寇準(zhǔn)的《踏莎行》，選自宋詞三百首。該詞上片寫景，景中生情，下片寫情，寄情于景，以景結(jié)情，“忠愍思凄惋，蓋富于情者。”是宋人胡仔在《苕溪漁隱叢話》中對寇準(zhǔn)詩作的評價，用來評論寇準(zhǔn)的詞。

　　踏莎行 寇準(zhǔn)全詩
　　踏莎行
　　 寇準(zhǔn)
　　春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨??，屏山半卷馀香裊。
　　密約沈沈，離情杳杳。菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

　　踏莎行 寇準(zhǔn)翻譯
　　春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見著春殘夏初了。蒙蒙細(xì)雨中，一個消瘦的女子靜靜獨(dú)立在畫閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏后裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事。遙想當(dāng)年，我們依依惜別時的深情約定啊。如今一別經(jīng)年，遠(yuǎn)方的他依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念么。妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱萬語千言，卻又向誰人說起?惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念

　　踏莎行 寇準(zhǔn)賞析
　　上片寫暮春季節(jié)，微雨蒙蒙，自然界的春天呈現(xiàn)一派寂寥無人的景象。下片寫離情。兩人別后無有音訊，引起思念之情。
　　“鶯聲”、“紅英”、“青梅”，僅僅三項(xiàng)事物，由于極富春的特征，足以將無邊春色展示具體。“色”與“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，對照映襯，生動鮮明，煉字工巧，耐人尋味。“將闌”、“漸老”、“落盡”而“小”，更是次第分明，動感強(qiáng)烈，春事闌珊的衰殘變化，足以驚心動魄。妙在雖不言情而情自見：春光易逝，無可奈何，物猶如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之遲暮!”(《離騷》)一旦有此感觸，自然也應(yīng)該是“春色惱人眠不得”了。
　　“半掩”、“??”、“裊”、“靜”，用詞精當(dāng)，刻畫入微，生動地展現(xiàn)出一個華麗精美然而冷落空虛的畫堂環(huán)境，巧妙地折射出閨中獨(dú)守、百無聊賴的郁郁情懷、沉沉幽怨，完美地構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一。
　　下片中，“沉沉”、“杳杳”，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無際。既然如此，誰還有心情去對鏡梳妝，“菱花塵滿”，細(xì)節(jié)突出。“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容?”所以聽?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸地不去拂拭它了。
　　唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方。借景抒情，造語自然;芳草懷遠(yuǎn)，巧于用典。“春草年年綠，王孫歸不歸?”“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”“黯然銷魂者，唯別而已矣。”當(dāng)離情別恨使人傷感至極時，真好象魂魄離體而去一般。凄惋之情，溢于言表;不盡之意，更在言外。
　　這首詞題為“暮春”，通過寓情于景的手法，表現(xiàn)出一種青春易逝的惆悵情緒。在詞風(fēng)上受到韋莊、李煜的影響，以清新流暢見長，情景交融，充滿畫意

　　寇準(zhǔn)簡介：
　　(961—1023)北宋政治家。字平仲，下?(今陜西渭南北)人。太平興國進(jìn)士，授大理評事，知巴東縣。累遷樞密院直學(xué)士，判吏部東銓。公元994年(淳化五年)為參知政事。為官敢直言。宋真宗時，同中書門下平章事，反對王欽若等南遷主張，力主抵抗遼軍進(jìn)攻，促使真宗往澶州(今河南濮陽)前線親自抗敵，與遼訂立澶淵之盟。后為王欽若所譖，罷知陜州。公元1019年(天禧三年)再相。真宗病，劉皇后干預(yù)朝政，?密奏請?zhí)�子監(jiān)國，事泄，為丁謂排擠，罷相，封萊國公。后貶道州司馬，再貶雷州司戶參軍。公元1023年(天圣元年)卒于貶所，謚忠愍。著有《寇萊公集》七卷。《全宋詞》錄其詞四首，《全宋詞補(bǔ)輯》另從《詩淵》輯得一首

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