1、他還沒找到可以獨自生存的意義和最后的懷疑主義。他仍然在卑微生活的間隙占據(jù)一席。

2、高速截斷在七環(huán)之外，所有的翻轉(zhuǎn)都在六環(huán)內(nèi)發(fā)生。不遠不近的距離，就像遙望西山或是海上的一座孤島。

3、他想告訴她女孩子應(yīng)該安安靜靜坐著讓裙子蓋住膝蓋，微微一笑露出好看的牙齒，輕聲說話，那樣才有人愛�？墒撬�知道她們需要的不是這些。

4、老刀的父親靠強健的意志在洶涌的人流中抓住機會的細草，待人潮退去，留在干涸的沙灘上，抓住工作機會，低頭俯身，艱難浸在人海和垃圾混合的酸朽氣味中，一干就是二十年。他既是這座城市的建造者，也是城市的居住者和分解者。

5、“現(xiàn)在太混沌了，做事太慢，僵化，體系也改不動�！彼�說，“等我將來有了機會，我就推快速工作作風(fēng)改革。干得不行就滾蛋�！彼�看老刀還是沒說話，又說，“選拔也要放開。也向第三空間放開。” 老刀沒回答。他其實不是厭惡，只是不大相信。

6、折疊城市分三層空間。大地的一面是第一空間，五百萬人口，生存時間是從清晨六點到第二天清晨六點�？臻g休眠，大地翻轉(zhuǎn)。翻轉(zhuǎn)后的另一面是第二空間和第三空間。第二空間生活著兩千五百萬人口，從次日清晨六點到夜晚十點，第三空間生活著五千萬人，從十點到清晨六點，然后回到第一空間。時間經(jīng)過了精心規(guī)劃和最優(yōu)分配，小心翼翼隔離，五百萬人享用二十四小時，七千五百萬人享用另外二十四小時。

7、人工成本往上漲，機器成本往下降，到一定時候就是機器便宜，生產(chǎn)力一改造，升級了，GDP上去了，失業(yè)也上去了。怎么辦？政策保護？福利？越保護工廠越不雇人。你現(xiàn)在上城外看看，那幾公里的廠區(qū)就沒幾個人。農(nóng)場不也是嗎。大農(nóng)場一搞幾千畝地，全設(shè)備耕種，根本要不了幾個人。咱們當(dāng)時怎么搞過歐美的，不就是這么規(guī)�；�搞的嗎。但問題是，地都騰出來了，人都省出來了，這些人干嘛去呢。歐洲那邊是強行減少每人工作時間，增加就業(yè)機會，可是這樣沒活力你明白嗎。最好的辦法是徹底減少一些人的生活時間，再給他們找到活兒干。你明白了吧？就是塞到夜里。

《北京折疊》簡介

日漸擁擠的未來北京，晝夜之間三個世界交替折疊，輪流蘇醒。人們被階級與出身分隔其間，在同一個舞臺上演出無窮循環(huán)的城市戲劇。
老刀，年近五十，垃圾工，單身父親。為了女兒的未來，開始了他一天之中穿越三個世界的冒險。
《北京折疊》中設(shè)定了三個互相折疊的世界，隱喻上流、中產(chǎn)和底層三個階層。整個城市尺度的空間和時間雙重折疊意象恢弘，映射出當(dāng)代社會中人們對于階層割裂趨勢的深切焦慮。作者郝景芳在北京生活多年，筆下未來城市的種種細節(jié)平實而有質(zhì)感，讓這個探討后現(xiàn)代社會問題的故事兼具強烈的現(xiàn)實主義和本土意識，是當(dāng)代中國科幻的最佳范本之一。
所獲獎項：
第74屆雨果獎最佳短篇入圍
第五屆全球華語科幻星云獎入圍
首屆中國科幻坐標(biāo)獎短篇類冠軍
在不同的空間里，分門別類住著不同的人，第三空間是底層工人，第二空間是中產(chǎn)白領(lǐng)，第一空間則是當(dāng)權(quán)的管理者。這是典型的反烏托邦設(shè)定，在好萊塢眾多電影——《饑餓游戲》、《極樂空間》、《逆世界》、《雪國列車》——屢見不鮮，它們都遵循了這么一個套路，階級的鴻溝只會越來越寬，最終階級與階級之間物理意義上完全隔離。在可以折疊的北京里，越上等的人不僅僅有更精致的生活，甚至有更長的時間。
不過，一般這類作品里，掌權(quán)者要依靠剝削下等人的勞動才能維持自己的生存，這也是故事沖突爆發(fā)的火藥庫。但郝景芳的思考深了一步：如果，下層人連被剝削的理由都失去了怎么辦？生產(chǎn)力的發(fā)展，越來越使得勞動力不再重要，主角老刀是兩千萬垃圾工人中的一個，但機器人已經(jīng)可以處理垃圾，只不過出于社會穩(wěn)定的需要而保留了這部分工作。因而，這些人只能被“塞到夜里”，不參與社會經(jīng)濟的運作。
這自然不是好的生活，但這種生活甚至讓人無法反抗，老刀們的對手不是剝削者，他們面對的是無物之陣。
小說里并沒有激烈的沖突，老刀為了給人送信，從第三空間到了第二空間，又來到了第一空間，之后帶著第一空間的回信又回去了，這里面沒有生死抉擇，也沒有天人交戰(zhàn)，老刀路過的，都是平凡的事情，但這種平凡讓小說顯得真實，顯得不寒而栗。