1. 一個人應該不矢自己的本色地才對。您是一個所謂敘事詩般的人物，抒情詩對于您是不適合的。高爾基

2. "現(xiàn)代主義"曾是至高無上的虛構；曾是主導性敘事；曾是偉大的白日夢。

3. 王小波寫性并不是要用性沖擊大政治，做什么大敘事。恰恰相反，他寫性就是為了告訴我們，在那個時代，即使在兩個人親密的肉體關系中權力也無處不在，它左右著每個人對性的想法和渴望，甚至包括做愛的姿態(tài)等等。

4. 西方丈學的敘事傳統(tǒng)和中國詩歌的簡約風格珠聯(lián)璧合，使其詩作既具有了深厚的歷史積淀，又具有了鮮明的時代特征，從而產(chǎn)生了深遠的影響力。

5. 奧斯丁的理智與節(jié)制促成了女性敘事權威的建立，特征是間接性和含混性敘事，指桑罵槐的諷刺，由小說需要決定寫作技巧。

6. 講臺上，天生麗質(zhì)才華出眾的她正在演講，她敘事繪聲繪色，說理振振有詞，聽得大家如癡如醉。

7. 奧斯丁的理智與節(jié)制增進了女性敘事權威的成立，特點是間接性和迷糊性敘事，指桑罵槐的嘲諷，由小說需要決定寫作手藝。

8. 新的池氏敘事語言我認為是一種文人氣與市民氣相雜的語言，文明又略顯張揚，在筆力較弱時它往往會鋪張得一發(fā)不可收拾，直達到煽情的地步，但它的伸縮性極強，隨著筆力的精粹，語句間會出現(xiàn)的意蘊深厚的空間。

9. 對于這種不依時序，縱橫交錯敘事方式，的確是有一定新意，但普通觀眾能否接受就是另一回事。

10. 事實上，現(xiàn)代敘事學發(fā)展的一個主要傾向，就是打破各種對故事文本的幻覺認同，對故事進行自主思考判斷，保持一種置身事外的客觀態(tài)度。

11. 大師化境般的導技，令活潑色彩與生動意象一瀉千里，敘事手法更是奇詭奔放，虛實互間。

12. 敘事須有風韻，不可擔板。黃宗羲

13. 很多時候，我們的人生，就像是電影里配樂的敘事片段鏡頭從我們身上一個一個地切過去，然后轉(zhuǎn)了一圈，又切回來沒有對白，沒有臺詞，我們沉默地出現(xiàn)在這些被音樂覆蓋著的鏡頭里。

14. 這一階段的詩，一般有一條有時談到只剩一點影子的敘事的線索，這些詩就是這樣優(yōu)雅莊重地，追根究底地，變幻多端地抒寫下去。

15. 故事中的情節(jié)引人入勝,敘事的語言通俗易懂,是一部雅俗共賞的好作品。

16. 中篇傳奇小說敘事格局的形成與發(fā)展，為明清以降白話中、長篇小說的繁盛，儲存了許多有益的經(jīng)驗、實踐和機會。

17. 西方丈學的敘事傳統(tǒng)和詩歌的簡約風格珠聯(lián)璧合，使其詩作既了深厚的歷史積淀，又了鮮明的時代特征，從而產(chǎn)生了深遠的力。

18. 第二章按照表現(xiàn)手法的不同，將張說的文章分為敘事文、抒情體物文、章表公文等，并分別加以評述。

19. 敘事學在中國已經(jīng)跨越了萌芽期和引進期，正在其發(fā)展期中形成自己的特點。

20. 敘事人一一列舉19世紀不論英國還是德國怨艾不已的詩人，顯見他一反常規(guī)，希望擺脫浪漫主義學派以失落為主題的傾向。

21. 家庭倫理片有著廣闊的發(fā)展前景，家庭倫理敘事是國產(chǎn)片的一種有效的敘事策略。

22. 小說能將時事性與歷史深度，將言說的勇氣與敘事的精到，將問題的尖銳與美學的高度結合起來。

23. 正因為杜甫理解到詩歌基本上是抒情的這一特點，并在創(chuàng)作實踐中竭力發(fā)揮了這個特點，所以即使在他那些敘事詩中，它們的字里行間都回蕩著火熱的激情，深深地打動了讀者。

24. 老師要求寫以敘人為主的記敘文,個別同學卻別出心裁寫成以敘事為主的記敘文了。

25. 不少記者也懷念著過去那些涇渭分明的日子，從一開始，他們對伊斯蘭恐怖威脅的扭曲報道就緊跟這樣一種占據(jù)主導地位的簡單化的敘事。

26. 正是在這種極其理性化的構思框架中，小說竭盡想象創(chuàng)造之能事，展現(xiàn)出高超的敘事謀略和技巧，形成了冤冤相報的敘事模式。

27. 當然，之所以知此見微知著的探照出社會百態(tài)也得益于作者精湛的敘事藝術。

28. 具體而言，張賢亮筆下的“成長主題”賦予了文本世界時間、空間和人物關系各種層次敘事獨特的本質(zhì)。

29. 將復雜繁亂的歷史問題敘述得條理分明，體現(xiàn)了司馬遷高超的敘事藝術。

30. 兄妹婚神話以散文體和韻文體兩種形式傳播，存在著多種敘事傳統(tǒng)。

31. 海明威自幼熟知奧杰布華文化，這一特點使其作品在人物刻畫、主題描寫、創(chuàng)作手法以及敘事結構上表現(xiàn)出“部落遺俗”風格。

32. 雖然正邪角色的描述令人熟悉，不過敘事觀點的轉(zhuǎn)折變化成為武俠片的另類風格。

33. 第三章從康拉德小說中的敘事時間形式入手，運用敘事學中“時間倒錯”的觀點分析其小說的時間處理藝術及其美學意義。

34. 迪倫馬特和弗里施并不整體接受布萊希特的敘事體戲劇理論，但他們都尊崇“間離理論”，并且大膽實踐屬于自己的“間離手法”。

35. 好像許多長篇編年體敘事性做品一樣，它注重挖掘細節(jié)，不過這能否可取尚有爭議。

36. 艾麗絲.居伊不僅是第一個女導演，她還是最早期電影導演時期的一員，常被認為執(zhí)導了第一部敘事電影。

37. 這樣，口語敘事和書面抒情，就成為淺婉和深婉構造語境的分野。

38. 多樣的敘事結構，獨特的拍攝手法，符號化的人物，意向化的影像，這一切都為北野武的電影主題服務。

39. 小說修辭研究要想獲得相對的獨立性和徹底性，必須與小說敘事研究劃清必要的理論界限。

40. 謝晉電影始終是中國當代電影發(fā)展史上主流敘事體的當然代表。

41. 由此觀之，詩歌的空間敘事實質(zhì)上就是詩歌意象的空間敘事。

42. 在中國傳統(tǒng)敘事中,人物、情節(jié)、時間是三位一體的.

43. 為了要驗證這種假定，本研究試圖比較敘事文和說明文兩種文體對高中生英文寫作表現(xiàn)之影響。

44. 上學時，語文老師常常要求尋找敘事文章的主線，或明線，或暗線，或者明線暗線并存延展。

45. 也許，所謂小說“存在的唯一理由”，就是個體偶在的呢喃敘事，就是小說的敘事本身，在沒有最高道德法官的生存處境，小說圍繞某個個人的生命經(jīng)歷的呢喃與人生悖論中的模糊性和相對性廝守在一起，陪伴和支撐每一個在自己身體上撞見悖論的個人捱過被撕裂的人生傷痛時刻。劉小楓

46. 常用比興手法，藝術形象比較集中、單一，表現(xiàn)的內(nèi)容比較直接樸實，但也有多段體的分節(jié)歌式的敘事詩。

47. 這些敘事詞具有獨特和豐富的故事情節(jié),表現(xiàn)出跌宕起伏,含蘊深厚,靈動鮮活的藝術特色.

48. 這些成分集中分布在議論性和抒情性的文體中，在敘事性文體中，句式則以純正散體為多。

49. 肖邦是近代浪漫派的抒情音樂家，他在音樂史中，是一位神秘、愛國而最富于詩意生命的鋼琴家。他一生創(chuàng)作了55部馬祖卡舞曲，13部波羅涅滋，24首序曲，27首練習曲，19首夜曲，4首敘事曲以及4部詼諧曲。

50. 他發(fā)明了一些音樂形式，比如：敘事曲，但他最具重要性的創(chuàng)新卻是在當時已有的音樂形式上，如：鋼琴奏鳴曲、圓舞曲、夜曲、練習曲、即興曲和前奏曲。

51. 金基德在電影中充滿東方色彩的細節(jié)渲染，再加上與西方相似的敘事結構設置，于是影片在東西方的觀眾群里就如同“熟悉的陌生人”，獲得了來自不同角落的審美認同。

52. 其中真人秀的敘事對于它的傳播便相當重要，而真人秀的敘事藝術似乎還未充分被國內(nèi)電視人熟知和掌握。

53. 中國現(xiàn)代文學中，從精英文學到通俗文學都使用了入話的手法，催動了中國現(xiàn)代小說敘事技巧的革新。

54. 現(xiàn)代性的話語以“元敘事”為其特征，技術烏托邦主義即是現(xiàn)代性的“元敘事”之一。

55. 但蕭紅在敘事中依然涵容著對人生的無限悲憫，彌漫著悲涼的人生感悟。

56. 意識形態(tài)敘事的理論探微要求把敘事學的開端追溯到俄國形式主義。

57. 兩漢神秘文化的時代演繹，致使以人神遇合為典型情節(jié)的神異敘事日趨繁富。

58. 后現(xiàn)代主義依然健在，不只是以純粹的形式，還有與其他種敘事體迷人的混合。

59. 這種敘事風格用藝術化的表現(xiàn)方式給傳記文學帶來了更廣闊的創(chuàng)作空間，為傳記文學的發(fā)展提供了另一條有效途徑。

60. 因果報應觀念貫穿了整個初傳漢譯佛經(jīng)敘事.

61. 不必執(zhí)泥于敘事之上，因為每個人都已經(jīng)了解故事了。

62. 再次，宿命化的“時運”觀念形成了定向性與突轉(zhuǎn)性的意態(tài)化敘事構架。

63. 格非的“智者敘述”及其知識分子書寫，在偶然、荒誕與反諷的敘事情境里，刻繪了文明暮色中的知識人畫像，以及飄揚在文化廢墟上的欲望旗幟。

64. 這部小說的價值并不在于對人生意義的文學性闡釋，而在于為中國現(xiàn)代文學提供了一個奇特的敘事文本。

65. 第五代電影的空間美學激生出第六代的創(chuàng)作沖動，卻反向促使后者有意淡化線性歷史的敘事慣性。

66. 對于20世紀中國市民文學的創(chuàng)作主體來說，消解崇高，以俗為本，成為他們的一種基本的文化價值取向和敘事立場。

67. 他善用傳奇敘事、善于營造悲劇，貴在修辭表達、精于細膩抒懷，表現(xiàn)出藝術筆法的多元特色。

68. 這標志著中國敘事詩理論走向自覺。

69. 舒伯特奠定了藝術歌曲發(fā)展的基石，開創(chuàng)了敘事歌曲的先河，更將鋼琴伴奏在歌曲中的發(fā)展推向一次新的高峰。

70. 由斯波坎市事件報道量的嚴重不足可以歸納出“這次事件并不符合占有支配地位的穆斯林恐怖主義敘事邏輯。”艾略特說。

71. 這種敘事策略制約著婚戀文學的深層敘事結構，使20世紀中國婚戀文學呈現(xiàn)為道德敘事樣態(tài)。

72. 契訶夫的早期小說特別注重文體，對話體和戲劇體成為契訶夫獨特的敘事方式。

73. 左傳；敘事；線索；敘述邏輯關注；視點。

74. 這多個敘述者自然會產(chǎn)生多個敘事視角，即使是對同一故事的敘述麥家也采用了多個敘述者從不同角度來講述的方式。

75. 新都市小說以新市民及其生活為主要關注對象，并且形成了獨特的欲望化敘事特征。

76. 敘事移位指通過敘事時間的移位，一些電視劇展現(xiàn)了奇觀化的革命人生形態(tài)，并對紅色歷史進行了溫情的回望。

77. 傾向性不要特別地說出。在敘事中抒情，用抒情的筆觸敘事。怎樣表現(xiàn)傾向性？中國的古話說得好：字里行間無論怎么寫，都會有傾向性的。汪曾祺

78. 在發(fā)展過程中，其敘事體制由原來的七言敘事體為主變?yōu)槟７聭蚯�表演的代言體為主，至清代，彈詞成為一種新興的俗文學。

79. 文章最后部分深入剖析了歷史文獻、宗教經(jīng)典的敘事方式，延展探討了永寧寺的歷史寫作問題。

80. 這個大孩子講的前人的故事，像溫暖的手臂摟抱著我們，陪伴我們被遺棄的、支離破碎的長夜。時間，若有若無的時間被敘事填滿了。劉小楓

81. 本章選取了“在路上”電影敘事結構上的一些重要特征，以此來發(fā)掘此類影片在故事、結構與思想之間的貫通性。

82. 同時，它運用了時空倒錯，情節(jié)并置等后現(xiàn)代敘事手法。

83. 他發(fā)明了器樂敘事曲的音樂形式，并對鋼琴奏鳴曲、瑪祖卡舞曲、華爾茲舞曲、小夜曲、波蘭舞曲等樂曲做了較大改革。

84. 基于接受理論的思想之上，本文從三個方面論述陳凱歌兩部所謂“戲劇片”的敘事特征和歷史知識的關系。

85. 作者認為，福音書的敘事者擅長運用各種敘事技巧，使故事的意義更趨顯豁和豐富化。

86. 再次，游離于情節(jié)之外的閑筆大量引入，調(diào)節(jié)了敘事節(jié)奏，增添了語言情致。

87. 妻子構成一種生活的情調(diào)、一種生命的空氣：共同生活中相互逗趣、相親、纏綿、攙扶的空氣，與孤獨的喃喃敘事的空氣不同的空氣。劉小楓

88. 所謂電視廣告敘事，概而言之，即研究電視廣告文本是怎樣講述故事的。

89. 以“游賞”為主題的江南節(jié)日，為話本小說故事的生發(fā)提供了帶有地方人文色彩的敘事時間刻度。

90. 敦煌變文韻散結合的敘事體制中，散文部分和韻文部分有不同的形式特征，并承擔著各異的敘事功能。

91. 敘事聚焦表現(xiàn)為由唐明皇到楊太真的切換和位移。

92. 但最能體現(xiàn)艾米莉的與眾不同和作為小說家深厚功底的是那復雜，卻構思巧妙、多視角獨特設計的敘事結構。

93. 陰謀論說到底是一種民間的思想，弱者的故事會。它根本不信、全盤拒絕任何主流敘事，這是它最動人的品質(zhì)。但它意味劍走偏鋒，只相信“不相信”，用最極端的方式簡化世間萬象，往往離真相更遠。小寶

94. 他富有想象力的觀點表述和內(nèi)心獨白，以及他的小說和故事中出現(xiàn)的有點不可思議的敘述者，給敘事小說帶來了新的深度和趣味。

95. 結語,補敘了嚴格的敘事角度分類之外的變音.

96. 康拉德是19世紀末葉和20世紀初葉敘事體小說的最重要作家之一，他的作品已被譯成十幾種文字，聞名世界。

97. 中國古代小說的絕大部分屬于前者，起源甚早的自然論世界觀融合中古時代傳入中國的佛教因果報應觀念，形成了古代小說的敘事意識形態(tài)。

98. 它留給讀者的印象是一部倉促寫就的手稿：敘事結構凌亂，長篇引文泛濫，各方言論被加以煩冗的細解，而嚴密的分析卻因此難現(xiàn)其間。

99. 這三者緊密聯(lián)系，水乳交融，既使敘事真實可信，又創(chuàng)造出凄迷悲郁的意境，具有強烈的藝術感染力。

100. 淡化意識形態(tài)色彩，采用情感零度，態(tài)度中立的敘事態(tài)度，非典型化的創(chuàng)作方法上。

101. 他一生創(chuàng)作了55部馬祖卡舞曲，13部波羅涅滋，24首序曲，27首練習曲，19首夜曲，4首敘事曲以及4部詼諧曲。

102. 將你的敘事建立成可以清楚表達一個觀點或一個中心想法。

103. 敘事倫理學從個體的獨特命運的例外情形去探問生活感覺的意義，緊緊摟抱著個人的命運，關注個人生活的深淵。劉小楓

104. 直覺主義創(chuàng)作意識下的敘事邏輯性一般地說，直覺主義與理性主義是相對立的。

105. 中國文學潮流遭遇了急變,白話敘事替代文言詠嘆.

106. 其由史書系列性懸想式“寫實”而至，卻構成了古代敘事文學的一個精彩母題。

107. 馮小剛導演擯棄了自己慣用的尖酸刻薄的幽默以及貧嘴的角色，而是用傳統(tǒng)而流暢的敘事技巧來刺激觀眾的淚腺。

108. 的確，作家宗璞在主觀上是要表現(xiàn)知識分子拋棄個人情感而走向革命道路，個人利益必然服從集體利益這一權威敘事的。

109. 筆者從文本內(nèi)容、敘事格式、感情基調(diào)入手，著重分析財神寶卷體現(xiàn)的文學特色。

110. 然而，到目前為止，對其敘事性研究仍停留在玩賞精警語句層面，缺乏系統(tǒng)分析。

111. 清初詩人吳梅村一生創(chuàng)作了大量反映明清易代之際驚心動魄歷史的敘事詩，它們有著濃厚的傳奇色彩。

112. 高中學生語文敘事文的寫作普遍存在虛假、空洞、不鮮活的病癥。

113. Keni真的沒有失去他的不可思議的：他還寫道：非常感人的敘事歌曲，我不得不佩服它是如何自然給他打造了一個又口徑賽道之一。

114. 顯然，這幾類便于攜帶的彈拔樂器與上述民族講唱敘事長詩的誕生與繁榮有著極為密切的關系。

115. 獨特的兒童敘事視角、全知式的敘述人稱、舒緩的情感敘事以及穿插式的鄉(xiāng)土解說，構成了彭學軍少年小說的敘事方式。

116. 阿來是一位非常重視小說敘事藝術的作家。

117. 在表情方式上，他將抒情與敘事、描寫相結合，使幽婉情感得到了委婉的傳達。

118. 作為西方社會進行核心價值觀教育的有效方法，道德敘事將給我國學校德育工作帶來有益的啟示。

119. 其次是創(chuàng)作了大量規(guī)模宏大的組詩，敘事精詳而結構嚴整。

120. 其巧設懸念、故布疑陣的故事情節(jié)安排，線索貫穿、張弛有致、時序變幻的結構設置，為提高中國兒童文學的敘事藝術水平提供了有益的借鑒與啟示。