1. 賈寶玉的死亡遐想與詩性生存追求。

2. 張曉風(fēng)以其獨(dú)特的詩性解釋散文在彎文壇獨(dú)樹一幟。

3. 本文將何其芳三四十年代散文的詩性創(chuàng)作作為個案研究。

4. 摘要西方學(xué)者普遍把詩性語言與原始隱喻相聯(lián)系,認(rèn)為詩是“人類的母語”.

5. 而“詩性傳統(tǒng)”則是指在文學(xué)觀念、作家心態(tài)、文本世界等方面表現(xiàn)出了“詩性”特征，并在文學(xué)史進(jìn)程中保持了長期性和經(jīng)典性的現(xiàn)代小說現(xiàn)象。

6. 偈頌禪詩作為佛教經(jīng)典中的文體形式，其詩性特征在歷史潮流的推進(jìn)中發(fā)生了與本土化互滲式的漸變。

7. 對于接受閱讀者而言，閱讀賞析詩歌時詩性思維的突破與重新界定也將是不可不做的一大功課。

8. 指出,詩性氣質(zhì)和東西方文論是兩人主體性文學(xué)理論產(chǎn)生的主要因素.

9. 另一方面，作為原始心智的產(chǎn)物，神話浸透著濃厚的詩性意味，因此，可以如是說，神話乃是一種幻想的觀念形態(tài)。

10. 論文并進(jìn)而探討魯迅各體創(chuàng)作的詩性特征，試圖展現(xiàn)其多樣統(tǒng)一的詩學(xué)品格。

11. 但是，從根本上決定“論詩詩”之詩性特質(zhì)的則是詩論家有意擇取的與邏輯推論、抽象言說相悖的直覺象征型思維方式。

12. 波拉尼奧永遠(yuǎn)在寫詩，永遠(yuǎn)在他詩性的天空里徘徊，做夢，他好像是一個天使，好像是一個同情人類的天使，卻又知道人類終將全部死光，他悲哀，憂傷，不可救藥，長不大。羅貝托·波拉尼奧

13. 現(xiàn)代傳播媒介對文學(xué)的消解直接導(dǎo)致了文學(xué)詩性空間的萎縮.

14. 它的詩性體系中的政治含蘊(yùn)構(gòu)成了某種潛文本.

15. 抓住詩性意義這個關(guān)鍵,有助于從內(nèi)容上把握語言藝術(shù)的特殊規(guī)律.

16. 深度感動、生命詩性、觸動、沖動等是影響原創(chuàng)的生命生態(tài)肌質(zhì)。

17. 詩性意義是審美創(chuàng)造的產(chǎn)物,是詩人審美意識的物化狀態(tài).

18. 數(shù)十年來，他一直穿行于古典意韻與現(xiàn)代語言、東方詩性與西方表現(xiàn)并行而又交匯的實(shí)驗(yàn)之旅。

19. 在論述他的詩性智慧時,筆者探討了他與生俱來的詩人情結(jié)和童言童心,努力發(fā)掘他作品中的詩性藝術(shù).

20. 有一種魚，叫做“樂快節(jié)人魚”，吃了這種魚可以高興。所以今天我買了一條給你吃。沒想到，你吃完詩性大發(fā)，隨口曰：“今天過節(jié)不收禮，收禮只收樂快節(jié)！”愚人節(jié)快樂！

21. 她對酷愛文學(xué)的男友說：親愛的，陪我去喝杯酒吧！男友詩性打發(fā)：酒逢知己千杯少，話不投機(jī)半句多。女友摔門而去。

22. 英漢兩種語言分屬兩個不同語系，漢語又具有與生俱來的詩性特質(zhì)，所以我們必須承認(rèn)漢詩英譯中詩歌審美鑒賞的差異性。

23. 張曉風(fēng)是漢語文學(xué)里很有個性風(fēng)格的散文家，她延續(xù)了漢語文學(xué)的人文性與詩性寫作之路。

24. 當(dāng)原始思維解體，“神圣的工具”脫落了“有用性”，原始隱喻也就蟬蛻羽化為純精神性的詩性隱喻。

25. “昆德拉式的幽默”除了揶揄、諧趣之外，更多的則是基于“詩性沉思”的自嘲和反諷。

26. 堂吉訶德已命在旦夕，然而，“這并不妨礙外甥女吃飯，管家喝酒，桑丘還是那么好情緒�！币粫r間，這句話掀開了將生活的非詩性隱藏起來的帷幕。米蘭·昆德拉

27. 同時，“互文性”是“文本”概念的屬性，是馬拉美、洛特雷阿蒙等人創(chuàng)造的“詩性語言”的內(nèi)在特征。

28. 敘述是一種回憶，也就是一種概括，一種簡化，一種抽象。生活的真實(shí)面目，生活的非詩性，只存在于現(xiàn)時。但如何講述已經(jīng)過去的時間，還原它們已經(jīng)失去了的現(xiàn)時時光？小說的藝術(shù)找到了答案：在眾多場景中表現(xiàn)過去。米蘭·昆德拉

29. 第二名相較于拔地而起與天爭高的地標(biāo)塔，概念來自由天而降的水滴，展現(xiàn)面尊自然的詩性。

30. 孫犁小說具有綿遠(yuǎn)的藝術(shù)魅力，從文體上看，這是因?yàn)樗�的小說具有鮮明的詩性特征。

31. 中國古代文論以論說之體而具詩賦之性，其批評文體的文學(xué)化、語言風(fēng)格的美文化和理論形態(tài)的藝術(shù)化，共同鑄成文論之“體”的詩性特質(zhì)。

32. 張曉風(fēng)的散文在當(dāng)代彎乃至中國文壇都以詩性的語言而著稱，古典詩詞歌賦典故在她的筆下層出不窮。

33. 如果說聞一多兼具現(xiàn)代詩人、學(xué)者和民主斗士三重人格，那么聞一多詩學(xué)則是審美的、文化的和現(xiàn)代性的“有機(jī)復(fù)合體”，以此觀聞一多的詩性人生變調(diào)，傳奇便不足為怪。

34. 詩人試圖以一種詩性的想象超越現(xiàn)實(shí)時間之網(wǎng)的縲紲，回到時間發(fā)生之前的原始混沌，重建理想的時間秩序，（造句 網(wǎng)）并藉此釋解生命的焦慮與困惑。

35. 更讓人驚訝的是他以客觀鋪敘、詩性觀照的書寫策略將殺人敘述得如此“不動聲色”，這與他的個人經(jīng)驗(yàn)、死亡觀以及美學(xué)追求有關(guān)。

36. 阮十七漫步于校園的林蔭小道之上,甚是愜意,忽感詩性大發(fā),于是乎想賦詩一首,卻無奈才盡詞窮,半天也憋不出半個字。

37. 偉大的詩篇總是來自酒神的召喚,狂歌醉舞的詩性充溢著原始的生命。

38. 不過,元宵節(jié)除了宋詞小令的詩性美好外,在80多年前的長沙報(bào)紙中,還呈現(xiàn)出一派像“三言二拍”中都市世俗、市俗鬧騰騰、亂騰騰的另一面生活。

39. 山谷層巒疊嶂,林中蒼翠欲滴,微風(fēng)傳遞著陣陣鳥語花香,周圍的美景令丁曉武心醉神迷,想要大發(fā)一番詩性,卻是胸?zé)o點(diǎn)墨,除了“啊,多美呀”。

40. 想要大發(fā)一番詩性,卻是胸?zé)o點(diǎn)墨,除了“啊,多美呀”。

41. 他的身上,的確缺乏詩性,我們狂飲高歌,清論玄談,他極少插嘴,等到場面一片狼藉,往往由他默默善后。

42. Blondel的中法聯(lián)展中,我們看到了抽象藝術(shù)里融入了詩性,這是藝術(shù)作品獨(dú)有的靈性。

43. 有評論指出,影片對于日據(jù)時期日本教師與彎學(xué)生戀情的詩性展現(xiàn),流露出強(qiáng)烈的“皇民化”傾向。

44. 《圣天門口》是劉醒龍六年間三易其稿完成的史詩性長篇小說。

45. 而賈仲明的吊詞寫:白樸:“指花摘葉風(fēng)詩性,贏得青樓薄倖名。