)特的電視節(jié)目形態(tài)的發(fā)展脈絡(luò),但在早期中國(guó)電視史的土壤中,電視春晚獲得了構(gòu)成其形象氣質(zhì)的三個(gè)最重要的基因: 娛樂(lè)、政治與文化。中國(guó)人對(duì)春晚的期望和評(píng)價(jià),也便在這三個(gè)維度上展開。

真正意義上的現(xiàn)代“春晚”,是從1983年開始的,這一年中央電視臺(tái)啟用了早在“文革”前即已有豐富的電視文藝節(jié)目編導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)的黃一鶴擔(dān)任總導(dǎo)演。從此,中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)成為全世界范圍內(nèi)一道獨(dú)特的電視文化景觀。由于1983年這臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)所采納的種種創(chuàng)新手段及其產(chǎn)生的前所未有的社會(huì)影響,人們普遍將其視為第一屆真正意義上的“春晚”,時(shí)任中央電視臺(tái)的副臺(tái)長(zhǎng)洪民生稱這是“觀眾認(rèn)可,約定俗成”。

80年代:質(zhì)樸

80年代的“春晚”在形式上主要有如下幾個(gè)特點(diǎn):現(xiàn)場(chǎng)直播、觀眾點(diǎn)播、主持人串場(chǎng)、茶座式觀眾席。這些新的手段無(wú)疑強(qiáng)化了電視媒介獨(dú)有的魅力、激發(fā)了觀眾的參與熱情,并在視覺(jué)上營(yíng)造出民主化的氛圍。

尤其值得注意的是,此時(shí)中國(guó)還沒(méi)有專門的“晚會(huì)主持人”,在1983年以前此類文藝演出一概采用報(bào)幕員報(bào)幕的形式。而在1983年“春晚”中,黃一鶴大膽地邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)中國(guó)家喻戶曉的四位“通俗文化”代表人物擔(dān)任主持人,他們分別是相聲演員姜昆、馬季,喜劇演員王景愚,以及電影演員劉曉慶。

90年代:秩序

與80年代相比,90年代的“春晚”體現(xiàn)出更為鮮明的秩序感和商業(yè)性,民主化的茶座式觀眾席被格局森嚴(yán)的劇院式座次所取代,直播進(jìn)行當(dāng)中不斷出現(xiàn)的“宣讀賀電”環(huán)節(jié)則是一種明碼標(biāo)價(jià)的廣告經(jīng)營(yíng),以倪萍為代表的90年代“春晚”主持人因善于在節(jié)目進(jìn)行中制造一個(gè)又一個(gè)煽情的瞬間著稱。

在80年代即已形成定勢(shì)的“民族團(tuán)結(jié)”與“愛(ài)國(guó)主義”文化基調(diào)在這一時(shí)期進(jìn)一步得到固化,來(lái)自少數(shù)民族及港臺(tái)地區(qū)的藝人登臺(tái)表演成為“年年歲歲花相似、歲歲年年人不同”的常設(shè)項(xiàng)目,傳統(tǒng)戲曲、勞動(dòng)模范等典型人物事跡,以及反映軍隊(duì)生活的歌舞與小品節(jié)目也成為必不可少要素。

新世紀(jì):商業(yè)春晚

新世紀(jì)以來(lái),隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和消費(fèi)文化的勃興,央視春晚儼然已經(jīng)成為商品化程度最高的一檔節(jié)目。大致從2001年起,這一全國(guó)范圍內(nèi)收視率最高的獨(dú)特文藝節(jié)目已經(jīng)完全接納了自身的文化商品屬性。其廣告經(jīng)營(yíng)手段除報(bào)時(shí)、賀電等傳統(tǒng)方式外,亦新增了植入廣告形式,因而令這一中國(guó)人的“新民俗”的商業(yè)價(jià)值攀升到一個(gè)新的高度。

針對(duì)央視“春晚”的一些資料限時(shí):2007年的晚會(huì)總計(jì)出現(xiàn)了15處可被確認(rèn)的植入廣告,其存在形式包括擺在觀眾席圓桌上的產(chǎn)品、主持人桌所鋪臺(tái)布上印刷的企業(yè)名稱、語(yǔ)言類節(jié)目臺(tái)詞中出現(xiàn)的各類商品或品牌名稱,以及演員的服裝道具上呈現(xiàn)出的贊助商標(biāo)識(shí)等; 2008年晚會(huì)總計(jì)播出的8個(gè)小品中,有5個(gè)在情節(jié)或語(yǔ)言上植入了商品信息; 2009年晚會(huì)直播中,百度公司的總裁李彥宏的特寫鏡頭出現(xiàn)多達(dá)七八次,而百度在這一年“春晚”上投放的廣告費(fèi)達(dá)4700萬(wàn)元。