1、要寫作就需要清靜的頭腦。

2、愛心得匠意，則杰作在望。

3、善言情者，吞吐深淺，欲露還藏。

4、詞句究竟末事，第一是立意要緊。

5、你們要學習思考，然后再來寫作。

6、只有偉大的人格，才有偉大的風格。

7、寫作，就是，但不是通過死亡。

8、只有動情寫作的作品才能動人以情。

9、飲似長鯨快吸川，思如渴驥勇奔泉。

10、智慧能使人寫作，但創(chuàng)造歷史的是熱。

11、戲劇出于虛構：歪曲事實以表明真理。

12、頭一件立意清新，自然措詞就不俗了。

13、讀書是學習，摘抄是整理，寫作是創(chuàng)造。

14、只有人越來越墮落，文學也就一落千丈。

15、沒有身體的寫作，也就是死魂靈的寫作。

16、我寫作不是我有才華，是因為我有感情。

17、綴文者情動而辭發(fā)，觀文者披文以入情。

18、智慧能使人寫作，但創(chuàng)造歷史的是熱情。

19、用意要精深，下語要平易，此詩人之難。

20、寫作是一種給予，給予自己，也給予別人。

21、唯一沒有瑕疵的作家是那些從不寫作的人。

22、在可怕的寫作道路上，廚房可是一大安慰。

23、在一生中連一次詩人也未做過的人是悲哀的。

24、體無常規(guī)，言無常宗，物無常用，景無常取。

25、這沒有太多的理由，我是一個熱愛寫作的人。

26、一點點自傳加上很多的想像才是最佳的寫作。

27、無需努力的寫作，總的說來就像沒有樂趣的閱讀。

28、優(yōu)秀的作品無論你怎樣去探測它，都是探不到底的。

29、閱讀使人充實，會談使人敏捷，寫作與筆記使人精確。

30、需求和貪欲也許會使我寫得快點，卻不能使我寫得好些。

31、最好的作品來自于對某種獨特寫作方式的認真嘗試之中。

32、有能推至誠之心而加以不息之文，則天地可動，金石可移。

33、只有在情緒好和懷著崇高的慈悲心的時候，寫作才有靈感。

34、隨事立體，貴乎精要；意少一字則義闕，句長一言則辭妨。

35、哪怕民眾沉淪，地球毀滅，也要永不停息地歌頌美好事物。

36、異端是生活的詩歌，因此有異端思想是無傷于一個詩人的。

37、我寫作，是因為我愿把內心深處無聲的痛苦用文字表達出來。

38、不把必要的情節(jié)告訴讀者，而是通過意外的情節(jié)來征服他們。

39、作家會在反復審閱自己所寫的東西的過程中發(fā)現(xiàn)他想寫什么。

40、我寫作速度挺快的，每天基本上，一天八千至一萬字都可以。

41、當拿起筆來寫作的時候，更感覺到故鄉(xiāng)跟自己是血脈相連的。

42、當夫運思落筆時，覺心手間勃勃欲發(fā)之勢，便是機神初到之候。

43、人不是因為擔心死而從事寫作，而是擔心死后沒留下什么痕跡。

44、一首偉大的詩篇象一座噴泉一樣，總是噴出智慧和歡愉的水花。

45、讀書造成充實的人，會議造成未能覺悟的人，寫作造成正確的人。

46、網絡寫作顛覆的是對傳統(tǒng)寫作的話語霸權，并沒有顛覆文學本身。

47、寫作是種艱苦的勞動，必須要全心全意，把全部心血放到里面去。

48、理不可以直指也，故即物以明理；情不可以顯出也，故即事以寓情。

49、當你發(fā)現(xiàn)自己的小說所意味的遠遠多于你寫下的，你就知道自己成功了。

50、我把寫作當作我的生活的部分，我以忠實的態(tài)度走我在寫作中所走的道路。

51、要通過世界上人們看得見的笑容和人們看不見，不知道的眼淚來觀察生活！

52、一個寫作者寫的東西可能比較復雜一些，但是你的心境還是應該單純一些。

53、作家當然必須掙錢才能生活，寫作，但是他決不應該為了掙錢而生活，寫作。

54、編戲有如縫衣，其初則以完全者剪碎，其后又以剪碎者湊成。剪碎易，湊成難。

55、我寧可因饑餓而死，不愿發(fā)表那沒有分別的，不加思考的作品，不要責備我……

56、我愛我的祖國，愛我的人民，離開了它，離開了他們，我就無法生存，更無法寫作。

57、寫作是由不得我的事。好比我長了個癤子，只等癤子一熟，就非得把膿擠出來不可。

58、語文教師應該有一個飽滿的情感世界，有文學、熱情，而不僅僅具有寫作能力。

59、所有杰作的秘訣全在這一點：題旨同作者性情符合。非凡的才能產生卓越的作品。

60、真理和美德是藝術的兩個密友，你要當作家，當批評家嗎？請首先做一個有德行的人。

61、讀書可以培養(yǎng)一個完人，談話可以訓練一個敏捷的人，而寫作則可造就一個準確的人。

62、即使愚笨也好，但必須是你自己的！要有自己的氣息，自己固有的氣息，這一點最重要！

63、我認為，寫作的真正原因，并不在已成為作家的聲言中，而存在于其青春時代的夢幻中。

64、故事好比一根樹干，它的詳情細節(jié)就在那上面越長越多，好象菌類在一個樹椿上繁殖一樣。

65、寫作的基本路線不會改變，但肯定會做調整。世界人文一直是我關注的重點，今后依然會。

66、寫作這回事，捱到成名，已經累垮，倦得頭都抬不起來，絞腦汁可能是天下至勞心勞力之事。

67、尤瑟納爾女士借阿德里安之口云，當一個人寫作或計算時，就超越了性別，甚至超越了人類。

68、現(xiàn)在我對任何一篇小東西都要苦心思索，幾乎同思索大東西一樣，也許還要付出更多辛酸的勞動。

69、我現(xiàn)在寫詞寫得很簡單，喜歡返璞歸真。我要表達的意義是暗藏在歌里的，差不多相當于一個寓言。

70、一名真正的作家需要的是敘述的意識，用細節(jié)建立某種存在的技巧，還有如何表達，表達是一種真正的才能。

71、如果你要寫作，你必須有知識、藝術和魔術——字句的音樂的知識，不矯揉造作的藝術，和熱愛你讀者的魔術。

72、常常有這樣的時候，當你表現(xiàn)不出一代人的所有卑鄙齷齪的全部深度，那時你就不能把社會以及整個一代人引向美。

73、我要說的話、能說好的話，都是在我的研究領域，我不可奢望文學上的寫作，還是老老實實、輕輕松松做個欣賞者吧。

74、人們只能理解他們記得住的東西。人的腦子有各種局限性，不可能掌握延伸得太長的東西。因此適當?shù)募毞挚梢源龠M理解。

75、寫作的人象畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什麼，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。

76、如果小說的語言和感情不實在，作者就是在瞎編，就是在寫他不關心或不相信的東西，那么根本不會有人對這樣的小說感興趣。

77、寫作的人象畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。

78、全世界沒有兩粒沙子，兩只蒼蠅，兩只手或兩個鼻子絕對相同的。因此，作家在創(chuàng)造每個人物時都必須有其特點，決不可以雷同。

79、故事好比一根樹干，它的詳情細節(jié)就在那上面越長越多，好象菌類在一個樹椿上繁殖一樣。努力從人的性格中發(fā)掘可稀釋的精華。

80、為面包而寫作，不久就會窒息我的天才，毀滅我的才華。任何剛勁的東西，任何偉大的東西，都不會從一支唯利是圖的筆下產生出來。

81、彈舊調不管彈得多么熱情，總有一點學生練習本的味道。即使愚笨也好，但必須是你自己的！要有自己的氣息，自己固有的氣息，這一點最重要！

82、以不矯揉造作和真實而為人樂于讀吧。你一旦把引入文學作品，可憎的感覺立即出現(xiàn)。過于追求高雅的文筆，最終既引來欽佩，也帶來枯燥。

83、作家的風格應該是他內心生活的準確標志。一個人若想寫出明白的風格，他首先就要心里明白；若想寫出雄偉的風格，他首先就要有雄偉的人格。

84、熟才能生巧。寫過一遍，盡管不象樣子，也會帶來不少好處。不斷地寫作才會逐漸摸到文藝創(chuàng)作的底。字紙簍子是我的密友，常往它里面仍棄廢稿，一定會有成功的那一天。

85、作家身邊應常備筆和紙，必須把他自己感到驚奇的事物記下來。從這樣的素描中，畫家創(chuàng)作了畫，而作家則從中創(chuàng)造了作品中的場景；一切都應取之于生活，而不是用無謂的幻想臆造出來的。

86、為面包而寫作，不久就會窒息我的天才，毀滅我的才華。任何剛勁的東西，任何偉大的東西，都不會從一支唯利是圖的筆下產生出來。需求和貪欲也許會使我寫得快點，卻不能使我寫得好些。

87、一個作家的風格是他的內心生活的準確標志。作家的風格應該是他內心生活的準確標志。一個人若想寫出明白的風格，他首先就要心里明白；若想寫出雄偉的風格，他首先就要有雄偉的人格。