1、單相思是幻想。戀愛(ài)是寫(xiě)實(shí)的，非常寫(xiě)實(shí)。所以你一有現(xiàn)實(shí)戀愛(ài)的可能就逃跑，而對(duì)明明知道只能是止步于單相思的她，卻追個(gè)不停。

2、原來(lái)的教材過(guò)于陳舊,這次編寫(xiě)實(shí)際上是另起爐灶。

3、每個(gè)人都可以自由地表達(dá)、充分地表達(dá)，寫(xiě)意地或者寫(xiě)實(shí)地表達(dá)，但是永遠(yuǎn)不要試圖告訴其他人，世界就是什么樣子的，或者教導(dǎo)別人應(yīng)該如何去看世界，更加永遠(yuǎn)不要期待別人剛好也看到了你看到的世界。

4、藝術(shù)的寫(xiě)實(shí)如果也是一種做作，只是一種意識(shí)形態(tài)，那么如今流行的“人性還原風(fēng)”一樣是一種意識(shí)形態(tài)。它建立在我們對(duì)真實(shí)和人性的假設(shè)紙上，而這些假設(shè)不無(wú)可疑之處。

5、而南方剪紙玲瓏剔透嚴(yán)整優(yōu)雅，以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格著稱。

6、默寫(xiě)實(shí)際上是練習(xí)嚴(yán)謹(jǐn)程度。

7、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格在油畫(huà)和銅版畫(huà)中的不同表現(xiàn)語(yǔ)言進(jìn)行對(duì)比，總結(jié)出他的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的藝術(shù)特點(diǎn)。

8、“新寫(xiě)實(shí)主義”是現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義的第二次交叉。

9、電視是寫(xiě)實(shí)的鏡頭藝術(shù)，再現(xiàn)生活真實(shí)，具有逼真性。

10、世人由此將繪畫(huà)分為寫(xiě)實(shí)派和寫(xiě)意派，且就重形還是重神之問(wèn)題爭(zhēng)論不休，而未知兩面一體之理。

11、在西方藝術(shù)史中，寫(xiě)實(shí)主義的傳統(tǒng)可以上溯至古希臘時(shí)期的古典藝術(shù)。

12、黃巖采用文革中慣用的海報(bào)招貼的寫(xiě)實(shí)技法，這也是在美術(shù)學(xué)院最常規(guī)的革命現(xiàn)實(shí)主義題材的處理方法。

13、作為新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的代表作家，池莉和方方創(chuàng)作的傾同性是不言自喻的。

14、以忠實(shí)寫(xiě)實(shí)的杜詩(shī)中，十分清楚反映了成都杜甫草堂所在環(huán)境特征。

15、在此基礎(chǔ)上，主創(chuàng)者們?cè)僮粢浴靶?em>寫(xiě)實(shí)”中“甘為卑賤”、“粗痞”和“反禁忌”的人生原汁，就做成了一道“頹廢”十足的世紀(jì)末之文化快餐。

16、色調(diào)的更換將給予照片一種神秘超寫(xiě)實(shí)的視感。

17、那些長(zhǎng)于表現(xiàn)技巧的藝術(shù)家則不能稱真正的藝術(shù)家，因?yàn)樗麄兊哪康氖窃谟跐M足人的欲望，因此他將自然的藝術(shù)、寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的藝術(shù)統(tǒng)稱做“無(wú)目的的藝術(shù)”。這類藝術(shù)“是一種遭到閹割藝術(shù)，不可來(lái)。

18、水浪洶然四起，是要將富商們?nèi)舛斩盏淖炷樃Q個(gè)究竟呢？還是牙齒癢癢，恨不得一口吞沒(méi)了這一船老�。《鸥υ陲L(fēng)吼浪嘶中留下了不亞于“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”的寫(xiě)實(shí)詩(shī)句。

19、在法國(guó)盧浮宮面前，人類的藝術(shù)如此豐富，人類的歷史如此寫(xiě)實(shí)，偉人，凡人，成功，失敗，財(cái)富，爭(zhēng)權(quán)奪利，在那一張張世界名著中，在那一件件藝術(shù)創(chuàng)作中，被展現(xiàn)得淋漓盡致。

20、有論者以后見(jiàn)之明指責(zé)徐悲鴻留法八年，竟然對(duì)西方風(fēng)氣云涌的現(xiàn)代藝術(shù)置若罔聞，卻選擇了已經(jīng)退出舞臺(tái)的西方寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)，謂此舉更使中國(guó)追趕西方現(xiàn)代藝術(shù)的步伐遲滯多年。

21、其皮影作品線條如行云流水，柔和舒展，自然挺拔，活動(dòng)自如，人物造型采取抽象與寫(xiě)實(shí)相結(jié)合的手法，個(gè)性鮮明，夸張生動(dòng)。

22、然而，徐悲鴻在中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上卻是一位頗具爭(zhēng)議的人物，他對(duì)中國(guó)美術(shù)教育的貢獻(xiàn)和精湛的寫(xiě)實(shí)技巧已為世人所稱贊，但其藝術(shù)上的“功過(guò)”在不同時(shí)期都有所論及，對(duì)其褒貶不一，時(shí)至今日仍未得出定論。

23、1909年生于廣東，1929年入杭州國(guó)立藝專，1930年入法國(guó)巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)校，師從于法國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)家魯尚西蒙。

24、好消息：各位主演and群眾演員們，由于今年夏季重口味寫(xiě)實(shí)電影《全城熱死》熱播后反響巨大，該電影番外篇《全城煎蛋》、《全城洗桑拿》、《全城鐵板燒》、《全城烤熟》等將陸續(xù)開(kāi)拍，請(qǐng)各位做好參演準(zhǔn)備，影帝影后最終將花落誰(shuí)家，讓我們拭目以待！請(qǐng)相互轉(zhuǎn)告哦。

25、洋洋自得是你今天心情的寫(xiě)照，自由自在是你今天狀態(tài)的寫(xiě)實(shí)，可以賴床是你今天特別的優(yōu)待，看我短信是你今天唯一的任務(wù)：周末放松下，心情快樂(lè)些！

26、些概念的提出來(lái)自于兩個(gè)方面，一是西方的現(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)從寫(xiě)實(shí)派發(fā)展到現(xiàn)代藝術(shù)各種風(fēng)格，抽象，印象，立體，野獸派等。

27、1929年入杭州國(guó)立藝專,1930年入法國(guó)巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)校,師從法國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)家魯尚西蒙.

28、展示了他作為由明季士大夫到清初貳臣的心路歷程，表現(xiàn)了對(duì)國(guó)家前途命運(yùn)的深切關(guān)注，具有強(qiáng)烈的抒情性、高度的寫(xiě)實(shí)性與深刻的批判精神。

29、自然中之物，互相限制。然其寫(xiě)之于文學(xué)及美術(shù)中也，必遺其關(guān)系，限制之處。故雖寫(xiě)實(shí)家，亦理想家也。又雖如何虛構(gòu)之境，其材料必求之于自然，而其構(gòu)造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫(xiě)實(shí)家也。王國(guó)維

30、以二次曲面為例，探討了計(jì)算機(jī)語(yǔ)言與高等數(shù)學(xué)教學(xué)的整合問(wèn)題，并給出了一個(gè)單葉雙曲面的應(yīng)用程序編寫(xiě)實(shí)例。

31、侯孝賢電影從中國(guó)電影的寫(xiě)實(shí)主義傳統(tǒng)出發(fā)，以與紀(jì)錄片相類似的拍攝手法，發(fā)展了民族志影片的文化記錄特征。

32、將您的產(chǎn)品，個(gè)人藝術(shù)表現(xiàn)，生活寫(xiě)實(shí)，包裝等一系列的寫(xiě)照下來(lái)。

33、在西風(fēng)東漸的潮流中，以寫(xiě)實(shí)造型改造中國(guó)畫(huà)的語(yǔ)言審美，一時(shí)間成為中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換的目標(biāo)。

34、在寫(xiě)實(shí)派、浪漫派和現(xiàn)代派的創(chuàng)作中，感傷有著各不相同的風(fēng)格表征和審美特質(zhì)。

35、以下是一些幕后英雄在比賽時(shí)的寫(xiě)實(shí)。感謝這些無(wú)名英雄為我們優(yōu)勝者所做的支援。

36、在這本書(shū)首次連載時(shí)福樓拜曾被以淫穢罪起訴，但它卻暢銷(xiāo)至今，可以說(shuō)成為了最有名的寫(xiě)實(shí)小說(shuō)。

37、想想吧，一只半寫(xiě)實(shí)主義的老鼠在廚房里烹飪大便吃。

38、后來(lái)他吸取了北歐文藝復(fù)興繪畫(huà)的表現(xiàn)手法，試圖實(shí)現(xiàn)細(xì)密?chē)?yán)格的寫(xiě)實(shí)主義。

39、一些被稱之為寫(xiě)實(shí)派的東西我也會(huì)很喜歡，比如王沂東老師的那些畫(huà)在我看來(lái)就挺有時(shí)代感的。

40、1929年入杭州國(guó)立藝專,1930年入法國(guó)巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)校,師從于法國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)家魯尚西蒙.

41、寫(xiě)實(shí)主義涵蓋多種不同風(fēng)格，而諏訪敦相信只要探究畫(huà)中人物的內(nèi)心世界，他就能畫(huà)出一般觀察式畫(huà)作無(wú)法表現(xiàn)的真實(shí)內(nèi)在。

42、而現(xiàn)年79歲的里希特說(shuō)，當(dāng)他最初在2005年想要畫(huà)起火的大廈時(shí)，雖然尺寸比例選對(duì)了，結(jié)果卻不盡人意。他意識(shí)到，以他的經(jīng)典照片寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，燃燒著的熊熊烈火只會(huì)給人光輝耀眼的形象。

43、在208工作的高度，有才華的藝術(shù)家充滿342壯觀的藝術(shù)作品的特點(diǎn)，從科幻小說(shuō)，幻想等類型EXOTIQUE5，和動(dòng)畫(huà)，并以超寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格。

44、十九世紀(jì)時(shí)對(duì)寫(xiě)實(shí)主義的輕蔑，如同狂人卡里班在鏡中撇見(jiàn)自己的臉一般。

45、準(zhǔn)確、及時(shí)地撰寫(xiě)實(shí)驗(yàn)報(bào)告,并妥善保存實(shí)驗(yàn)記錄.

46、把繪畫(huà)本身作為目的，以表達(dá)情感和濃抹重涂為特點(diǎn)的非寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格。

47、即便是寫(xiě)實(shí)的作品,也是抽象思維的產(chǎn)物.

48、相較于寫(xiě)實(shí)性算圖以模擬真實(shí)的自然影像為目的，非寫(xiě)實(shí)性算圖提供更為簡(jiǎn)練、且更具人性化的圖像表達(dá)方式。

49、從市場(chǎng)的角度來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得當(dāng)代藝術(shù)在之前已經(jīng)拍到非常高的價(jià)錢(qián)了，也該輪到人家寫(xiě)實(shí)的在舞臺(tái)上顯山露水了。

50、工筆畫(huà)屬中國(guó)傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派.其特點(diǎn)是畫(huà)工精細(xì),尤其注意細(xì)節(jié)的刻畫(huà).

51、的研究在寫(xiě)實(shí)的人體造形藝術(shù)實(shí)踐中占有極重要的地位。

52、另一方面在小說(shuō)文本中，它還分別表現(xiàn)為隱喻過(guò)程的象征性和換喻過(guò)程的寫(xiě)實(shí)性。

53、另外，手持?jǐn)z像機(jī)拍攝的畫(huà)面有獨(dú)特的寫(xiě)實(shí)主義特點(diǎn)，通常情況下大型攝像機(jī)難以實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。

54、精心策劃出模擬真人整形手術(shù)過(guò)程（寫(xiě)實(shí)造句 /7920312），展現(xiàn)與一般寫(xiě)實(shí)片不同之手法。

55、最后：那個(gè)煙草病毒的“單詞”完全是專業(yè)名詞。它的拼寫(xiě)實(shí)質(zhì)上是各種氨基酸的縮寫(xiě)所構(gòu)成的一個(gè)音節(jié)串。

56、其由史書(shū)系列性懸想式“寫(xiě)實(shí)”而至，卻構(gòu)成了古代敘事文學(xué)的一個(gè)精彩母題。

57、如果情景劇導(dǎo)演們樂(lè)于看見(jiàn)觀眾們?yōu)樗麄兊碾娪岸鴾I流滿面的話，他們就不會(huì)拿離婚，被人嫌棄抑或是痛失愛(ài)人諸如此類生活的、寫(xiě)實(shí)的一地雞毛來(lái)惡心觀眾。

58、自1968年以來(lái)，他一直堅(jiān)持繪畫(huà)并參加個(gè)人和團(tuán)體的藝術(shù)展覽。1972年，他開(kāi)始創(chuàng)作超寫(xiě)實(shí)的插畫(huà)作品，與主要的編輯和廣告公司合作，使用和試驗(yàn)不同的繪畫(huà)技法。

59、這種寫(xiě)實(shí)抽象的方法，譚天稱其為“宏遠(yuǎn)”。

60、兩宋院體畫(huà)以寫(xiě)實(shí)、形似為主導(dǎo)思想，強(qiáng)調(diào)精工細(xì)刻的作風(fēng)。

61、導(dǎo)演還因時(shí)寫(xiě)實(shí)主義的要求而增加了投入。

62、簡(jiǎn)筆畫(huà)的出現(xiàn)是中國(guó)畫(huà)寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)意成熟后的必然結(jié)果。

63、目前，我正在制作一個(gè)寫(xiě)實(shí)片，我先拍攝然后在我的筆記本上編輯畫(huà)面。

64、威爾遜說(shuō)：我們并不真正喜歡這些有關(guān)主角被擊敗的故事，因我們都渴望勝利與征服――如果全位作家很好心，告訴我們一個(gè)顯1在很寫(xiě)實(shí)的故事，描述主角就像勇敢的小裁縫那樣獲得勝利，那么我們會(huì)非常感激。石康

65、本文提出寫(xiě)實(shí)用英文信應(yīng)注意的幾點(diǎn)事項(xiàng)及應(yīng)遵循的一些格式，目的在于有助于學(xué)生日后寫(xiě)出規(guī)范性的英文信函。

66、這里，我們選取了40多幅超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)作品，并在參考閱讀中給出了更多作品的鏈接。

67、伊拉克的什葉派政黨政治為今天玩寫(xiě)實(shí)和舉辦的臨時(shí)國(guó)會(huì)辯論大動(dòng)肝火，造成群眾示威。

68、我的創(chuàng)作歷程是從傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)手法入門(mén)，到畫(huà)面的分割與重組，再進(jìn)入潛意識(shí)心象的探索與塑造。

69、從意象上講,漢詩(shī)強(qiáng)調(diào)抽象而英詩(shī)注重寫(xiě)實(shí).

70、孫犁小說(shuō)由前期列后期，有一個(gè)由詩(shī)意寫(xiě)實(shí)向散文體定實(shí)的轉(zhuǎn)變過(guò)程。

71、作為新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的代表，池莉小說(shuō)中出現(xiàn)了理想化色彩。

72、以“再現(xiàn)性”為基本特征的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，是世界藝苑中獨(dú)樹(shù)一幟的奇葩。

73、西方畫(huà)的特點(diǎn)是寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)生，繪畫(huà)以忠實(shí)模寫(xiě)自然為第一要義。

74、在街頭藝術(shù)中也可以找到寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，比較有代表性的就是這些讓人驚訝的立體畫(huà)。

75、強(qiáng)調(diào)形式至上，無(wú)視內(nèi)容的一種非寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)作風(fēng)。

76、莫扎特抽象、不帶文字的器樂(lè)曲如此，最寫(xiě)實(shí)、最明確的歌劇也不例外。許多人認(rèn)為歌唱家只要聲音好就夠了，殊不知一位演唱家要詮釋好一個(gè)角色，不只要在聲樂(lè)藝術(shù)多所琢磨，更必須廣泛閱讀，以知識(shí)幫助自己融入角色與時(shí)代。楊照

77、正是由于極端背離了赤裸裸的日常新聞報(bào)道寫(xiě)實(shí)主義手法，藝術(shù)家表現(xiàn)了自己下意識(shí)當(dāng)中有一天的虛構(gòu)敘事。

78、新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的代表湖北女作家池莉，以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和語(yǔ)言風(fēng)格體現(xiàn)了新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的“新”。

79、精準(zhǔn)和便攜雙劍合璧，打開(kāi)了新寫(xiě)實(shí)主義的大門(mén)，或者正如布列松所說(shuō)，萊卡“完全就是我眼睛的延伸�！�。

80、本文闡述了新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)產(chǎn)生的社會(huì)歷史根據(jù)，探討了作家如何成功地領(lǐng)引當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展和認(rèn)知策略。

81、寫(xiě)實(shí)變格俄羅斯是歐洲寫(xiě)實(shí)主義的一個(gè)重鎮(zhèn)。

82、有造境，有寫(xiě)境。此理想與寫(xiě)實(shí)二派之所由分。然二者頗難區(qū)別。因大詩(shī)人所造之境，必合乎自然，所寫(xiě)之境，必鄰于理想故也。王國(guó)維

83、無(wú)論是細(xì)致的結(jié)構(gòu)主義，還是超寫(xiě)實(shí)或幻想主義，藝術(shù)家在塑造形象方面都采取了夸張的手法。

84、寫(xiě)實(shí)主義的創(chuàng)作體系，多數(shù)企圖從眼觀來(lái)為情感找個(gè)出口，鮮少借用到象徵主義的精神意涵。

85、此圖高度寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)風(fēng)格繼承了北宋畫(huà)院的傳統(tǒng),而荷塘的迷蒙與空靈亦增添了畫(huà)面恬靜淡雅的抒情效果.

86、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格流派甚多,一種寫(xiě)實(shí)的手法叫工筆畫(huà).

87、后來(lái)，“個(gè)人化”寫(xiě)作的代表人物陳染的寫(xiě)作日益陷入困境，而“新寫(xiě)實(shí)”的干將都紛紛投誠(chéng)影視。

88、關(guān)于中國(guó)古代小說(shuō)中的“好貨”敘述，以往的研究往往運(yùn)用“以文證史”的方法，視之為一種歷史寫(xiě)實(shí)現(xiàn)象。

89、中國(guó)當(dāng)代水彩畫(huà)按照風(fēng)格可分三類：寫(xiě)意，特點(diǎn)是表現(xiàn)生動(dòng)，運(yùn)筆恣縱；寫(xiě)實(shí)和裝飾性風(fēng)格。

90、既挑戰(zhàn)了人像畫(huà)應(yīng)寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)，亦帶領(lǐng)了我們思考和研究該畫(huà)作及其主題。

91、曼斯菲爾德是英國(guó)著名女小說(shuō)家，被視為心理寫(xiě)實(shí)派作家。

92、他說(shuō)，作為寫(xiě)實(shí)文學(xué)已經(jīng)變得比小說(shuō)類題材更讓人陌生，它已經(jīng)讓一個(gè)諷刺作家難以在“人類命運(yùn)曲線”前保持領(lǐng)先地位。

93、這個(gè)劇共拍攝了六季，因其用寫(xiě)實(shí)、幽默及大膽的場(chǎng)面去描述一群同性戀男人之間的生活方式及之間的友誼而成為電視史上的一個(gè)里程碑。

94、比起寫(xiě)實(shí)派，我更喜歡抽象派。

95、爸爸屬猴,之前叫“美猴王”,后來(lái)他覺(jué)得太張揚(yáng)了,改成“丑猴王”,又覺(jué)得太自卑了,最終寫(xiě)實(shí)為“老猴”。

96、詞分兩闕,上闕寫(xiě)夢(mèng),下闕寫(xiě)實(shí)。

97、就目前所見(jiàn)明代鎮(zhèn)紙來(lái)看,其形多為尺狀,上有獸鈕,與文獻(xiàn)記載相符,如銅虎鈕鎮(zhèn)紙,長(zhǎng)方尺形底座,上有蹲虎一頭,虎頭雕工細(xì)膩寫(xiě)實(shí),虎尾寫(xiě)意粗獷。

98、在高雅書(shū)畫(huà)藝術(shù)方面,石家莊“亦間有書(shū)畫(huà)名家”,既有擅長(zhǎng)爪甲兼施的傳統(tǒng)指畫(huà)特技,也有擅長(zhǎng)透視寫(xiě)實(shí)的現(xiàn)代肖像技藝。

99、說(shuō)起王用家的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)“磚”系列,觀者無(wú)不被他那精深的描繪與刻畫(huà)所震撼,所吸引。

100、安海燕畫(huà)的雷鋒事跡里,既有中國(guó)傳統(tǒng)的工筆線條,又有西洋素描的寫(xiě)實(shí)感,畫(huà)面疏密相間,“讓孩子們剪起來(lái)一目了然,對(duì)雷鋒精神有最直觀的認(rèn)識(shí)”。

101、在這12位上榜的書(shū)畫(huà)家中,有理論派,也有寫(xiě)實(shí)派。

102、上身袒露,以珞瓔嚴(yán)身,手、臂、踝飾有釧環(huán),下著長(zhǎng)裙,裙褶自然寫(xiě)實(shí),小腿部有橢圓形裙褶,是明代造像常見(jiàn)的裝飾風(fēng)格。

103、這要是在西方的藝術(shù)史上來(lái)說(shuō)倒也稀松平常,可是在中國(guó)這幾千年的藝術(shù)史上,兵馬俑可以算作是獨(dú)一份的寫(xiě)實(shí)性群雕。

104、名人坊據(jù)中新網(wǎng)報(bào)道,近日,記者接到哈爾濱廣廈學(xué)院多名大三學(xué)生反映,學(xué)校老師讓他們銷(xiāo)售面膜,不賣(mài)面膜的同學(xué)就得寫(xiě)實(shí)踐創(chuàng)業(yè)的論文。

105、它以書(shū)籍插圖為主,細(xì)密畫(huà)主要描繪歷史和社會(huì)生活題材,但在色彩和造型上往往追求想象和抽象的美而不講究寫(xiě)實(shí)。

106、尤其白百何知曉自己曾錯(cuò)怪丈夫,自己曾工作升職變成討人厭的“時(shí)尚女魔頭”,自己還曾空虛出軌的事實(shí)后,她失魂落魄回家傾訴,細(xì)節(jié)極其寫(xiě)實(shí),充滿了人情味。

107、日本自然主義文學(xué),是針對(duì)“硯友社”的庸俗寫(xiě)實(shí)主義而興起的新文學(xué)。

108、"我的青春期"定位寫(xiě)實(shí)片。

109、原來(lái)自己屢次三番地脫不出寫(xiě)實(shí)的窠臼,是沒(méi)有領(lǐng)悟到寫(xiě)意的神髓,原來(lái)自己三翻四復(fù)地跳不出形似的樊籬,是沒(méi)有把握好神似的先機(jī)。

110、其浪漫處固如天馬行空,發(fā)前人所未發(fā);而寫(xiě)實(shí)處亦若燃犀燭照,直有傳神阿堵之妙。

111、先鋒小說(shuō)從技術(shù)上講,很多時(shí)候是“畫(huà)鬼”,而寫(xiě)實(shí)小說(shuō)是“畫(huà)人”,畫(huà)鬼容易畫(huà)人難。

112、后來(lái)到了法國(guó),開(kāi)始了解西方抽象藝術(shù),但也慢慢意識(shí)到,寫(xiě)實(shí)畫(huà)才是我真正喜歡的。

113、“藝術(shù)史家貢布里希曾說(shuō),西方人要看懂中國(guó)書(shū)法至少還要一百年”,相比之下,“我們的藝術(shù)好像變成了西方現(xiàn)實(shí)主義和寫(xiě)實(shí)主義的延續(xù)”,朱青生說(shuō)。

114、文風(fēng)改成什么樣子?從以前浮夸的、浮飾的、造作的,改成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�、踏�?shí)的、寫(xiě)實(shí)的文風(fēng),所以選歐陽(yáng)修的文章是意料之中的。

115、讓學(xué)生開(kāi)發(fā)出一個(gè)個(gè)超寫(xiě)實(shí)的笑臉?lè)��?hào)這樣。

116、構(gòu)圖上,畫(huà)家主要采取全景式構(gòu)圖,其特點(diǎn)是突出主體景象,畫(huà)面呈現(xiàn)“平整安穩(wěn)、四滿方正”的構(gòu)圖審美格局,畫(huà)家在繪畫(huà)中寫(xiě)實(shí)高于達(dá)意。

117、這道親情計(jì)算題未必準(zhǔn)確,但足夠寫(xiě)實(shí)。

118、促使陳鳴遠(yuǎn)成名很早的原因,主要是他既承襲了明代器物造型的樸雅大方,又發(fā)展了精巧的仿生寫(xiě)實(shí)技巧。

119、因此,全書(shū)雖寓言十九,卻純屬寫(xiě)實(shí),如若偶有雷同,恐怕并非巧合。

120、當(dāng)代小說(shuō)不論是新寫(xiě)實(shí)主義的原生態(tài)的自然展露,還是先鋒派的向壁虛構(gòu),抑或是性向小說(shuō)的yu望展播,無(wú)不體現(xiàn)為一種趣向,那就是人類心理的無(wú)限延展和深度開(kāi)掘。