一、圣人成之。所以能統(tǒng)物通變，治情性，顯仁義也。

二、達(dá)于情性之理，通于物類之變，知幽明之故，覩游氣之原，若此可謂成矣。

三、飲酒可以陶情性，劇飲過多防百病。孫思邈

四、情性之理，甚微而玄；非圣人之察，其孰能究之哉？

五、宇宙還可到達(dá)邊緣，情性則沒有個(gè)盡頭。只有少欲知止，立個(gè)限度。

六、酒雖可以陶情性通血脈，然招風(fēng)敗腎，爛腸腐脅，莫過于此飽食之后，尤宜戒之。

七、天降生民，倥侗顓蒙，恣乎情性，聰明不開，訓(xùn)諸理。

八、這些成分集中分布在議論性和抒情性的文體中，在敘事性文體中，句式則以純正散體為多。

九、禮云：欲不可縱，志不可滿。宇宙可臻其極，情性不知其窮。唯少欲知足，為立涯限。----選自北齊·顏之推。顏之推

十、多年以來，人們一直關(guān)注舒曼聲樂套曲的抒情性特點(diǎn)，但對(duì)其戲劇性特點(diǎn)卻缺乏系統(tǒng)的闡釋與研究。

十一、換句話說，(情性造句 )“文學(xué)自覺”的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)是以抒情性為特點(diǎn)的內(nèi)自覺與以形式表現(xiàn)為特點(diǎn)的外自覺的統(tǒng)一體。

十二、這個(gè)春天難以描繪，我們的英語還不足以能夠抒情性的表達(dá)。

十三、回環(huán)往復(fù)的主題句和疊句的大量使用是葉芝詩歌抒情性的技術(shù)手段。

十四、勃拉姆斯在這套作品中出色處理了浪漫主義抒情性與古典主義曲式的矛盾，充分體現(xiàn)了他扎實(shí)的作曲功力和謹(jǐn)慎隱忍的個(gè)性。

十五、舞蹈是人體的藝術(shù)，以動(dòng)作性、抒情性、節(jié)奏性、造型性形成藝術(shù)特色。

十六、若我年輕三歲，自排愛情性命前些，若能重頭再來，萬死亦不將你丟邊。金國棟

十七、其次，舞蹈與音樂的共同點(diǎn)是抒情性。

十八、哭嫁歌曾是土家族地區(qū)風(fēng)行的抒情性儀式歌謠，是新娘在哭嫁儀式中擁有的話語權(quán)。

十九、作品以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，以創(chuàng)新為動(dòng)力，以抒情性和可聽性為目標(biāo)，將此曲表現(xiàn)的淋漓盡致。

二十、螺旋意象的積極運(yùn)用是葉芝詩歌抒情性的個(gè)性特征。

二十一、柴科夫斯基是十九世紀(jì)偉大的作曲家，他的作品有著不同于其它作曲家的沁人心脾的抒情性，驚心動(dòng)魄的悲劇性，同時(shí)又有強(qiáng)烈的時(shí)代精神。

二十二、退休后，別無嗜好，最喜閑來舞文弄墨，寫點(diǎn)散文，抒發(fā)抒發(fā)情性。

二十三、退休后，別無嗜好，最喜閒來舞文弄墨，寫點(diǎn)散文，抒發(fā)抒發(fā)情性。

二十四、我在一個(gè)極具紀(jì)念性的日子里，以一種極富顛倒性的方式，在一個(gè)極富創(chuàng)意的平臺(tái)上，發(fā)送了一條極具煽情性的短信：你是我，今生不曾再遇的海，今生愛上你，我無怨無悔！

二十五、約翰生在傳中運(yùn)用感傷場(chǎng)面、作品闡釋以及解釋等方法來顯示對(duì)傳主的同情性理解，從而使自己在某種程度上與塞維奇取得同一。

二十六、展示了他作為由明季士大夫到清初貳臣的心路歷程，表現(xiàn)了對(duì)國家前途命運(yùn)的深切關(guān)注，具有強(qiáng)烈的抒情性、高度的寫實(shí)性與深刻的批判精神。

二十七、通過對(duì)這部分創(chuàng)作特征的分析研究，歸納出柴科夫斯基的浪漫曲具有抒情性、憂郁性、民族性的藝術(shù)特點(diǎn)。

二十八、及對(duì)該詩歌特征的賞析，充分地展現(xiàn)了積極浪漫主義主觀性、政治抒情性、理想性。

二十九、“示范表演教學(xué)法”遵循教育學(xué)和心理學(xué)原理，突出音樂藝術(shù)的體驗(yàn)性、感情性和表演性的特點(diǎn)，為解決課程難題提供了有效途徑。

三十、是年七夕……。是夜月色頗佳，……蕓曰：宇宙之大，同此一月，不知今日世間，亦有如我兩人之情性否？余曰：……若夫婦同觀，所評(píng)論著恐不在此云霞耳。納涼賞月到處有之，夫婦同賞的確令人羨慕……沈復(fù)

三十一、讀著那一篇篇構(gòu)思特別，富有哲理性，富有思維性，富有抒情性的文章，不由得興趣盎然，不由得愛不釋手。

三十二、李魁賢認(rèn)為抒情性是詩歌的本質(zhì)要素之一。

三十三、在中國古代詩論中，“吟詠情性”、“詩緣情而綺靡”、“披文入情”的“情感中心說”是從先秦到晚清貫穿始終的一條主線。

三十四、礦工的行動(dòng)可能引起運(yùn)輸工人的同情性罷工。

三十五、藝術(shù)歌曲是音樂藝術(shù)中重要的音樂體裁，是集藝術(shù)性、抒情性、文學(xué)性為一體的聲樂形式。

三十六、前言部分簡(jiǎn)要介紹元雜劇是一種敘事性與抒情性兼具的文學(xué)藝術(shù)。

三十七、并情性所鑠,陶染所凝,是以筆區(qū)云譎,文苑波詭者矣。

三十八、至于吟詠情性,亦何貴于用事?‘思君如流水’既是即目;‘高臺(tái)多悲風(fēng)’亦惟所見;‘清晨登隴首’,羌無故實(shí);‘明月照積雪’詎出經(jīng)史。

三十九、是故點(diǎn)策蓄血?dú)?顧盼含情性,無筆墨之跡,無機(jī)智之狀,無剛?cè)嶂��?無馳騁之象,若黃帝之道熙熙然,君子之風(fēng)穆穆然。

四十、書法作品應(yīng)內(nèi)容健康,文辭優(yōu)美,體例純正;合傳統(tǒng),合章法,合情性;不做作,不呆板,不狼藉;無俗氣,無邪氣,無戾氣;如果是行草書,須有書卷氣。

四十一、戛玉敲金非頊頊,天然情性與仙游。

四十二、忍情性,綦溪利跂,茍以分異人為高,不足以合大眾,明大分,然而其持之有故,其言之成理,足以欺惑愚眾,是陳(田)仲、史?也。

四十三、孫過庭《書譜》“達(dá)其情性,形其哀樂”;韓愈《送高閑上人序》“可喜可愕,一寓于書”等抒情主義理論都明確地表明了書法的抒情性。

四十四、不然,一旦君侯自絳都?xì)w國,以彼之情性而論,聞知墨家學(xué)難,必急于星火,親臨西河學(xué)宮,稽察其中之詳情,吾則殷憂太子之位岌岌可危矣。

四十五、何者?妾父情性夙愚,不達(dá)大道,有女獲侍至尊,榮寵已極,恐自謂復(fù)何懼,所行或不韙,每用憂念。

四十六、眼界軒豁,氣象爽麗,神情性悅,一部精神,悉皆收攝而納諸擴(kuò)中,然而至理微紗,未易窺測(cè),要令目擊道存,心領(lǐng)意會(huì),非文字之可傳,口舌之可語也。

四十七、一旁的破情劍主并沒有說什么,只是等待著,等待著那接下來發(fā)生的事情,他明白烈情性格,脾氣雖然不好,但知是非輕重,也有一股子賴勁,適合在這種場(chǎng)合。

四十八、不是弧高情性冷,天寒雪里口難開。

四十九、羅明珠結(jié)過婚又離過婚,但憑住她的身材、熱情性格,被港媒封為“老板殺手”,更被傳媒發(fā)現(xiàn)她陪伴中年老細(xì)出席“富豪飯局”。

五十、如此日積月久,馳筆于紙,所見俱由情性,不見某碑某帖之優(yōu)孟衣冠,自有奇采神韻。