1、哀莫大過于心不死。

2、生不對，死不起。

3、真心離傷心最近。

4、極度的順從是悖逆。

5、年月里，五味雜陳。

6、不幸的人才要更堅強(qiáng)。

7、向來緣淺，奈何情深。

8、有些事一轉(zhuǎn)身就一輩子。

9、愛那么短，遺忘那么長。

10、黃昏是青春短暫的悲傷。

11、聽悲傷的歌，看幸福的戲。

12、最初不相識，最終不相認(rèn)。

13、多謝你的絕情，讓我學(xué)會死心。

14、我贏了所有人，但卻輸?shù)袅四恪?/p>

15、也許走得太遠(yuǎn)的代價就是寂寞。

16、原來地久天長，只是誤會一場。

17、不要仗著我對你的好向我使壞。

18、走完同一條街，回到兩個世界。

19、所以，兵荒馬亂也要輕裝簡從。

20、誰的寂幸福對我說，你還太小。

21、我只是“世無英雄，豎子成名”。

22、看著別人的故事，流著自己的眼淚。

23、久遠(yuǎn)是迷途里醞釀的酒。愈陳愈香。

24、戀愛是心理享受，婚姻是刻板方程式。

25、我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡。

26、當(dāng)時光碾過青春，我將以快樂注解悲傷。

27、無法拒絕的是開始，無法抗拒的是結(jié)束。

28、我喜歡現(xiàn)在的自己，我懷念過去的我們。

29、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。

30、想你的時候有些幸福，幸福得有些難過。

31、我想哭，可是我已經(jīng)不知道該怎么流淚了。

32、一個人只要不再想要，就什么都可以放下。

33、因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。

34、我還在原地等你，你卻已經(jīng)忘記曾來過這里。

35、祈求天地放過一雙戀人，怕發(fā)生的永遠(yuǎn)別發(fā)生。

36、回首，才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。

37、當(dāng)筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。

38、能寫出遭人罵的文章比寫出讓人夸的文章是更大的欣慰。

39、人一上網(wǎng)，馬上就變得厚顏無恥，馬上就變得膽大包天。

40、人生四然：來是偶然，去是必然，盡其當(dāng)然，順其自然。

41、我是你轉(zhuǎn)身就忘的路人甲，憑什么陪你蹉跎年華到天涯？

42、不要依賴別人，是你還有人可以依賴的時候才說的出來的。

43、魚上鉤了，那是因為魚愛上了漁夫，它愿用生命來博漁夫一笑。

44、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。

45、我放下了尊嚴(yán)，放下了個性，放下了固執(zhí)，都只是因為放不下你。

46、我很好，不吵不鬧不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要別人知道。

47、只有有想象力的人才能寫作，只有想象力豐富的人才可能成為優(yōu)秀作家。

48、我永遠(yuǎn)不會為了一個獎去寫作，不管是茅盾文學(xué)獎，還是諾貝爾文學(xué)獎。

49、思念一個人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成熱淚。

50、我認(rèn)為優(yōu)秀的文學(xué)作品是應(yīng)該超越黨派、超越階級、超越、超越國界的。

51、人生最遺憾的，莫過于，輕易地放棄了不該放棄的，固執(zhí)地堅持了不該堅持的。

52、戀愛時鈔票拿來更換靚衣買到浪漫，婚姻時鈔票要用來供奉柴米油鹽解決尿不濕。

53、戀愛是一加一等于零兩人親得像一個人，婚姻是一加一等于三生個孩子完成優(yōu)生。

54、即使世界遺忘了你，也總會有那么幾個人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂。

55、往昔就是歷史，歷史是春天里的冬天，秋天里的夏天，夏天里的春天，冬天里的秋天。

56、某種語言在腦子里盤旋久了，就有一種蓄勢待發(fā)的力量，一旦寫起來就會有一種沖擊力。

57、我準(zhǔn)備用十年時間做一場高粱夢。十年一覺高粱夢。果然是“人無千日好，花無百日紅”。

58、創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風(fēng)。無論在創(chuàng)作思想上，還是在藝術(shù)風(fēng)格上，都必須有點邪勁兒。

59、這是一曲憂郁的為了埋葬自己童年的挽歌。我用這些作品，為了我的童年，修建了一座灰色的墳?zāi)埂?/p>

60、雖然沒有想象力的文學(xué)作品雖然不缺“零件”但缺少最重要的靈氣，所以也不能算真正的文學(xué)作品。

61、一個好鐵匠，總是盼望著一塊好鋼的出世，然后用奇特的方式，使它服從自己的意志，變成一把寶刀。

62、其實在這個年代里，多一本書或是少一本書，就像菜市上多一棵白菜還是少一棵白菜一樣，甚至還不如。

63、說到底，文學(xué)不是體育競賽，誰跟誰過不去呢？作家其實是命定的，什么這個那個的，并沒有多少意義。

64、祝他幸福。而你，也得將自己擰擰干，到陽光地帶下曬曬了。他都為別人撐傘了，你何必去回望他們的背影。

65、人貴有自知之明，我有自知之明。據(jù)說寫散文、隨筆要有思想，我沒有思想，有的只是一些粗俗的胡思亂想。

66、文學(xué)應(yīng)該百無禁忌（特定意義），應(yīng)該大膽地凌云健筆，在荒誕中說出的道理也許不荒誕，猶如酒后吐真言。

67、智慧與非智慧，區(qū)別便在其中。笨女人將自己的優(yōu)越五分夸張成十分，聰明女人將自己的幸福十分濃縮成九分！

68、我贊成尋根，每個人都有自己的根，每個人都有自己的尋法，每個人都有自己對根的理解。我是在尋根過程中扎根。

69、只有經(jīng)過了想象的東西才是非常靈動、非�；顫�、只可意會不可言傳的東西，否則就會僵化、老化、固定化、程式化。

70、主題先行，也未必不能產(chǎn)生優(yōu)秀的作品，先有主題，后編故事，而且編得有鼻子有眼睛，連眼睫毛都會打呼扇，這也是一種大本事。

71、作家在進(jìn)入想象過程之后，必須借助于想象給原始的生活素材插上飛動的翅膀。能飛起來的當(dāng)然好，飛不起來的正是要淘汰的菜鳥。

72、在那個習(xí)慣于悲春傷秋的年代，你陪我看了多少個日薄西山的景致，我陪你看了多少個破曉闌珊的夜，我們彼此靜默的坐著，不言朝夕。

73、不談報酬，便永遠(yuǎn)將自己放在一元的水平線上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充實自己增值的必要，長此以往，不被埋汰也被餓死。

74、五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當(dāng)膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。

75、自我并不等同于自私，因為”我“的存在，別人才有被幫助被愛護(hù)的可能�！蔽摇霸阶哉�，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

76、作品的影響力要靠讀者來發(fā)現(xiàn)。有些作品名聲很大，但它確實沒有多少文學(xué)價值和思想價值。所以不能靠名聲來判斷價值，還有比名聲更有價值的東西。

77、這個世界不是我們的敵人，也不是我們的朋友。這個世界可能是天堂，也可能是地獄，這全取決于我們的態(tài)度，取決于我們?nèi)绾稳タ此�，如何去制造它�?/p>

78、教堂墻上懸掛著一些因年久而喪失了色彩的油畫，畫上畫著一些光的小孩，他們都生著肉翅膀，胖得像紅皮大地瓜，后來我才知道他們的名字叫天使。

79、世界上的事情，最忌諱的就是個十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭；樹上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恒。

80、《紅高粱》是在比較意義上超越了我的生活經(jīng)歷和感情經(jīng)歷的作品，我的記憶跨過了自我的門檻，進(jìn)入了一個更加廣闊的天地。那里就是浩瀚如海、輝煌如血的高粱世界。

81、工作上些許的不順心，不必悲天憫人，捧上喜歡的咖啡，看著窗外為生計在冷風(fēng)中奔走的人們，信心十足地告訴自己“高處不算高，低處不算低，至少手里的咖啡香濃不改”。

82、每個人，都有過惡夢的經(jīng)歷吧，誰都不會因為一場惡夢而真的從此抗拒睡眠。而且，沒有誰真正會對他人的惡夢感興趣，耿耿于懷的，只能是自己。你這場惡夢，當(dāng)個警鐘就行了。

83、作家是有國籍的，這毫無疑問，但優(yōu)秀的文學(xué)是沒有國界的。優(yōu)秀的文學(xué)作品是屬于人的文學(xué)，是描寫人的感情，描寫人的命運的。它應(yīng)該站在全人類的立場上，應(yīng)該具有普世的價值。

84、生活是創(chuàng)作的唯一源泉，這無疑是正確的，但僅有生活還是不夠的，因為人人都在生活，但并不是人人都能寫作。寫作的人當(dāng)中不少也是在湊熱鬧，寫不出真正意義的文學(xué)作品，他們的問題就是缺少天才和靈氣。

85、一個文學(xué)家的天才和靈氣，集中地表現(xiàn)在他的想象能力上。浮想聯(lián)翩，類似精神錯亂，把風(fēng)馬牛不相及的若干事物聯(lián)系在一起，熔為一爐，燴成一鍋，糅成一團(tuán)，剪不斷，撕不爛，扯著尾巴頭動彈，這就是想象的簡單公式和一般目的。

86、我崇拜反叛父母的孩子，因為我認(rèn)為敢于最早地舉起反叛義旗的孩子必定是亂世或者治世英雄的雛鳥。父母僅僅會愛并不及格，因為母雞也會愛，何況最真摯的愛的另一面往往是最苛虐的酷政。父母必須接受訓(xùn)練，具有相當(dāng)?shù)馁|(zhì)量才行。

87、你要想到，越是那些所謂的散文、隨筆大師的作品，越是他娘的胡扯大膽，天下的巧事兒怎么可能都讓他碰到了呢？如果你經(jīng)常地翻翻那本十分暢銷的《讀者文摘》，你就會明白，那些感人至深的寫“親身經(jīng)歷”的文章，其實都是克隆文。

88、我們現(xiàn)在一提到民間，就會想起窮鄉(xiāng)僻壤、荒山野嶺，把偏僻以及落后兩個詞與之相聯(lián)系。但我覺得它的涵義不應(yīng)該如此狹隘。我會寫高密縣，因為這是我的民間；而王安憶會寫上海，因為這是她的民間。民間是每個人心底的故鄉(xiāng)，只是它以不同的形態(tài)呈現(xiàn)。

89、《紅高粱》是我修建的另一座墳?zāi)沟牡谝粔K基石。在這座墳?zāi)估铮瑢⒙裨?921-1958年間，我的故鄉(xiāng)一部分鄉(xiāng)親的靈魂。我希望這座墳?zāi)故腔趾氲摹⑤x煌的，在墓前的大理石墓碑上，我希望能鐫刻上一株紅高粱，我希望這株紅高粱能成為我的父老鄉(xiāng)親們偉大靈魂的象征。

90、我寫作時，常常感到自己都控制不住，不是我可以要尋找某種語言，而是某種敘述腔調(diào)一經(jīng)確定并有東西要講時，小說的語言就會自己蹦跳出來，自言自語，自我狂歡，根本用不著多思考怎么說，怎么寫，到了人物該出場時，就會有人物出場，到了該敘事時，就會敘事。

91、要想搞創(chuàng)作，就要敢于沖破舊框框的束縛，最大限度地進(jìn)行新的探索，猶如猛虎下山、蛟龍入海，猶如國慶節(jié)一下子放出了十萬只鴿子，猶如孫悟空在鐵扇公主肚子里拳打腳踢翻跟頭，折騰個天昏地暗日月無光一佛出世二佛涅?口吐蓮花頭罩金光手揮五弦目送驚鴻穿云裂石倒海翻江蝎子窩里捅一棍。

92、道路兩側(cè)，一側(cè)是麥茬地里長出的秋高粱，一側(cè)是墨水河邊蔓延過來的蘆葦。一個夏天的炎熱陽光和甘美雨水，使所有的植物都發(fā)瘋一般生長。秋高粱葉片肥大、莖稈粗壯，一人多高還沒有秀穗；蘆葦黑油油的，莖葉上滿是白色的茸毛。時令已是中秋，盡管風(fēng)里還嗅不到一絲一毫秋天的氣味，但天空已是湛藍(lán)的秋天的天空，陽光已是明媚的秋天的陽光。