1, 院本雜劇、諸宮調和俗謠俚曲尤以嶄新面貌和杰出成就出現(xiàn)在文學史上，對于北曲的形成和走向產生了影響。

2, 聲音宏亮，音色優(yōu)美，能旋宮調轉，十二律伴音齊備。

3, 旋律一般為高調式和宮調式，其歌詞多為贊美生活，祈禱幸福等內容。

4, 箏調實踐所反映出來的兩個側重，印證了中國宮調理論中“調系”與“均系”的并存。

5, 宮調溶溶，諦觀浮華歲月的無盡蒼涼。

6, 三是第一次將自宋至元的燕樂曲子按宮調進行了仔細的梳理。

7, 對原調增字破句并變換宮調所形成的另一種詞調。

8, 書中關於諸宮調的淵源?諸藝的名稱?講史?小說的分類等?也受到研究中國戲曲?小說和雜技史的學者的重視。

9, 陸陸續(xù)續(xù)若干開棚賣藝的小唱、嘌唱、雜劇、小說、諸宮調、說唱、說諢話、學鄉(xiāng)談的樂戶都在整理自家棚子門面,家家門口立出一塊高一丈,寬五尺的大板。

10, 漢宮秋月,高山流水,寒鴉戲水,諸宮調.

11, 他根據(jù)唐人元稹的《鶯鶯傳》創(chuàng)作了《西廂記諸宮調》,為后來元曲作家王實甫創(chuàng)作《西廂記》準備了條件。

12, 元雜劇在金院本和諸宮調的基礎上廣泛吸納多種詞曲和技藝的發(fā)展成果,達到一個鼎盛的階段,在中華文化史上與唐詩、宋詞相媲美。

13, 很高,說書的分小說、講古等,賣唱的分小唱、嘌唱等,演傀儡戲的分杖頭、懸絲、藥發(fā)等,還有相撲、雜劇、皮影戲、喬影戲、諸宮調、叫果子等耍子。

14, 揚州彈詞的傳統(tǒng)調式是“商調”,李仁珍開始自己慢慢嘗試,逐步將“商調”提升為“徵調”,繼而又創(chuàng)立了“羽調”、“宮調”。

15, 第三句,須得移宮換羽,這里有一個音調的急速轉換,要將宮調快速轉為羽調!