由劉詩(shī)詩(shī)、鄭愷領(lǐng)銜主演的都市青春勵(lì)志劇《那年青春我們正好》正在搜狐視頻同步熱播中。作為年度熱劇《歡樂頌》的接檔劇，《那年青春我們正好》擁有天時(shí)地利，從《來自星星的你》幕后制作團(tuán)隊(duì)到劉詩(shī)詩(shī)、鄭愷原音演繹，擺明是要講有關(guān)愛情、成長(zhǎng)與孤獨(dú)交織出的真實(shí)青春故事。但自從開播以來，《那年青春我們正好》的收視率卻相對(duì)低迷，不走心的劇情設(shè)置成了槽點(diǎn)重災(zāi)區(qū)，游戲、BP機(jī)到張信哲等等硬植入的青春元素，幾乎與國(guó)產(chǎn)青春片如同一轍。

　　自從《致我們終將逝去的青春》、《同桌的你》等一系列青春片收獲高話題性和高票房后，就被當(dāng)成了同類影視作品的范本，“墮胎、車禍、三角戀”儼然成為國(guó)產(chǎn)青春片三件寶，學(xué)渣配學(xué)霸、老師家長(zhǎng)當(dāng)反派成了固定人設(shè)，青春永遠(yuǎn)殘酷又慘烈，不死亡不青春。當(dāng)下的青春劇也不自覺的在重復(fù)這些套路，而《那年青春我們正好》更是全盤接收，生硬度就如同劇中隨處可見的“國(guó)民飲料”北冰洋，明明在記憶中是挺好喝的，可現(xiàn)在怎么完全不對(duì)味。而隨著劇情的推進(jìn)，說好的青春劇也要馬上轉(zhuǎn)換畫風(fēng)，變成一地雞毛、狗血虐心的成年人生活劇。如此刻意而套路化的青春懷舊，著實(shí)廉價(jià)而矯情。

　　懷舊要走心細(xì)節(jié)要考究

　　稱國(guó)產(chǎn)青春片為懷舊片一點(diǎn)都不為過，尤其是當(dāng)一代人的共同記憶被過度消費(fèi)后，青春這個(gè)詞也幾乎失去其原有的激情、奮斗等等具象意義，變成一塊雞肋，充滿了各種浮夸甚至超越現(xiàn)實(shí)的元素，讓人食之無味，棄之可惜。《那年青春我們正好》顯然也落入了青春片的窠臼，把懷舊當(dāng)詮釋青春最有效的手法，可不知道懷的是哪個(gè)時(shí)空的舊。

　　剛開頭，編導(dǎo)們就一口氣甩出超級(jí)瑪麗、魂斗羅、拳皇、貪吃蛇、貓和老鼠等一系列時(shí)代符號(hào)，讓人實(shí)力懵圈，不知道這密集如廣告植入的段落是要鬧哪樣。從校長(zhǎng)宣布香港回歸到女神只聽張信哲，從叔范收集哆啦A夢(mèng)家族手伴到男女約會(huì)就要看《泰坦尼克號(hào)》，還有已經(jīng)變成了打架專屬場(chǎng)地的旱冰場(chǎng)里的MJ伴奏，這其中的大多數(shù)都是為了營(yíng)造時(shí)代感而生搬硬套，簡(jiǎn)單堆砌羅列，非常不走心。如果這些時(shí)代印記尚屬國(guó)人共同記憶，還說得過去，那么效仿青春片《熱血高�！范�打造的水手服短裙、中山裝西裝的校服，可就完全不符合國(guó)情，就算有劉詩(shī)詩(shī)的美腿可以看，觀眾也不愿買賬。

　　其實(shí)，青春片營(yíng)造時(shí)代感無可厚非，比如曾引起韓國(guó)收視高潮的青春劇《請(qǐng)回答1997》，其背景同樣是20世紀(jì)90年代，同樣講的是高中生活，但在懷舊元素的處理上就入情入理。當(dāng)年正是以H.O.T.、水晶男孩為代表的韓流明星席卷全亞洲之時(shí)，粉絲文化初現(xiàn)端倪，參加各種應(yīng)援活動(dòng)、在明星家門口蹲守只為見心愛的歐巴一面、寫同人小說等等細(xì)節(jié)生動(dòng)重現(xiàn)了當(dāng)時(shí)少女們追星的行動(dòng)軌跡，分分鐘就引起觀眾的共鳴。而對(duì)于像競(jìng)選等歷史事件的還原，也都是從劇情需要出發(fā)，甚至連片中的大哥太勇創(chuàng)業(yè)成功都是符合當(dāng)時(shí)韓國(guó)互聯(lián)網(wǎng)熱潮的國(guó)情。說到底，在青春片的懷舊雖然只是表現(xiàn)手段，但有誠(chéng)意夠考究的時(shí)代元素才能讓觀眾迅速沉浸在故事中。

　　愛情套路化無仇不兄弟

　　青春的美好很大一部分是因?yàn)榭梢詫?duì)愛情奮不顧身，對(duì)初戀的悵然若失，還有對(duì)友情的義無反顧，《那年我們青春正好》中也不乏這些內(nèi)容，卻充滿套路化的處理。比如叛逆少年肖小軍，一副揮霍青春我有理的樣子，連名字都在向《陽(yáng)光燦爛的日子》里的馬小軍致敬，但一切只是流于表面。他最常干的事無非是并不高明的撩妹兒、與老師斗嘴，在維護(hù)媽媽時(shí)瞪眼睛而已，既沒展現(xiàn)出人物身上的閃光點(diǎn)，也缺少共鳴感。而肖小軍對(duì)劉婷一見鐘情的設(shè)計(jì)，正是青春片里最愛用的痞子愛學(xué)霸的傳統(tǒng)模式。兩人最初相處時(shí)永遠(yuǎn)會(huì)招來各路人馬尋仇打架，經(jīng)常落入各種險(xiǎn)境，似乎只要兩人攜手冒險(xiǎn)就能相愛。如此散發(fā)著主角光環(huán)味道的初戀?gòu)?qiáng)情節(jié)亂入，就如同《少年班》里眾人花樣追女神一樣讓人大犯尷尬癌。

　　《那年青春我們正好》對(duì)兄弟情的描寫是這段青春戲最不合理之處，前一秒鏡頭剛交待知道郭海兵要追劉婷的肖小軍許諾不撬兄弟墻角，轉(zhuǎn)過頭肖小軍就去約劉婷看電影;而這之前，郭海兵剛替肖小軍擋下混混群毆，這段可謂是給“兄弟為我兩肋插刀，我插兄弟兩刀”做了精準(zhǔn)示范。表面上看，主創(chuàng)很可能是想效仿《繼承者》里的李敏鎬與金宇彬，為肖小軍與郭海兵制造出剪不斷理還亂的兄弟情，結(jié)果卻堪比《小時(shí)代》的四美撕逼大戰(zhàn)。

　　其實(shí)，青春期是建立世界觀、人生觀的重要時(shí)刻，這個(gè)時(shí)期的友情雖然帶著年輕人所特有的激情與沖動(dòng)，但將其簡(jiǎn)單處理成為愛而反目成仇，不僅三觀不正，還讓愛情與友情顯得如此的廉價(jià)與狗血�；剡^頭來看當(dāng)年的《花樣男子》(《流星花園》)，無論臺(tái)版、日版還是韓版，在描寫動(dòng)人的愛情之余，都不吝筆墨講述F4之間溫暖的友情與兄弟情。所以少些狗血多些真誠(chéng)才是青春劇的人心所向。

　　壞人臉譜化老師家長(zhǎng)真冤枉

　　與國(guó)內(nèi)青春片一脈相承，青春劇里的老師家長(zhǎng)都是破壞純潔愛情的壞人，是早戀不成功的絕對(duì)外部壓力。《那年青春我們正好》也是如此，肖小軍與劉婷愛情的阻力來自父母，尤其是劉婷的媽媽、肖小軍的班主任何靜，這個(gè)嘮叨、婆媽又暴躁的角色，一邊喊著為人師表，一邊為了丈夫升職把女兒送上門去給領(lǐng)導(dǎo)兒子當(dāng)家教，臉譜化到如同的容嬤嬤。其他出場(chǎng)的父母、老師，要么性格軟懦，要么是妻管嚴(yán)，毫無創(chuàng)新。

　　在劇情介紹中，肖、劉、郭三家的上一代人是有很深的恩怨糾葛的，肖小軍媽媽與劉婷爸爸是曾經(jīng)的戀人，郭海兵爸爸是劉婷爸爸的上司。然而這些能夠體現(xiàn)主角受原生家庭影響的副線關(guān)系，基本上全靠對(duì)白實(shí)現(xiàn)，處理得簡(jiǎn)單粗暴。相比較之下，同樣主打青春懷舊的韓劇《請(qǐng)回答1988》就顯得高明了許多，此劇不僅僅局限在講孩子們青春時(shí)光的故事，還同時(shí)展現(xiàn)了父母?jìng)兊哪贻p歲月，全劇沒有一個(gè)反派角色，但戲劇沖突與細(xì)膩情感刻畫一樣不少，完美還原了那個(gè)時(shí)代。

　　保持純度類型化青春劇

　　《那年青春我們正好》的主線是一對(duì)初戀情人在二十年的時(shí)間，在理想與現(xiàn)實(shí)中迷茫、妥協(xié)與抗?fàn)幍墓适�。最初的高三橡加上后來的大學(xué)，所有校園戲占整部劇的比重連一半都不到，而接下來主角成年后在名利場(chǎng)里打拼(撕逼)的戲，諸如學(xué)渣變霸道總裁，而受過生活的凌辱的女神奮起反抗等等，完全走虐心路線，與前面的青春戲有割裂感。說白了，青春戲更像是個(gè)噱頭，既然如此，還不如把青春戲徹底變成回憶戲算了，省得多演多錯(cuò)。

　　其實(shí)，青春劇一直都是作為純粹的類型劇而存在，尤其是韓國(guó)很早就有青春劇的歷史，更貢獻(xiàn)出不少像《高校老師》《野豬大改造》《繼承者》等經(jīng)典青春劇，歐美也有《緋聞女孩》這樣的青春劇代表作。如今的國(guó)內(nèi)青春劇，雖然有市場(chǎng)需求，但總是想講的太多，混雜更多與青春無關(guān)的內(nèi)容，顯得誠(chéng)意不夠，反而無法達(dá)到當(dāng)年《十六歲花季》《將愛情進(jìn)行到底》的高度�！赌悄昵啻何覀冋�好》也算是給大家提了個(gè)醒，而真正符合當(dāng)下觀眾觀影需求的青春劇究竟是什么樣，還尚需摸索