佳人醉柳永翻譯賞析，是北宋婉約派著名詞人柳永的作品，佳人醉是詞牌名，柳永的這首佳人醉全名是《佳人醉·暮景蕭蕭雨霽》，這首詞以明月為主線，貫穿情思，語言清雅，是柳永詞作中的佳作。

原文：
佳人醉·暮景蕭蕭雨霽
柳永
暮景蕭蕭雨霽。云淡天高風(fēng)細(xì)。正月華如水。金波銀漢，瀲滟無際。冷浸書帷夢斷，卻披衣重起。臨軒砌。
素光遙指。因念翠蛾，杳隔音塵何處，相望同千里。盡凝睇。厭厭無寐。漸曉雕闌獨(dú)倚。


佳人醉翻譯：
傍晚雨過天晴，庭院里一片寂靜。天高云淡，微風(fēng)細(xì)細(xì)。在這如水月光中，星光與之交相輝映，仿佛沒有邊際一般。書房中的冷氣將夢打斷，只好披上衣服又一次起來。來到臺(tái)階前。
月光高照。因?yàn)橄肽钸h(yuǎn)方的妻子，遠(yuǎn)隔千里的音信在何處，同時(shí)望著天上的明月。盡凝視。寂寞無法入睡。天色將明，仍獨(dú)自倚著闌干。


佳人醉字詞解釋：
⑴佳人醉：詞牌名，《樂章集》注“雙調(diào)”。雙調(diào)七十一字，上片七句五仄韻，下片八句六仄韻。
⑵暮景：傍晚的景色。杜牧《題敬愛寺樓》：“暮景千山雪，春寒百尺樓。”蕭蕭：蕭條，寂靜。雨霽（jì）：雨過天晴。
⑶月華：月光。張若虛《春江花月夜》：“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。”
⑷金波：本謂月光，月光浮動(dòng)若金之波流，借指月亮。白居易《對琴待月》：“玉軫臨風(fēng)久，金波出霧遲。”銀漢：銀河。溫庭筠《太液池歌》：“夜深銀漢通柏梁，二十八宿朝玉堂。”
⑸瀲滟：水波蕩漾的樣子。此指星光月光交相輝映。
⑹書�。簳�齋中的帷帳，代指書齋。高啟《題天池石辟圖》：“乃知?jiǎng)e有縮地術(shù)，坐移勝景來書帷。”
⑺軒砌：屋前臺(tái)階。杜甫《八哀詩·贈(zèng)秘書監(jiān)江夏李公邕》：“重?cái)�東都別，朝陰改軒砌。”
⑻素光：月光。
⑼翠蛾：婦女細(xì)而長曲的黛眉，泛指美女。李白《憶舊游寄譙郡元參軍》：“翠娥嬋娟初月暉，美人更唱舞羅衣。”
⑽杳隔：遠(yuǎn)隔。杜光庭《川主相公周天后土諸神醮詞》：“志切匡君，難申嵇紹之忠；山川杳隔，空?袁安之淚。”音塵：音信，消息。白居易《憶微之》：“三年隔闊音塵斷，兩地飄零氣味同。”
⑾凝睇：凝望，注視。尚仲賢《柳毅傳書》第一折：“你看他?眉凝睇，如有所待。”
⑿厭厭：無精打采。
⒀雕闌：用彩畫裝飾的闌干。


佳人醉背景：
柳永成年后離開家鄉(xiāng)福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動(dòng)蕩。中舉前為求取功名、維持生計(jì)，四處干謁漫游，中舉后又為官務(wù)公事奔走在外，羈旅行役成了他的家常便飯。他對羈旅漂泊的苦況有著深切的體會(huì)乃至清醒的認(rèn)識(shí)，為后人留下了許多羈旅行役詞，這首《佳人醉》就是其中之一。觀詞中內(nèi)容，此詞應(yīng)為早年遠(yuǎn)游時(shí)思念家室之作。


佳人醉賞析：
　　上片先寫夜景。“暮景蕭蕭雨霽”兩句寫玉宇在暮雨初霽之后的恬靜、幽美和遼闊。“云淡天高”讓人體味出闊大，而只有在靜境中才會(huì)感覺到“風(fēng)細(xì)’。前句的“蕭蕭雨霽”作為時(shí)間背景也烘托了后句的環(huán)境氛圍。正是“蕭蕭”雨聲之止才讓人更鮮明地體察到“云淡天高風(fēng)細(xì)”之景。下面三句緊承“暮景”二字，著力描寫月色，“正月華如水。金波銀漢，瀲滟無際”。夜空中，明月與銀河交相輝映，波光閃閃，在這如水的月色中，天地如同浸入水中的玻璃世界。“月華”、“銀漢”原本既是博大又壯麗的自然意象，詞人在這里更以“瀲滟無際”四字來有意識(shí)地突出它們的浩瀚與無限。柳永是善于描寫月色的，像流傳千古的“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;（《雨霖鈴·寒蟬凄切》），融情入景，在一彎殘?jiān)轮屑耐辛巳f種離情；而《傾杯樂·皓月初圓》一詞又在“皓月初圓，暮云離散，分明月色如晴晝”中寫盡了女主人公的離愁別恨。這首詞則以如水的月光多方烘托詞人的懷人之情。接下來，“冷浸書帷夢斷”三句寫詞人因冷氣侵入房中而從夢中醒來，披衣來到臺(tái)階上。這三句遠(yuǎn)承“風(fēng)細(xì)”二字，由自然景物寫及人的認(rèn)為方式，以“冷浸書帷”來體現(xiàn)“風(fēng)細(xì)”，并修飾“夢斷”，給人的感覺似乎是詞人因難耐月夜的清冷之氣，而從夢中醒來，其實(shí)不然，下面一句“披衣重起”的“重”字暗示了其中端倪。“重”是又一次，再次的意思，說明詞人在這一夜中已不是第一次“夢斷”而起。那么，詞人為何一次次地從夢中醒來？不停打斷他夢境的又是什么？
過片首句繼續(xù)寫景，“素光遙指”，但“遙”字已透出念遠(yuǎn)懷人之意。“因念翠蛾”三句道出了上片詞人夢斷重起的真正原因，所思的女子遠(yuǎn)在千里，音訊難通。一同沐浴著如水的月光，“杳隔音塵”的她顯得若近若遠(yuǎn)，若即若離，這正契合了詞人此刻思之而不得的惆悵。接下來一句“相望同千里”，遠(yuǎn)承“月華”，近承“素光”，從雙方著筆，同望明月，借月傳情。典出自謝莊《月賦》的“隔千里兮共明月”，又與蘇軾的“但愿人長久，千里共嬋娟”（《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）有異曲同工之妙。但柳永不是蘇軾，他是沒有蘇軾的曠達(dá)的，所以他“盡凝睇。厭厭無寐。漸曉雕闌獨(dú)倚”，一直注視著夜空中的明月，孤獨(dú)惆悵，難以入眠，天色將明，仍獨(dú)倚雕闌，其內(nèi)心的哀傷由此可見。
全詞以明月為主線貫穿情思，雖敘相思，卻逸懷超塵，語言清雅，乃柳永詞中之佳作。


個(gè)人資料：
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家，少時(shí)學(xué)習(xí)詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉(xiāng)，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進(jìn)京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景?元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團(tuán)練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。
柳永是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運(yùn)用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。