一、我略一回顧,自己在解放后寫了許多東西,風(fēng)行草<)

四十、這里沒有推行草場承包制,沒有實(shí)施草庫倫、網(wǎng)圍欄之類的“切割工程”,而是采取了集體經(jīng)營使用的方法。

四十一、舉止癲狂,人稱米顛,行草得王獻(xiàn)之筆意,用筆俊邁,與蔡襄、蘇軾、黃庭堅并稱“宋四大家”。

四十二、善繪事,惜畫從不傳,工行草,書法瘦挺勁健,筆意類歐陽詢、李建中而清勁處尤妙。

四十三、其書法風(fēng)格清勁,行草書更是自成一家,水墨作品在傳統(tǒng)的內(nèi)蘊(yùn)之上增添了許多西方繪畫的潛在意識。

四十四、徐先生書法自漢魏碑版,二王行草,凡歷代名家墨跡,皆心摹手追,數(shù)十年不倦。

四十五、主攻篆隸,同時臨習(xí)唐楷、行書二王系列等多種行草書及漢篆碑貼,先后師從王朝瑞、韓少輝、胡立民等名師。

四十六、這大概是“外”與“升”字的書體在行草之間極其的相似,特別是作者的名字不受平仄的限制,訛變也不易覺察出來。

四十七、作行草,氣格雄健,與文章相表里,大抵書法至唐,自歐、虞、薛振起衰陋,故一時詞人墨客,落筆便有佳處,況如杜牧等輩耶!

四十八、婀娜多姿,漂亮溫婉中蘊(yùn)含幾分陽剛之氣;豐富兼美,所擅之行草中時見自然融入之秦篆漢隸之線條。

四十九、行草輕捷條暢、秀逸穩(wěn)健,書卷氣濃郁,可見晉唐風(fēng)范。

五十、書法家馬文鸞楷宗歐柳,行草取“二王”之妙,其楷書純熟清秀,如出天然,行草骨肉亭勻,柔勁相宜,被國內(nèi)書界大師譽(yù)為“南有周昭,北有馬文鸞”。

五十一、使草書以作楷之筆出之,起訖變化而不失法度;反過來,楷書又以行草之筆出之,自然變得血肉豐滿。

五十二、他書法師晉唐,古隸學(xué)鐘繇,行草深得智永筆法,大書仿黃庭堅者尤佳。

五十三、從沈先生行草見詩魂,是通過行筆中的應(yīng)勢隨變,通過結(jié)體與布局中的跌宕起伏、舒徐馳驟、疏密離合,體現(xiàn)詩韻的節(jié)奏美、詩意的流動美、詩境的空間美。

五十四、墨跡濕潤,行走奔放,行草寫出來,本就是有疾風(fēng)知勁草的感覺,字的內(nèi)容又是這般,反倒是讓陳昆這貨也有了幾分內(nèi)涵。

五十五、所以,長水的行草書無論清麗還是渾厚,無論精巧還是奔放,也無論流暢無羈還是深沉凝練,寫來都瀟灑自然,“無意于佳乃佳”頗得晉元書風(fēng)個中三味。

五十六、尤以金文、行草、小楷見長;他研習(xí)古文字,成績卓越,涉足甲骨、金文、戰(zhàn)國文字研究,其中對古文字形體訛變的研究,被譽(yù)為“古文字研究中的一項新成就”。

五十七、行草學(xué)二王、米芾,飄灑暢酣,他主張樹立骨力,善於取勢,主張書小字必先習(xí)大字,心經(jīng)筆法,意存體勢,這樣才無輕率之病,書法剛健遒美,秀逸有致。

五十八、王羲之楷、行、草、飛白等體皆能,古人稱其行草如‘清風(fēng)出袖,明月入懷’,堪稱絕妙的比喻。

五十九、書法家馬文鸞楷書純熟清秀、如出天然,行草骨肉亭勻、柔勁相宜,被國內(nèi)書界譽(yù)為“南有周昭,北有馬文鸞”。

六十、獲全國第一屆行草書展妙品獎,全國首屆行書大展提名獎,全國第二屆電視書法大賽二等獎,第四屆中原書法大賽一等獎,河南省千秋偉業(yè)書畫大展一等獎等。

六十一、許若文的書法,具有令人驚奇的創(chuàng)造性和多樣性,或厚重或優(yōu)雅,多奇趣散逸,精于行草,兼美諸體。