1、你在這件事中扮演了何等角色？

2、接著，從政府、高校、畢業(yè)生、用工單位等角度分析了當(dāng)前大學(xué)生面向基層就業(yè)存在的問題。

3、從文獻(xiàn)資料、考古材料、文化發(fā)展傳承等角度進(jìn)行論證，可見古代的樂官制度至遲形成于商代后期。

4、其次把一些實(shí)等角緊框架的結(jié)果推廣到了復(fù)等角緊框架。

5、從法理學(xué)、姓名學(xué)、民族認(rèn)同和法經(jīng)濟(jì)學(xué)等角度來看，趙C的名字都具有不合理性。

6、并從環(huán)境景觀，建筑文化及人文意識(shí)等角度，多方展現(xiàn)重慶早期西洋建筑的魅力。

7、若卜辭辭意難以推知，可以暫從語法學(xué)等角度對(duì)卜辭中的某些疑難字作詞性上的定位。

8等腰三角形有兩條邊相等,且有兩個(gè)相等角.

9、研究了含平面等角螺旋天線陣列吸波復(fù)合材料的微波吸收特性.

9、造 句 網(wǎng)是一部在線造句詞典,其宗旨是讓大家更快地造出更優(yōu)質(zhì)的句子.

10、他尤其注意從謀篇、煉字、詩格等角度，揣摩、推尋唐人作詩的法度。

11、本文從理論、方法、應(yīng)用等角度，多側(cè)面研究了基金評(píng)價(jià)問題。

12、然后，文章從道德、權(quán)利義務(wù)對(duì)等、經(jīng)濟(jì)學(xué)等角度加以分析，闡述了我國(guó)確立拾得遺失物報(bào)酬請(qǐng)求權(quán)的可行性和必要性。

13、準(zhǔn)備總布置圖和地基負(fù)荷圖紙、管道設(shè)計(jì)、等角圖紙。

14、從理論、模擬和實(shí)驗(yàn)等角度詳細(xì)研究了高功率徑向線螺旋陣列天線。

15、按一下方塊轉(zhuǎn)角選擇等角視圖。按一下方塊面選擇正投影視圖。

16、本文在介紹了所有等角投影應(yīng)滿足的一般條件的基礎(chǔ)上，分別詳述了上述三種投影在南極地區(qū)的具體應(yīng)用。

17、從師德的內(nèi)涵和外延等角度，分析了當(dāng)前師德建設(shè)中存在的問題，提出解決這些問題的方法。

18、通過從宏觀、中觀、微觀等角度對(duì)廣州大學(xué)城的選址進(jìn)行論證分析，認(rèn)為將其布局于廣州市番禺區(qū)新造鎮(zhèn)小谷圍島及其以南地區(qū)具有良好的區(qū)位優(yōu)勢(shì)。

19、本文從結(jié)構(gòu)、功能和運(yùn)作機(jī)制等角度對(duì)隱喻和換喻進(jìn)行分析。

20、第一章綜述框架和等角緊框架理論的產(chǎn)生、發(fā)展，并簡(jiǎn)介論文的主要工作和論文結(jié)構(gòu)。

21、根據(jù)地圖投影選擇的原則以及廣西壯族自治區(qū)的地理位置和形狀，設(shè)計(jì)了廣西壯族自治區(qū)正軸等角割圓錐投影。

22、所以，一些國(guó)家新造的布雷艦主要用于近海和沿岸布設(shè)防御水雷。布靂艦戰(zhàn)時(shí)布雷，平時(shí)兼作掃雷毋艦、訓(xùn)練艦、快艇毋艦、指揮艦和供應(yīng)艦等角色。

23、對(duì)感情有著絕高要求的人來說，謀取感情是比謀生更為艱難的事，要時(shí)刻做好最壞的打算，并準(zhǔn)備扮演嘗百草的神農(nóng)、研究猩猩的珍妮.古道爾，或者具有文物鑒別常識(shí)的拾荒者等等角色。韓松落

24、本文在分析建水縣旅游資源背景的基礎(chǔ)上，從資源質(zhì)量、開發(fā)環(huán)境、區(qū)域?qū)Ρ?em>等角度綜合評(píng)價(jià)了建水縣旅游資源的開發(fā)條件，指出了旅游開發(fā)的層次和方向。

25、提供將前視圖設(shè)定為使用者定義的視圖，從而也將重新定義其他正投影視圖，以及等角視圖的功能。

26、通過這門課程，學(xué)生也將學(xué)習(xí)線條樣式，線條類型，正投影，輔助投影，等角投影，斜投影和透視。

27、擔(dān)任主演的是曾扮演過醫(yī)生、熱血教師、資深警官、血性生意人等角色，戲路很寬的實(shí)力派演員竹野內(nèi)豐。

28、如果您用三角形的角度進(jìn)行測(cè)試，那么可能的類型是直角、銳角、鈍角或等角三角形。

29、三是給需求購買方帶來的效益，并從研發(fā)風(fēng)險(xiǎn)、無形收益、無形損耗、壟斷性等角度來設(shè)定參數(shù)。

30、該文簡(jiǎn)要介紹了音樂臺(tái)的現(xiàn)狀特點(diǎn)，并從聲學(xué)、視線以及排水等角度對(duì)它的設(shè)計(jì)進(jìn)行了分析。

31、本文通過宮崎駿動(dòng)漫主題電影院案例，對(duì)影院主題思路，造型的應(yīng)用，空間的設(shè)置，顏色燈光效果在環(huán)境中的影響等角度進(jìn)行探討。

32、本文特從海外估值對(duì)比、事件性驅(qū)動(dòng)、新藍(lán)籌形成、公司價(jià)值發(fā)現(xiàn)等角度對(duì)新生態(tài)下A股估值的現(xiàn)狀、趨勢(shì)和機(jī)會(huì)進(jìn)行深度剖析,供廣大讀者參考。

33、“下駟角”又稱“雜角”,扮演朝臣、院子、隨從、百姓等角色。

34、除此之外,還有各種各樣不同功能的投影方法,比如,有為了保證局部比例的等角投影,有為了保證面積的等積投影,還有為了保證距離不變的等距投影。

35、據(jù)了解,李莫愁在未來的幾十集里還會(huì)有大量戲份出現(xiàn),包括與公孫止、楊過等角色的愛恨情仇。

36、4年學(xué)館學(xué)習(xí)結(jié)束后,1963年,金廣林進(jìn)入院團(tuán),只演了一些青年農(nóng)民、工人以及“狗腿子”等角色,而他的同班同學(xué)許承先已在舞臺(tái)走紅。

37、但機(jī)智的馬良并沒屈服于皇帝,他用畫筆創(chuàng)作出了茶壺、笨牛、小貓等角色,并與小伙伴一起對(duì)抗皇帝的入侵。

38、據(jù)了解,李莫愁在未來還會(huì)有大量戲份出現(xiàn),包括與公孫止、楊過等角色的愛恨情仇。

39、經(jīng)審查,該團(tuán)伙成員通過分工合作,分別充當(dāng)“鍵盤手”、“傳號(hào)手”、“酒托女”等角色在互聯(lián)網(wǎng)上結(jié)伙引誘男性青年上鉤,并進(jìn)行高額消費(fèi)實(shí)施詐騙。

40、和墨卡托投影使用等角投影不同,彼得斯投影使用等積投影,也就是面積不變,但形狀會(huì)發(fā)生變化。

41、澳門大學(xué)湯開建教授條分縷析,取精用弘,從文獻(xiàn)學(xué)、考據(jù)學(xué)等角度多方位對(duì)明季劉承范《利瑪傳》進(jìn)行分析,論證翔實(shí),高度評(píng)價(jià)了其歷史價(jià)值。

42、其中,黃藥師、周伯通、一燈大師、裘千仞等角色皆未出場(chǎng),有些人僅在對(duì)話中提及。

43、雖然,1568年的時(shí)候荷蘭地圖學(xué)家墨卡托就已創(chuàng)立了正軸等角圓柱投影,并在地理大發(fā)現(xiàn)的世界廣為流行。

44、“中國(guó)式丁克家庭”的涌現(xiàn),不僅要從人的權(quán)利、社會(huì)的發(fā)展等角度看,更要從基本的物質(zhì)經(jīng)濟(jì)層面去解釋。

45、我們的航空?qǐng)D,采用的是雙標(biāo)準(zhǔn)緯線等角圓錐投影,或稱正軸割圓錐投影。

46、成功塑造了《牡丹亭》中的杜麗娘、《玉簪記》中的陳妙常、《西廂記》中的崔鶯鶯等角色的優(yōu)秀青年五旦演員沈豐英,此次拜著名昆曲表演藝術(shù)家張繼青為師。

47、主人公兔二是一位憨態(tài)可掬,卻又身懷絕技的“兔”俠客,而其他角色山貓、白虎、穿山甲等角色雖然都是武林高手,卻也是可愛非常。

48、李莫愁在未來還會(huì)有大量戲份出現(xiàn),包括與公孫止、楊過等角色的愛恨情仇。

49、上世紀(jì)80、90年代,溫兆倫接連出演了《義不容情》中丁有康、《我本善良》中的齊浩南、《火玫瑰》中的喬立等角色。

50、分文、武小生,文、武老生,正、武、丑、老旦,文、武凈和文丑等角色。

51、每帶選擇接近于中央的某點(diǎn)為原點(diǎn),根據(jù)帶的形狀選用等角圓錐投影或等角橫圓柱投影,并在此基礎(chǔ)上構(gòu)成直角坐標(biāo)網(wǎng),建立參考系。