雨后池上 劉?，是宋代史學(xué)家劉?所作的一首七言絕句。本文由大學(xué)高考網(wǎng)編輯收集整理，希望大家喜歡！

雨后池上
劉?
一雨池塘水面平，
淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞，
更作荷心萬點(diǎn)聲。字詞解釋：
淡磨：輕磨拂拭。古代用銅作鏡子，銅磨光以后能清楚地照見人影。
檐楹（yán yíng）：池塘邊房屋的瓦檐和下廳堂前部的梁柱。
垂楊：楊柳。
荷：荷葉。作品翻譯：
一場大雨過后，池塘里漲滿了水，非常平靜；明凈的水面就像輕輕磨過的鏡子映照著岸邊房屋的倒影。忽然一陣東風(fēng)吹起，長長的柳條隨著清風(fēng)裊娜起舞，樹上的積雨被風(fēng)搖落，灑向池塘，荷葉上發(fā)出了噼里啪啦的萬點(diǎn)響聲作品賞析：
本詩展現(xiàn)在讀者面前的是一幅雨后池塘圖，從詩中寫到的東風(fēng)、垂楊、荷花等物象來看，背景是春季，因此，再確切些說是一幅雨后池塘春景圖，給讀者以清美的藝術(shù)享受。
首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫雨后池塘水面的平靜，只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句，會覺得它過于平常，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”，卻境界頓出。“淡磨”二字頗可玩味。施者是春雨，受者是池面，經(jīng)春雨洗滌過的池面，好比經(jīng)人輕磨拂拭過的明鏡，比中有比，比中有擬人，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態(tài)，并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細(xì)雨隨著微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿。
“淡磨明鏡照檐楹”，創(chuàng)造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界。與此相適應(yīng)，這兩句語勢平緩，無一字不清靜，連略帶動感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字，也一如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力。
三四句由靜而動，進(jìn)一步寫雨后池上的動態(tài)美。東風(fēng)忽起，舞動池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細(xì)葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發(fā)出一陣清脆細(xì)密的聲響。這里，詩人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點(diǎn)聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別是一番情趣。與此相隨，語勢節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn)向急促，字字飛動起來。“忽起”二字，首先造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動的變化，給人以強(qiáng)烈的動感；隨后再用“更作”二字作呼應(yīng)回旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無形的、動態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來，組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g(shù)畫卷。
雨后池上景物之美，詩人既寫其靜態(tài)，又寫其動態(tài)，不僅顯得豐富多姿，而且構(gòu)成對比，收到以靜顯動，以動襯靜，相得益彰的藝術(shù)效果。首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉(zhuǎn)變化工夫，再以第四句發(fā)之，本是約句的一般造法。詩人用這一方法巧妙安排，使語言結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一，成因勢置景、筆隨景遷之妙。作者簡介：
劉?(1023-1089年)，字貢父，一作贛父，號公非。北宋史學(xué)家。助司馬光纂修《資治通鑒》，著有《東漢刊誤》。與哥哥劉敞一同中慶歷六年(1046年)進(jìn)士，從此步入仕途。在仕途上，劉?一生比較坎坷。他中進(jìn)士后，先在州縣做了二十多年的地方官，才被調(diào)到中央做國子監(jiān)直講。雖有歐陽修等人的推薦，但一直受到朝中權(quán)貴大臣的排擠，郁郁不得志。再加上在政治上劉?是保守派，曾上書極力反對王安石變法，由此得罪變法派，被王安石排擠出中央，貶為泰州通判，后改為曹州知府。晚年任中書舍人。 以上這篇雨后池上 劉?就為您介紹到這里，希望它對您有幫助。如果您喜歡這篇文章，不妨分享給您的好友吧。更多古詩詞盡在：！
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