一、愛(ài)和求愛(ài)這類(lèi)事情，給小說(shuō)家們渲染得和生活其他各方面的比例太不相稱(chēng)了。

二、德來(lái)塞作為小說(shuō)家這一地位眾說(shuō)紛紜。

三、街談巷議,往往成為小說(shuō)家寫(xiě)作的素材。

四、如今，小說(shuō)家們的創(chuàng)作目標(biāo)不是力求題材上的新穎，就是力求風(fēng)格上的標(biāo)新立異，而不是因循守舊、墨守成規(guī)。

五、口耳相傳的街談巷議，往往成為小說(shuō)家的寫(xiě)作素材。

六、一代代的小說(shuō)家戲劇家苦苦地寫(xiě)了那么多，就是讓我們?nèi)四芰私庾约�，而我們�(nèi)诉�是這么不了解自己。一定要傾國(guó)傾城，一定要來(lái)一場(chǎng)滅頂之災(zāi)，一場(chǎng)無(wú)期流放才能了解自己，知道自己曾經(jīng)是愛(ài)的。

七、當(dāng)然，并沒(méi)有任何規(guī)則或慣例禁止小說(shuō)家轉(zhuǎn)變故事的敘述視角；但是，如果不按照某種美學(xué)策略或原則就轉(zhuǎn)變敘述視角的話(huà)，讀者的投入、對(duì)文本意義的參與“生產(chǎn)”就會(huì)受到干擾。

八、作為小說(shuō)家，德萊塞的地位向來(lái)眾說(shuō)紛紜，褒貶不一。

九、有些刁鉆促狹，迂腐愚蠢的人，喜歡吹毛求疵，對(duì)小說(shuō)家的每一個(gè)細(xì)節(jié)都要追根究底。

十、摘要美國(guó)小說(shuō)家丹？布朗在短短一年多的時(shí)間里即引起了世人的關(guān)注，其主要原因是他對(duì)傳統(tǒng)觀(guān)念的消解和對(duì)經(jīng)典文化的解構(gòu)，是他對(duì)人們的生存焦慮的關(guān)懷和對(duì)糾纏于當(dāng)下人們心中的疑點(diǎn)的詮釋?zhuān)�是其雅俗相融的�?chuàng)作手法和雅俗共賞的審美旨?xì)w對(duì)接受群體的閱讀期待的多重滿(mǎn)足。

十一、錢(qián)紅是叱咤風(fēng)云的小說(shuō)家，寫(xiě)的小說(shuō)都非常受廣大書(shū)迷們的熱愛(ài)。

十二、在我國(guó)清代中葉，有一位著名的諷刺小說(shuō)家，他曾經(jīng)多次參加清代的科考，終因名落孫山，看透世態(tài)炎涼，積十年之功夫?qū)懗闪宋覈?guó)著名的諷刺小說(shuō)儒林外史。

十三、當(dāng)代一位偉大的小說(shuō)家曾有過(guò)這樣的疑問(wèn)：地球是否會(huì)成為其他星球的噩夢(mèng)？也許，地球只是一座從造物主手中滑落、遺留在廣袤宇宙的遠(yuǎn)郊、失去記憶的村落，它沒(méi)那么偉大。

十四、在我國(guó)清代中葉，有一位著名的諷刺小說(shuō)家，他曾經(jīng)多次參加清代的科考，終因名落孫山，看透世態(tài)炎涼，積十年。

十五、換句話(huà)說(shuō)，律師干的事兒和小說(shuō)家本質(zhì)上異曲同工，區(qū)別不過(guò)是他們?nèi)�發(fā)了財(cái)，開(kāi)著名車(chē)，住著豪宅，還娶了金發(fā)碧眼、名叫梅根的美嬌娘。

十六、亞米契斯是意大利著名的小說(shuō)家，民族復(fù)興運(yùn)動(dòng)時(shí)期的愛(ài)國(guó)志士。他博學(xué)多才、才高八斗，他的作品也是寓意深刻、樸實(shí)無(wú)華，可以稱(chēng)得上是惟妙惟肖、栩栩如生。

十七、所謂小說(shuō)家，必定要敢于有的言行，必定要敢于寫(xiě)違背道德的作品，否則便會(huì)導(dǎo)致小說(shuō)家的死亡。川端康成

十八、他是美國(guó)二十世紀(jì)最杰出的小說(shuō)家之一，”迷惘的一代”的代言人，”爵士樂(lè)時(shí)代”的創(chuàng)說(shuō)人。

十九、哲學(xué)家海德格爾說(shuō)的“去蔽”，與小說(shuō)家昆德拉說(shuō)的“撕裂這道帷幕”，以截然不同的表達(dá)方式講述了幾乎同樣的內(nèi)容。

二十、二月河先生是一位清史演義題材的著名小說(shuō)家.

二十一、而小說(shuō)家賴(lài)特?莫里斯則慫恿我要一臺(tái)電動(dòng)打字機(jī)，他說(shuō)自己很少關(guān)機(jī)。

二十二、中國(guó)古代小說(shuō)數(shù)量眾多，歷代史志小說(shuō)家面貌龐雜而混亂。

二十三、這與古典小說(shuō)家善用曲筆，著意編排曲折離奇的情節(jié)不無(wú)關(guān)系。

二十四、他寫(xiě)過(guò)許多不同性質(zhì)的東西,但他首先是位小說(shuō)家。

二十五、要當(dāng)優(yōu)秀小說(shuō)家，就必須有創(chuàng)作才能。

二十六、我開(kāi)始寫(xiě)東西的時(shí)候，期望值很低。在這個(gè)國(guó)家里，選擇當(dāng)一個(gè)短篇小說(shuō)家或一個(gè)詩(shī)人，基本就等于讓自己生活在陰影里，不會(huì)有人注意。

二十七、人們都喜歡揶揄中產(chǎn)，中產(chǎn)的狹窄心胸，胸?zé)o大志，唯唯諾諾都是坐而論道的寫(xiě)手和小說(shuō)家創(chuàng)作源泉。

二十八、如果我們追根究底，以現(xiàn)代為一種自覺(jué)的求新求變意識(shí)，一種貴今薄古的創(chuàng)造策略，則晚清小說(shuō)家的種種試驗(yàn)，已經(jīng)可以當(dāng)之。

二十九、宋元話(huà)本中的刺配刑與當(dāng)時(shí)的歷史法律文獻(xiàn)記載基本吻合，體現(xiàn)了小說(shuō)家對(duì)時(shí)代風(fēng)物典制的準(zhǔn)確描述。

三十、此外，當(dāng)時(shí)日本社會(huì)流行的文學(xué)思潮，也顯著影響了創(chuàng)造社小說(shuō)家現(xiàn)代生命意識(shí)的形成。

三十一、他的頭發(fā)變得花白了。我是個(gè)從律師改業(yè)的小說(shuō)家。

三十二、對(duì)小說(shuō)家來(lái)說(shuō)，最大的不幸是：在他寫(xiě)作的地方，社會(huì)上以為，小說(shuō)家販賣(mài)自己的不幸是文學(xué)行為。新井一二三

三十三、研究者，想知道ip網(wǎng)絡(luò)加速器。視覺(jué)藝術(shù)家，色情小說(shuō)家都已經(jīng)開(kāi)始把自制的Kinect項(xiàng)目拼湊起來(lái)并把結(jié)果發(fā)布到網(wǎng)上。

三十四、這些旅行者中最出名的就是馬可波羅，他的所見(jiàn)所聞后來(lái)被一位意大利傳奇小說(shuō)家記載下來(lái)，并加以潤(rùn)色。

三十五、廈門(mén)的海，是音樂(lè)家，是小說(shuō)家，是舞蹈家。她的身后，除了藍(lán)天，都是往事。王臣

三十六、正如小說(shuō)家麗貝卡?韋斯特所說(shuō)的那樣,巴比特發(fā)表的意見(jiàn)就是“大傻瓜華爾特?惠特曼”的意見(jiàn).

三十七、但我是個(gè)小說(shuō)家，不是批評(píng)家，對(duì)于我以此為根據(jù)而說(shuō)明,我可以為自己找借口。

三十八、尹大寧作為韓國(guó)著名的小說(shuō)家，著力塑造了無(wú)數(shù)心靈受到傷害的社會(huì)下層人物形象，反映了他們的貧困生活。

三十九、由于羅馬尼亞共黨的迫害，米勒于1987年和丈夫、小說(shuō)家理查德。華格納一起離開(kāi)到了西德。

四十、當(dāng)代小說(shuō)家很少能如他般幸運(yùn)得到這些封面設(shè)計(jì)師一貫地鼎力相助。

四十一、威爾遜：我發(fā)現(xiàn)妥斯托耶夫斯基是我的閱讀經(jīng)驗(yàn)中最有力量與令人印象深刻的小說(shuō)家，但我也發(fā)現(xiàn)，他的很多角色令人生氣又厭惡。如果人們確如馬默拉多夫那樣可憐，為了自己施加在家人身上的痛苦而為罪惡感所折磨，為何他們不想點(diǎn)辦法？石康

四十二、他作為一個(gè)小說(shuō)家的缺點(diǎn)先不去評(píng)說(shuō)，他對(duì)短篇小說(shuō)的駕馭能力不斷增長(zhǎng)。

四十三、同時(shí)，東干小說(shuō)還有一些自造詞及借詞。東干小說(shuō)家對(duì)民間語(yǔ)言的韌性也做出了極大的探索。

四十四、我們找到了詩(shī)人和政客，物理學(xué)家和金融家，神學(xué)家和小說(shuō)家。

四十五、19世紀(jì)的小說(shuō)家和藝術(shù)批評(píng)家司湯達(dá)，在佛羅倫薩，最先對(duì)這種病癥做了記載。所以科學(xué)家們的測(cè)試也是針對(duì)佛羅倫薩的旅游者，準(zhǔn)備在他們參觀(guān)完藝術(shù)作品之后，觀(guān)測(cè)他們的生理特征。

四十六、在這位小說(shuō)家的生花妙筆下，枯燥乏味的歷史事實(shí)被寫(xiě)得有血有肉了。

四十七、作為最好的偵探小說(shuō)家之一的阿加莎克里斯蒂，她的書(shū)在我們前十的名單中并不意外。

四十八、老舍是現(xiàn)代文學(xué)史上最有成就的幽默小說(shuō)家。

四十九、美國(guó)小說(shuō)家安妮賴(lài)斯稱(chēng)她將離開(kāi)基督教。

五十、時(shí)不我待,沒(méi)有比現(xiàn)在更寶貴的了。英國(guó)小說(shuō)家斯摩萊特。

五十一、但最能體現(xiàn)艾米莉的與眾不同和作為小說(shuō)家深厚功底的是那復(fù)雜，卻構(gòu)思巧妙、多視角獨(dú)特設(shè)計(jì)的敘事結(jié)構(gòu)。

五十二、比賽算不上一流，但運(yùn)動(dòng)員的名字可說(shuō)是小說(shuō)家的夢(mèng)之隊(duì)。

五十三、然而，有些人則認(rèn)為她是一個(gè)黑色的古典派，一個(gè)繼承人，十九世紀(jì)歐洲的小說(shuō)家，如福樓拜和陀思妥耶夫斯基。

五十四、人們總是在小說(shuō)家的作品里找到他們樂(lè)意找到的東西，而不是他們能夠找到的東西。馬爾克斯

五十五、這些愚蠢的官僚沒(méi)有任何敏感度。他們不是詩(shī)人，他們不是小說(shuō)家，他們不明白創(chuàng)造微妙的差異。但是現(xiàn)在他們是決策者。所以沒(méi)有最優(yōu)秀的小說(shuō)出版，只有三流的――因?yàn)樗麄冎荒苊靼兹�流……奧修

五十六、我作為小說(shuō)家羅拔盧林二十多年的長(zhǎng)期讀者，非常期待電影。

五十七、將小說(shuō)家跟誰(shuí)比較？跟抒情詩(shī)人比較。黑格爾說(shuō)，抒情詩(shī)的內(nèi)容，就是詩(shī)人本人；詩(shī)人為它的內(nèi)在世界提供話(huà)語(yǔ)，以在聽(tīng)眾當(dāng)中喚起它所感受到的感覺(jué)、情緒。米蘭?昆德拉

五十八、在霍克斯之前，哥特小說(shuō)家挖掘人物的病態(tài)心理并描述他們的怪異之舉。

五十九、這類(lèi)史籍，與別史、傳記、紀(jì)事本末乃至小說(shuō)家言頗有牽連難分之處。

六十、它是所有想成為小說(shuō)家的人的藏書(shū)室內(nèi)應(yīng)備的一部書(shū).

六十一、著名的當(dāng)代小說(shuō)家還有馬克。吐溫、杰克。倫敦等。

六十二、新桂軍女小說(shuō)家們則力圖通過(guò)各自獨(dú)特的生態(tài)女性敘事方式來(lái)抵抗批判男性和拯救男性，為中國(guó)女性文學(xué)和生態(tài)文學(xué)注入新鮮的活力。

六十三、這個(gè)小說(shuō)家取消了下周在南京的簽售會(huì)。

六十四、中國(guó)較有影響的小說(shuō)家寫(xiě)了一篇關(guān)于李陽(yáng)的評(píng)論：“我見(jiàn)過(guò)這樣的煽動(dòng)，這是一種老套的魔法，召集一大堆人，用各種各樣的詞語(yǔ)煽動(dòng)他們直到興奮，以情感的力量制造出排山倒海的場(chǎng)面，我相信李陽(yáng)是愛(ài)國(guó)的，但是以這一年的方式演繹愛(ài)國(guó)主義，恐怕只是像種族主義的大便一樣”。

六十五、新都市小說(shuō)家們并沒(méi)有流于表面的對(duì)于都市生活作一種“浮世繪”式的描寫(xiě)，而是能夠深入到都市生活的深層本質(zhì)中，對(duì)于人生、人性作了深入的挖掘。

六十六、小說(shuō)家北村皈依基督的過(guò)程，可以結(jié)合其人生經(jīng)歷從早慧、懷疑、封閉等三方面切入。

六十七、身為小說(shuō)家的蒙泰朗把自己的生活和內(nèi)心感受化做文字，用詞句編造他的現(xiàn)實(shí)世界和精神世界：他以個(gè)人的經(jīng)歷為參照體察世情。

六十八、偶然是世界上最偉大的小說(shuō)家：若想文思不竭，只要研究偶然就行。巴爾扎克

六十九、當(dāng)然，小說(shuō)和政治論文的本質(zhì)相異，但身為其中的一份子，小說(shuō)家自然會(huì)回應(yīng)政界。

七十、他的前途是無(wú)可限量的。從傳統(tǒng)意義上講，他的下臺(tái)是一出悲劇；他為小說(shuō)家和心理學(xué)家提供了夠用若干年的絕佳素材。

七十一、從個(gè)人生活經(jīng)歷上看，金庸明顯具有雙重身份：作為成功報(bào)人、政論家的查良鏞與作為武俠小說(shuō)家的金庸。

七十二、現(xiàn)在，波斯頓大學(xué)文學(xué)碩士班畢業(yè)的詩(shī)人和小說(shuō)家經(jīng)常在私立學(xué)校教書(shū)。

七十三、庫(kù)柏被稱(chēng)作美國(guó)第一個(gè)“自己的小說(shuō)家”。他的傳世之作主要是他的“皮裹腿”系列小說(shuō)。

七十四、曼斯菲爾德是英國(guó)著名女小說(shuō)家，被視為心理寫(xiě)實(shí)派作家。

七十五、然而在實(shí)際生活中,有些事情有時(shí)候的確好象神差鬼使一樣地促成了一些除了十九世紀(jì)小說(shuō)家外誰(shuí)也不會(huì)相信的巧合.

七十六、臺(tái)灣小說(shuō)家席絹改編作品將登熒屏。

七十七、北京開(kāi)闊的思想、硬朗的北方語(yǔ)系和南來(lái)北往的文化融合,應(yīng)該產(chǎn)生最出色的小說(shuō)家。

七十八、“欲練絕世武功,必先揮刀自宮”,這是小說(shuō)家演繹出來(lái)的一種武學(xué)上的因果關(guān)系,現(xiàn)實(shí)中不可能存在。

七十九、從小說(shuō)家的開(kāi)山鼻祖虞初的《虞初周說(shuō)》和干寶的《搜神記》開(kāi)始,歷朝歷代的小說(shuō)都是三二百字的短文,千字以上的就算很長(zhǎng)的。

八十、作者迪恩?孔茨有“美國(guó)最知名懸念小說(shuō)家”之稱(chēng),曾有多部小說(shuō)被改編成電影。

八十一、近年來(lái),一些領(lǐng)導(dǎo)干部熱衷于應(yīng)景活動(dòng),整天東奔西顛,像小說(shuō)家張?zhí)煲砉P下的華威先生一樣,整天夾著皮包趕場(chǎng)。

八十二、孫犁,原名孫樹(shù)勛,1913年農(nóng)歷四月初六生于河北省衡水市安平縣,現(xiàn)當(dāng)代著名小說(shuō)家、散文家,“荷花淀派”的創(chuàng)始人。

八十三、立志做小說(shuō)家是杜拉斯在巴黎大學(xué)學(xué)習(xí)期間就懷揣著的決心,即使那時(shí)的她攻讀的是跟寫(xiě)作不那么緊密聯(lián)系的政法系,甚至完全不挨邊兒的數(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)。

八十四、雖然是小說(shuō)家言,但這個(gè)皇帝的英明、決斷、處理政務(wù)的能力,用人之明,態(tài)度之速,對(duì)統(tǒng)治理論的精嫻,實(shí)在令人拍案叫絕。

八十五、你看今用小說(shuō)里就有這樣的人物,今用,原本是一個(gè)武俠小說(shuō)家。

八十六、他是小說(shuō)家,我喜歡讀他作品的一個(gè)最大的理由是,他的想法和文字明凈,不曾神神鬼鬼牽絲攀藤。

八十七、抱著這樣的期待,懸疑小說(shuō)家蔡駿聯(lián)手出版社再度起航。

八十八、而小說(shuō)的作者――高大魁梧的徐貴祥,以其雕心鏤骨的英雄情結(jié)和卓犖不羈的戰(zhàn)爭(zhēng)思考,被稱(chēng)為“正面強(qiáng)攻派的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)家”。

八十九、其他的二三流武俠小說(shuō)家蕭逸、臥龍生、曹若冰、諸葛青云、柳殘陽(yáng)、云中岳之類(lèi)的作品,也跟著蜂擁而至。

九十、黃瑩今年12歲,漸漸長(zhǎng)大的她,寫(xiě)作方向從校園勵(lì)志類(lèi)小說(shuō)轉(zhuǎn)向了青春類(lèi)小說(shuō),她說(shuō)最喜歡的小說(shuō)家是顧漫和明曉溪。

九十一、記得,儒、道、兵、醫(yī)、雜、法、陰陽(yáng)、縱橫、墨家及小說(shuō)家,九流十家。

九十二、日本被稱(chēng)作“團(tuán)塊世代”的“嬰兒潮”時(shí)期出生的名人很多,如電影導(dǎo)演北野武,情歌王子小田和正,小說(shuō)家村上春樹(shù),宇航員毛利衛(wèi),政治家安倍晉三等。

九十三、真實(shí)的歷史是最精彩、最有內(nèi)涵的,遠(yuǎn)勝于小說(shuō)家挖空心思的杜撰。

九十四、去年12月,阿桑奇曾高調(diào)與英國(guó)卡農(nóng)蓋特出版公司以及美國(guó)的艾爾弗雷德克諾夫公司簽訂協(xié)議出版自傳,執(zhí)筆寫(xiě)就自傳的是蘇格蘭小說(shuō)家安德魯?奧黑根。

九十五、至于后人說(shuō)周瑜氣量狹小,忌賢妒能,被人氣死,則純是小說(shuō)家言,不足為信。

九十六、“佛山公”始于清代咸豐年間陸氏人家的餅店,位于永安路北邊,得名于南�？h的晚清著名小說(shuō)家吳趼人。

九十七、它是詩(shī)人的唯一小說(shuō),是小說(shuō)家的人生概括,也是垂亡人對(duì)靈魂的整理。

九十八、小說(shuō)家應(yīng)該是心情化的人,假使咱們的寫(xiě)作成為沒(méi)有熱情的盲目運(yùn)動(dòng),寫(xiě)出的小說(shuō)也必定會(huì)平鋪直敘。

九十九、《世界100位文學(xué)大師排行榜》,遴選有史以來(lái)的100位最有影響的小說(shuō)家、劇作家和詩(shī)人,讓他們根據(jù)功績(jī)和相對(duì)影響,排成整齊的隊(duì)伍,接受崇高的稱(chēng)號(hào)。

一百、在這一群武俠小說(shuō)家中,有諸葛青云、臥龍生、蕭逸、孫玉金、高庸、憶文、曹若冰、慕容美……等等。

一百零一、作為小說(shuō)家,凌明君發(fā)出嘆息,他寫(xiě)了很多玄幻小說(shuō),自以為不錯(cuò),可是和親臨其境相比,不過(guò)是一些渣滓。

一百零二、梁鳳儀是知名的企業(yè)家、小說(shuō)家,她的多部作品均深受大。

一百零三、孫犁是現(xiàn)當(dāng)代著名小說(shuō)家、散文家,文學(xué)流派“荷花淀派”創(chuàng)始人。

一百零四、他發(fā)現(xiàn),《封神演義》中描寫(xiě)的事情并非小說(shuō)家憑空杜撰,而是真實(shí)存在的。

一百零五、英國(guó)小說(shuō)家安東尼?布爾吉斯認(rèn)為小說(shuō)可以分為藝術(shù)小說(shuō)和通俗小說(shuō)兩種,前者主要在寫(xiě)人,后者主要在寫(xiě)情節(jié)。

一百零六、劉白羽,卓越的散文家、報(bào)告文學(xué)家、小說(shuō)家、作家。

一百零七、在善與惡之間,美與丑之間,愛(ài)與恨之間,應(yīng)該有一個(gè)模糊地帶,而這里也許正是小說(shuō)家施展才華的廣闊天地。

一百零八、總體而言,中國(guó)作家的寫(xiě)作都比較老實(shí),尤其是小說(shuō)家,往往把一個(gè)哪怕本來(lái)十分動(dòng)人心魄的故事,講到令讀者懨懨欲睡。

一百零九、科林伍德、弗吉尼亞州議員吉姆?奧林,頂尖的因特網(wǎng)企業(yè)家、新銳小說(shuō)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家等。

一百十、近世以來(lái),有關(guān)乾隆生母的傳說(shuō)異聞紛紛而出,而人們尤熱衷于談?wù)撉�隆生母為避暑山莊宮女李氏,不僅小說(shuō)家濃墨重彩大加渲染,某些治史者亦稱(chēng)此說(shuō)鑿鑿有據(jù)。

一百十一、他18歲時(shí)開(kāi)始發(fā)表武俠小說(shuō),24歲時(shí)為臺(tái)灣著名武俠小說(shuō)家臥龍生代筆,寫(xiě)下“秦寶寶大系”等,風(fēng)靡一時(shí),被業(yè)內(nèi)稱(chēng)為“成就臥龍生最后輝煌的作品”。

一百十二、同志小說(shuō)家洛倫茲長(zhǎng)期定居柏林,直到媽媽露西中風(fēng)入院,他才回到位于瑞士東部的阿特施泰滕小鎮(zhèn),和姐姐共同擔(dān)起照顧母親的責(zé)任。

一百十三、我即答,我是傳記作家,唯靠真實(shí)取勝,與小說(shuō)家依恃虛擬的想象截然不同。

一百十四、傳統(tǒng)與現(xiàn)代,看似兩極,又難以分割、相因相生,于城市如此,于小說(shuō)家也如此。

一百十五、其實(shí)在美國(guó),最好的小說(shuō)家,當(dāng)下被他們奉為國(guó)寶、大師級(jí)的作家,都是長(zhǎng)篇小說(shuō)作家,而且都是大長(zhǎng)篇小說(shuō)作家。

一百十六、真邪18歲時(shí)開(kāi)始發(fā)表武俠小說(shuō),24歲時(shí)為臺(tái)灣著名武俠小說(shuō)家臥龍生代筆,寫(xiě)下“秦寶寶大系”等,風(fēng)靡一時(shí)。

一百十七、日本小說(shuō)家村上春樹(shù)昨天也向朝日新聞寄稿,對(duì)一些日本政治家“購(gòu)買(mǎi)”釣魚(yú)島的言行表示批評(píng)。

一百十八、1984年,《情人》橫空出世,70歲的杜拉斯陡然間獲得了遲來(lái)的龔古爾獎(jiǎng)和大規(guī)模的世界性聲譽(yù),并一舉成為當(dāng)時(shí)在世的最著名的法國(guó)小說(shuō)家。

一百十九、報(bào)人查良鏞比小說(shuō)家金庸更重要。

一百二十、這十家之中,其中的九家都鼎鼎大名,唯有小說(shuō)家被打入另冊(cè)不入流,故此又有“九流十家”。