1、本文對(duì)明代浙派健將蔣嵩之子蔣乾作了若干史料的補(bǔ)充與考證。包括蔣乾之生卒年補(bǔ)證、畫史二蔣乾考、畫派歸屬、生平編年等。

2、道光年間，浙派在江浙詞壇繼續(xù)活躍著，但時(shí)代的動(dòng)蕩劇變使浙派詞人在詞學(xué)觀上呈分化的趨勢(shì)。

3、在浙派與吳派之外，別樹(shù)一幟，開(kāi)辟出一條“寧拙勿巧、寧丑勿媚”的藝術(shù)道路。

4、在吸收了浙派縱放潑辣筆墨的同時(shí)避免了過(guò)分簡(jiǎn)單和狂燥。

5、“我們浙派代表琴曲有《瀟湘水云》《漁歌》《樵歌》《胡笳十八拍》等,藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)為流暢清和。

6、朱元璋手下的幾員大將如徐達(dá),曾偏愛(ài)收藏“浙派”創(chuàng)始人戴進(jìn)的畫作,戴進(jìn)構(gòu)圖用墨多涂點(diǎn),氣質(zhì)生猛,倒和這些馬上打天下的勇猛將軍不謀而合。

7、浙派繼起,戴進(jìn)、吳小仙、藍(lán)瑛等只不過(guò)襲用南宋畫法,建樹(shù)極少,直到沈文、唐仇出來(lái),才算是代表這一時(shí)期的作者。

8、其后藍(lán)瑛的畫風(fēng)雖與戴進(jìn)不同,但通常被列作“浙派”殿軍。

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9、“經(jīng)”是簡(jiǎn)經(jīng)綸,簡(jiǎn)氏篆刻早年始學(xué)浙派,出入秦漢,后專攻陳曼生,氣韻古致,而于古籀璽文研討頗深。

10、浙派古琴“質(zhì)而不野,文而不史”,指法細(xì)膩,正被越來(lái)越多的琴家所推崇。

11、雖然杭州沒(méi)有下雪,但這一天恰好是浙派古琴打譜集《浙派傳習(xí)錄(卷一)·樵歌》的首發(fā)式。

12、由于李、楊首倡,參與者又大多為浙籍詩(shī)人及靠近浙江的蘇吳詩(shī)人,后來(lái)學(xué)者名之為浙派古樂(lè)府運(yùn)動(dòng)。

13、90元,以錢江潮中最具代表性的交叉潮、一線潮和回頭潮為內(nèi)容,設(shè)計(jì)者為浙派畫家馬飛達(dá)。