香港電影曾經(jīng)是中國甚至整個亞洲最熱門的電影，最繁榮的電影市場，也出過許許多多經(jīng)典的作品，那些，香港電影中有哪些經(jīng)典的勵志電影呢?小編為你收集整理了香港五大勵志電影!

　　一、《喜劇之王》

　　周星馳在影壇已經(jīng)縱橫數(shù)年,成為"無厘頭"式新喜劇文化的代言人,而1999年這部<喜劇之王>,星爺卻重翻舊帳,回憶了自己成名前的"血淚史",并敢于大膽剖析自己的星路歷程,在這部有笑有淚的類"傳記"電影中,星爺用幾分誠懇的態(tài)度向我們表現(xiàn)了一個小人物的內(nèi)心獨(dú)白,并向我們證明了只有努力才能創(chuàng)造奇跡,回過頭來,再讓我們看到"戲中戲"里那個直率坦白但又無奈的"尹天仇",化身在每個孜孜奮斗的"小人物"身上.

　　打動人心的力量，是星星的真誠，一個人在書寫自己的時候，一定是最真誠的。所以一開始，我們就能看到那個穿著劣質(zhì)西服、面對海浪大呼努力奮斗的背影，那就是星星自己數(shù)十年來摸爬滾打不改對電影的癡心的寫照。所以他獻(xiàn)出了自己最好的本色演出，在片場每天只求有便當(dāng)?shù)男∨荦執(zhí)讌s抓緊機(jī)會在攝像機(jī)前過過癮，這樣的開場一貫的無稽，卻也夠真實.至于電影的結(jié)尾，頭幾次看的時候，我以為是敗筆，但經(jīng)過這么些年，卻越來越贊嘆這樣的結(jié)局。星星自己說，這樣的結(jié)尾是為了給人以希望。但這樣的方式，無疑具有了強(qiáng)烈的戲謔味道，是對過往警匪片中英雄主義的極端調(diào)侃：小人物才是大英雄。

　　二、《柔道龍虎榜》

　　每個人曾經(jīng)都有自己的夢，都有自己曾經(jīng)喜歡的記憶，卡麥隆.克洛有，杜琪峰也有�？�麥隆拍了《幾乎成名》，杜琪峰也拍了《柔道龍虎榜》�！度岬例埢�榜》是很久以前的一部日本連續(xù)劇，也就是我年幼時天天坐在黑白電視機(jī)前看的那部《姿三四郎》。只不過我已記不清那太過久遠(yuǎn)的情節(jié)，但是對于姿三四郎卻是記憶深刻。用相同的片名拍一部自己的電影，這是杜琪峰對自己美好記憶的緬懷，人總要為自己留點什么。阿正不停在影片中說著“我做姿三四郎，你做檜桓，哈哈”，對黑澤明的致敬充滿全片。

　　柔道只是杜琪峰借來勵志的介質(zhì)，同時也成為他懷舊和致敬的方式，在這部電影里只是一個符號，更多的，是激發(fā)人的潛能并克服逆境的進(jìn)取精神。

　　這算不上一部非常商業(yè)的娛樂電影，暴力、愛情這些作為杜琪峰最拿手的商業(yè)元素都沒有被他充分加以運(yùn)用。一切都按著杜琪峰自身的喜好著手拍攝，有著他鮮明的個人特色，清新而并不流俗。劇中三個主角努力地嘗試去放飛一個被樹枝牽絆住的氣球，顯得毫無意義、不切實際。太過務(wù)實的今天是否也應(yīng)該我們放低心態(tài)，來自由地去做些對自己有意義的事情。

　　三、《豪門夜宴》

　　1991年，中國大陸水災(zāi)肆虐，香港演藝界眾多明星紛紛義演募捐，這部號稱香港“全明星”出演的義演片就是其中一項重要活動。幾乎所有的香港藝人都在片中出現(xiàn)，90分鐘明星不斷，當(dāng)然少不了正當(dāng)紅的星哥。雖然影片是幾十年前粵語長片的重拍版，但這樣緊急展開的龐大活動很難要求它有完整出色的情節(jié)，各位明星也無非是亮個像，表表心意。對于喜歡香港影星的朋友，這是一部香港當(dāng)紅明星的收藏紀(jì)念冊，同時也是香港電影80-90年代第一次打造的豪華全明星陣容的勵志電影.

　　四、《神經(jīng)俠侶》

　　光看《神經(jīng)俠侶》的影片名字，感覺可能又是部純粹搞搞笑而已不太靠譜的那種港片，但是當(dāng)?shù)谝粋�鏡頭出現(xiàn)陳奕迅和廖啟智扮演的在滂沱大雨中走過街口。它在剎那間所流露出來的微妙氣質(zhì)令我莫名地精神一振，等到知道這一段充滿噱頭的警匪沖突原來只是陳奕迅的冥想而已，這時——《神經(jīng)俠侶》并非描述神話而是直面現(xiàn)實的主題已經(jīng)昭然若揭，要是留意一下它的英文片名“Crazy and the City”，或許更能體會到香港這個城市的命運(yùn)與片中人物千絲萬縷的聯(lián)系。

　　《神經(jīng)俠侶》的最大特點是充滿了生活的質(zhì)感，看得出來編劇是有感而發(fā)而且花了很大心思的，不像阮世生的上部作品《絕世好賓》所描述的“男版灰姑娘”故事，完全是架空的童話。《神經(jīng)俠侶》中的每一個人物都有群體代表性，廖啟智、陳奕迅和容祖兒扮演的三個分別代表了三個階段，陳奕迅也曾像初生牛犢的容祖兒一樣充滿干勁，但在七年的現(xiàn)實磨練之后，他逐漸向廖啟智所代表的退休心態(tài)靠去。吳鎮(zhèn)宇扮演的成哥則是香港經(jīng)濟(jì)滑落的受害典型，在巨大的生活壓力下變得神經(jīng)質(zhì)乃至瘋瘋癲癲，這樣的角色讓吳鎮(zhèn)宇來扮演當(dāng)然是再合適不過了，在似瘋為瘋中和按摩女郎菲菲展開了一段傷心人各有懷抱的感情。扮演成哥姐姐的惠英紅的出現(xiàn)倒令人有小小驚喜，雖然昔日的武打女星“霸王花”今日已是街頭的賣報阿姑，這里面或許也讓人感受到時間在香港電影里走過的無情腳步，但是惠英紅在寥寥幾個鏡頭里所傳達(dá)的堅忍卻又令人生出了幾分面對生活的信心。

　　五、《金雞》

　　對于我來說，《金雞》帶給我的，就是不斷拾到希望，丟棄希望，最終再拾到希望的過程，陳可辛的人生命題很簡單，但是簡單到了人們都忽視了的地步，是導(dǎo)演的不幸，還是社會的悲哀?

　　阿金是個雞，但是本片并沒有再一次的從妓女倫理和人生碰撞的老路上南轅北轍，《太陽，星星，月亮》已經(jīng)有了太多的教訓(xùn)來證明人生并不是任由自己心猿意馬就能大展鴻圖。相似的，還可以在《胭脂扣》里找到那似曾相識的一抹殘紅，因為妓女特殊的人物背景，稍微觸碰一下就會掀起軒然大波，《金雞》卻巧妙的避開了這一點。只有在片頭，曾志偉的疑問：“那不是很苦么?”，掀起了一點點的浪花，瞬間便消失在吳君如的自嘲：“做雞有什么不好，可以認(rèn)識好多人，又可以揾到錢”中了，何況，這還是一部喜劇。

　　將妓女的職業(yè)徹底的職業(yè)化是十分高明的一點，這樣就可以將觀眾的眼光徹底的從人物本身抽離，人們不必對這個人物，這個職業(yè)產(chǎn)生好奇和探究，從而有了更加廣闊的表達(dá)視角。不過我并不認(rèn)為此片是借著妓女生活來反映香港20年來的興衰史，相反的，我認(rèn)為無論是太平盛世還是風(fēng)雨飄搖，都不過是整個社會群體身后的風(fēng)景，如同朱自清：“時光匆匆的，從我的指縫中溜走了”，任何滄海桑田對人也不過是一部史書，人們活在不同的時代里，正如阿金自然瀟灑的生活哲學(xué)一樣，關(guān)注當(dāng)下的自己是重要的事，也許是導(dǎo)演的使然，不過我更加注意的是在阿金光怪陸離的生活背后凸現(xiàn)的努力和互助，可能是最需要關(guān)注的。