1、他的靈魂不需要任何東西。

2、生命的靈魂就是他們的香味。

3、由于害怕自己的幸福而不能成眠。

4、他沉默地活著，等待著美好的時光。

5、他們第一次出于愛而做了一點事情。

6、再也沒有什么比想象更使他癡心的了。

7、心里感到溫暖，但在心情上卻是感傷的。

8、他只是在迫不得已與別人交往時，才勉強使用語言。

9、與語言、外貌、情感或意志相比，氣味的說服力更大。

10、他們感到特別自豪。他們第一次出于愛而做了一點事情。

11、人的不幸來源于他不肯安分守己地呆在自己應(yīng)呆的房間里。

12、他必須占有它，這并非單純?yōu)榱苏加卸�是為了使他的心平靜。

13、在床上，他劃了許多十字，禱告了良久，最后才輕松地沉入夢鄉(xiāng)。

14、扁虱把自己造得特別小和一副寒酸相，目的是不讓人看見和踩死。

15、內(nèi)心世界正赤裸裸和柔和地躺在蘇醒的放蕩的安靜中，等候著主人發(fā)落。

16、嬰兒還不是個人，而是個猿人，他的靈魂還沒有完全形成。魔鬼對他不感興趣。

17、事實上，他是自己的神，他是比那住在教堂了發(fā)出神香臭味的神更加美麗的神。

18、這些百花中最名貴的花，是不讓輕率奪走它們的靈魂的，必須采取合適的方式用甜言蜜語騙來。

19、在他們的臉上，表現(xiàn)出一種童話般的、柔和的幸福光輝。他們或許是因此而羞于抬起目光和相互對視吧。

20、他像有抵抗力的細菌那樣頑強，像只扁虱那樣易于滿足，它安靜地停在樹上，靠著它在幾年前獲得的一小滴血維持生活。

21、上帝創(chuàng)造美好的和艱難的時光，但是他的意圖不是要我們在艱難的時光里悲嘆訴苦，而是要像我們男子漢一樣經(jīng)受考驗。

22、他對技術(shù)上的細小事情非常反感，因為小事就意味著困難，而困難就意味著擾亂他的平靜心情，這一點他絕對不能忍受。

23、如果有人敲這扇門，總是和錢有關(guān)。我曾經(jīng)希望，我開了門，站在那里的人是為別的什么事來的。例如有人為送點小禮物而來。

24、突然，他感到極大的滿足。這不是當(dāng)時在山洞里獨自歡樂時所感到的醉心的滿足，而是意識到自己力量所產(chǎn)生的一種冷靜和清醒的滿足。

25、她的外表看上去與她的實際年齡非常不相稱，相當(dāng)于實際年齡的兩倍、三倍甚至一百倍，極像具少女的木乃伊；在內(nèi)心世界方面，她早已死亡。

26、當(dāng)他們后來敢于這么做，起先是偷偷地、后來則是完全公開地相互對現(xiàn)時，他們不禁破涕為笑。他們感到特別自豪。他們第一次出于愛而做了一點事情。

27、在十八世紀(jì)，細菌的破壞性活動尚未受到限制，人的任何活動，無論是破壞性的還是建設(shè)性的，生命的萌生和衰亡的表現(xiàn)，沒有哪一樣是不和臭味聯(lián)系在一起的。

28、格雷諾耶幸福得熱起來，恐懼得冷下去。血液像一個被逮住的頑童向他的腦袋升騰，然后又退回到身體的中部，再上升，又退回，他無力抗拒。這種氣味的進攻太突然了。

29、在每個領(lǐng)域里，人們都提出問題，進行鉆研、探索、觀察和試驗。光說事物是什么和怎么樣，已經(jīng)不夠了，如今一切都必須加以證明，最好是通過證人、數(shù)據(jù)和某種可笑的試驗。

30、盡管他知道，為了占有這種香味，他必定要付出即將喪失這香味的高昂代價，但是他覺得先占有而后喪失比起簡單地放棄二者更值得追求，因為他在一生中有過放棄，但從未有過占有和喪失。

31、人們散發(fā)出汗酸氣和未洗的衣服的臭味，他們的嘴里呵出腐臭的牙齒的氣味，他們的胃里嗝出洋蔥汁的臭味；倘若這些人已不年輕，那么他們的身上就散發(fā)出陳年干酪、酸牛奶和腫瘤病的臭味。

32、他沉浸在自己不再受任何事物干擾的生活中，覺得這樣的生活很美。他像一具尸體躺在巖石墓穴里，幾乎不再呼吸，心臟幾乎不再跳動，但是卻堅強而放蕩不羈地生活著，外面世界上從來沒有一個活著的人如此生活過。

33、日復(fù)一日，他把自己頑強和執(zhí)拗的全部能量藏在自己的內(nèi)心深處，他僅把它們用于按照扁虱那樣的態(tài)度來戰(zhàn)勝面臨的冰凍期；他堅韌不拔地、知足地、不引人注目地在最小的、但又是小心照料的火苗上把握住生命希望之光。

34、它沒有一絲粗俗。絕對高級，它純正、和諧。盡管如此，卻很新穎，令人神往。它很清新，毫不刺鼻。它像花一般，并不多愁善感。它具有深度，一種美妙的，深褐色的，令人陶醉的，雋永的深度；卻一點也不浮夸或華而不實。

35、他不像一個成年人那樣做出抉擇，這是理所當(dāng)然的，成年人或多或少需要豐富的理智和經(jīng)驗，以便能夠在各種選擇中做出抉擇。但是他的選擇具有植物生長的性質(zhì)，正如一粒扔掉的豆子進行選擇，要么發(fā)芽，要么仍舊是粒豆子。

36、他想在一生中來一次拋棄自己。他想在一生中能有一次和別人一樣，放棄自己內(nèi)心的想法，猶如他們放棄自己的愛、自己愚蠢的崇拜，他也放棄自己的料以他想在新書社約生存中能存失、而且是唯一的一次被人告知，從另一個人那里得到對于他唯一真正的感情——憎恨——的回答。

37、他唯獨喜歡月光。月光不分顏色，只是淡淡地繪出地形的輪廓。它把大地蓋得灰蒙蒙的，窒息生命達一夜之久。在這個像是用鉛鑄出來的世界里，除了有時像個影子落到灰蒙蒙的樹林上的風(fēng)以外，就沒有什么在動，除了光禿禿的土地的氣味就沒有什么是活著，這樣的世界就是他所承認(rèn)的唯一的世界，因為這與他的靈魂世界相似。

38、人們可以在偉大、和美麗之前閉起眼睛，對于優(yōu)美旋律或迷惑人的話可以充耳不聞，但是他們不能擺脫氣味。因為氣味是呼吸的兄弟，它隨著呼吸進入人們的體內(nèi)，如果他們要生存，就無法抵御它。氣味深入到人們中間，徑直到達心臟，在那里把愛慕和鄙視、厭惡和興致、愛和恨區(qū)別開來。誰掌握了氣味，誰就掌握了人們的心。

39、這少女確實美麗異常。她屬于那種性情憂郁嚴(yán)肅型的婦女，好像由深色蜂蜜做成，光滑、甜蜜和黏糊糊的；這些婦女以一種粘稠的姿態(tài)，一種發(fā)型和一種獨特的、像緩緩揮動鞭子一樣的目光控制了場地，同時又像站在旋風(fēng)中心點那么平靜，似乎還沒有意識到自己的吸引力，而她正是用這種吸引力把男人們和女人們的渴望和心靈征服的。

40、不敢看電影版的，因為據(jù)說有點血腥。書里面對香味的描寫細膩地嚇人，感覺真的能夠聞到巴黎的惡臭，新生嬰兒的奶香還有少女身上特有的香味。當(dāng)然他不是愛上了一個人，不是愛上了城墻后屋子里的少女。他是愛香味，僅僅是愛著它，而不是別的，而且只是把它當(dāng)成未來的自己的東西來愛。他發(fā)誓，一年之后要把它帶回家格雷諾耶是心理變態(tài)吧。

41、在這一瞬間，他對人們的全部厭惡又在胸中升起，完全敗壞了他的勝利的情趣，以致他不僅沒有感覺到歡樂，而且也覺察不到一絲一毫的滿足。他夢寐以求的事物，即讓別人愛自己的欲望，在他取得成功的這一瞬間，他覺得難以忍受，因為他本人并不愛他們，而是憎恨他們。他突然明白了，他在愛之中永遠也不能滿足，而只是在恨之中，在憎恨中，在被憎恨中才能找到滿足。

42、他們中的每一個人，無論是男人還是女人，已經(jīng)參與了一次兇殺或一種別的卑鄙的犯罪行為。但是把一個人吃掉？他們想，他們絕對不會做出如此殘酷的事。他們感到驚奇，他們竟會做出令人難以置信的事，奇怪自己盡管非常難堪，卻沒有發(fā)覺有過一點壞心眼。正相反！盡管他們的胃里不好受，他們還是覺得心里是完全輕松的。在他們陰沉的靈魂里，突然變得那么輕快樂觀。在他們的臉上，表現(xiàn)出一種童話般的、柔和的幸福光輝。

43、人們見過尋找孤獨的人：懺悔者、失敗者、圣者或先知。他們喜歡隱居在沙漠里，靠蝗蟲和野蜂蜜為生。有些人也居住在荒島上的洞穴里、峽谷里或是蹲在籠子里——這有點聳人聽聞——籠子裝在桿子上，高高地在空中飄動。他們這么做，是為了更靠近上帝。他們靠孤獨來刻苦修行，通過孤寂來懺悔。他們憑著過上帝所喜愛的生活這一信念行動。他們數(shù)月以至數(shù)年在孤寂中等待著得到神的旨意，然后他們想盡快在人們當(dāng)中傳播這一旨意。

《香水》作者簡介

帕·聚斯金德1949年出生在聯(lián)邦德國，早年在慕尼黑和法國的�？怂拱浩樟_旺斯攻讀與研究中世紀(jì)史和近代史，后一度靠寫電影分鏡頭劇本維持生活。他發(fā)表的作是劇本《低音提琴》。1984年，聚斯金德完成了他的第一部小說《香水》，出版后轟動了德語文壇。繼《香水》之后，聚斯金德用古典主義的筆調(diào)創(chuàng)作了中篇小說《鴿子》。
與同時代的德國作家相比，聚斯金德文學(xué)創(chuàng)作的產(chǎn)量并不高，作品的篇幅亦不大，但其豐富、奇特的想象力，深邃的思想含義，耐人尋味的故事情節(jié)，雋永的寓意和精湛的文筆，卻給人留下了極為深刻的印象�！断闼�》像一部充滿神秘色彩的傳奇，聚斯金德運用現(xiàn)實主義的敘事手法，惟妙惟肖地刻畫出十八世紀(jì)法國巴黎一個怪才格雷諾耶“尋香殺女人”的離奇一生。而在《鴿子》一書中，聚斯金德又充分發(fā)揮了自己細膩入微的心理描寫技巧，把巴黎一家銀行門衛(wèi)諾埃爾的意識流動和內(nèi)心獨白栩栩如生地呈現(xiàn)在人們眼前。忠于職守、老實巴交的諾埃爾，三十年如一日地蝸居在自己的小屋里，過著平淡孤寂、與世無爭的生活。然而一天早晨，一只突然出現(xiàn)在門口的鴿子卻讓他驚慌失措，六神無主。于是，往日的平靜全被打破，包括衣、食、住、行和本職工作在內(nèi)的所有的生活細節(jié)均受到干擾，主人公的精神世界瀕臨崩潰的邊緣。這一切莫名其妙的混亂，直到那只帶來不祥之兆的鴿子悄然離去時才隨之平息，一切又復(fù)歸原樣�！兜鸵籼崆佟分兄魅斯珣嵤兰邓锥�又無可奈何的大段自我解嘲，極為貼切地反映了失意者的矛盾心態(tài)。而《夏先生的故事》則通過孩童之口，以詼諧幽默且不乏諷刺意味的生動、形象的敘述，道出了作者對人間事物的真實看法。從這些題材和體裁不盡相同的作品上，可以看出聚斯金德編織故事的杰出才華和駕馭德語的深厚功底。
聚斯金德的文學(xué)創(chuàng)作幾乎都遠離鴻篇巨制和重大題材，而總是把視點放在那些沒有社會地位的小人物身上，對他們的喜怒哀樂和酸甜苦辣給予了深切的同情。無論是人生不得志的低音提琴手，還是孤家寡人的銀行門衛(wèi)，或者“一意孤行”的夏先生，甚至那個殘忍的“香水殺手”，都屬于與時尚格格不入并為上流社會所不屑一顧的“圈外人”（Aussenseiter）。聚斯金德借助對這些人物命運的描寫，展示了后工業(yè)社會中人們普遍存在的困惑、恐懼、沮喪、不安、無奈，及其悲觀的內(nèi)心世界和荒誕反常、難以理喻的怪異行為，從而成為德國后現(xiàn)代主義的代表作家之一。

《香水》劇情介紹/簡介

《香水》（德文：Das Parfüm – Die Geschichte eines M?rders）是一部2006年的德國電影，由湯姆·提克威執(zhí)導(dǎo)。此片劇本系依據(jù)帕特里克·聚斯金德（Patrick Süskind）的小說《香水》改編而成，描述一位與人類不相往來、嗅覺異常靈敏的天才格雷諾耶（Grenouille），為了追尋世上最完美的香味而不惜殺人的旅程。
十八世紀(jì)，讓·馬普蒂斯特·格雷諾耶（本·韋肖 Ben Whishaw 飾）出生在巴黎最骯臟、最惡臭不堪的地方——魚市場上。格雷諾耶天生對氣味有著驚人的天賦：無論惡臭還是芳香，他都一一記住，并能輕易分辨各種氣味。
當(dāng)他在孤兒院長到13歲的時候，被院長賣給了制皮匠。格雷諾耶在制皮鋪過著犬馬不如的生活。機緣巧合，格雷諾耶在香水調(diào)配師巴爾蒂尼面前展露了其過人的天賦，進入了香水鋪工作。但格雷諾耶并不僅僅滿足于制作出世界上最芳香的香水，他夢想學(xué)得如何保存萬物氣味的方法。巴爾蒂尼告訴格雷諾耶香水的起源地在格拉斯，那里的人知道保存氣味的方法。格雷諾耶拿著巴爾蒂尼的推薦信來到了格拉斯。