王小波的三部曲是“時(shí)代三部曲”，由三部作品組成，分別是《黃金時(shí)代》《白銀時(shí)代》和《青銅時(shí)代》。在整個(gè)三部曲系列中，他以喜劇精神和幽默風(fēng)格述說(shuō)人類生存狀況的荒謬故事，并透過(guò)故事描寫(xiě)權(quán)力對(duì)創(chuàng)造欲望和人性需求的扭曲及壓制。

王小波三部曲簡(jiǎn)介

《黃金時(shí)代》

是《時(shí)代三部曲》之一。這是以文革時(shí)期為背景的系列作品構(gòu)成的長(zhǎng)篇。發(fā)生“文化大革命”的二十世紀(jì)六七十年代，正是中國(guó)民族的災(zāi)難年代。那時(shí)，知識(shí)分子群體無(wú)能為力而極“左”政治泛濫橫行。作為倍受歧視的知識(shí)分子，往往喪失了自我意志和個(gè)人尊嚴(yán)。在這組系列作品里面，名叫“王二”的男主人公處于恐怖和荒謬的環(huán)境，遭到各種不公正待遇，但他卻擺脫了傳統(tǒng)文化人的悲憤心態(tài)，創(chuàng)造出一種反抗和超越的方式：既然不能證明自己無(wú)辜，便傾向于證明自己不無(wú)辜。于是他以性愛(ài)作為對(duì)抗外部世界的最后據(jù)點(diǎn)，將性愛(ài)表現(xiàn)得既放浪形骸又純潔。

《白銀時(shí)代》

是《時(shí)代三部曲》之二。主人公生活的未來(lái)世界不僅不比現(xiàn)在更好，反而變本加厲地發(fā)展了現(xiàn)代生活中的荒謬。知識(shí)分子作為個(gè)體的人，被拋入日益滑稽的境地里。作者用兩套敘述，在一套敘述中，他描寫(xiě)蹲派出所、挨鞭刑的畫(huà)家、小說(shuō)家，以及他們不同尋常的愛(ài)情；另一套敘述，則描寫(xiě)他自己作為未來(lái)的史學(xué)家，因?yàn)樘幨酪�遵循治史原則而犯下種種“錯(cuò)誤”，最后他回到原來(lái)的生活、身分，成了沒(méi)有任何欲望的“正常人”。這兩套敘述時(shí)時(shí)交叉、重合。在所謂的寫(xiě)實(shí)與虛構(gòu)的沖突里，作者創(chuàng)造出任由它穿插、反諷、調(diào)侃和游戲性分析的情境來(lái)。

《青銅時(shí)代》

是“時(shí)代三部曲”之三。這是以中國(guó)古代唐朝為背景的三部作品構(gòu)成的長(zhǎng)篇。這組作品的主人公，是古代的知識(shí)分子和傳奇人物。他們作為一群追求個(gè)性、熱愛(ài)自由、想按自己的價(jià)值觀念精神信條生活的人，充滿了強(qiáng)烈的創(chuàng)造欲望和人道需求，但被當(dāng)時(shí)的權(quán)力斗爭(zhēng)控制和扭曲了心態(tài)與行狀、竟將智慧和愛(ài)情演變?yōu)榛�稽鬧劇。作者在這部長(zhǎng)篇中，借助才子佳人、夜半私奔、千里尋情、開(kāi)創(chuàng)偉業(yè)等風(fēng)華絕代的唐朝秘傳故事，將今伯愛(ài)情與唐人傳奇相拼貼，使唐人傳奇現(xiàn)代化，在其中貫注現(xiàn)代情趣，并通過(guò)對(duì)似水流年的追述，讓歷史藝術(shù)相融合，最終確立了對(duì)生命終極價(jià)值的體認(rèn)，引出了一種由敘事者隨心所欲地穿行于古今中外的對(duì)話體敘述方式。