影片在敘事上采取穿插和閃回的形式，程耳說(shuō)，這樣做是出于影片形式感的考慮：“距離產(chǎn)生美，一部電影有敘事的部分，也有作為電影本身形式感的部分。這部電影在電影的形式上是有所追求的。所以一開(kāi)始就采用了打亂時(shí)空、多線敘事這樣的結(jié)構(gòu)。

　　黑幫情欲片《羅曼蒂克消亡史》觀后感一：

　　一直很期待這部電影，不為別的，因?yàn)閷?dǎo)演程耳，這位當(dāng)年的《邊境風(fēng)云》驚為天人，風(fēng)格鮮明，而這部作品也是姍姍來(lái)遲，片名從《舊社會(huì)》到《浮生若夢(mèng)》，再到如今的《羅曼蒂克消亡史》，幾款預(yù)告片也顯得逼格很高，卻讓人猜不透電影究竟在講述怎樣的故事。

　　看完這部電影，多有感觸。并不是因?yàn)樵谀莻�(gè)年代上海灘風(fēng)云變幻的奇景，而是在時(shí)代浪潮下，風(fēng)雨中大大小小角色，他們或而隨波逐流，或而與時(shí)代抗?fàn)帲�特殊年代下的�?ài)恨情仇，他們一直在劃槳，與波浪抗?fàn)�，最后卻被沖回我們的往昔。

　　這部作品，讓我部想起了兩部電影，一部是香港麥當(dāng)雄出品兩部《上�；实邸罚�講述杜月笙的事跡，總片長(zhǎng)200分鐘，乃是香港上世紀(jì)90年代數(shù)一數(shù)二的梟雄片，不過(guò)《羅曼蒂克消亡史》跟前者還不太一樣，具體隨后再說(shuō)。另一部就是貌似夭折的《九龍城寨》，后者是俺超級(jí)期待的一部，如果這部電影當(dāng)年能夠開(kāi)拍，我想大概模式與這部《羅曼蒂克消亡史》會(huì)很像。

　　明眼人一眼就能看出來(lái)，葛優(yōu)飾演的陸先生，原型人物就是杜月笙，電影中還有青幫三大亨的名字，以及袁泉飾演的吳小姐胡蝶。比起《上海皇帝》中為杜月笙立傳，本片則更像是一部群戲，電影中沒(méi)有明確意義上的主角，卻是以陸先生為代表，來(lái)描述上海灘幾年風(fēng)云的變幻，以及大時(shí)代下各種角色對(duì)時(shí)代的抗?fàn)帯?/p>

　　叱咤風(fēng)云的黑幫大佬，響徹上海灘的青幫三大亨，不甘寂寞的交際花，說(shuō)著地道上海話的日本妹夫，只收交通費(fèi)的車(chē)夫殺手，還有外表光鮮卻身不由己的電影皇后、笑口常開(kāi)但內(nèi)心深不可測(cè)的女管家等，構(gòu)成了一幅大時(shí)代下的不同階層的人物畫(huà)卷。

　　鮮明的風(fēng)格之下，是導(dǎo)演程耳一貫的風(fēng)格體現(xiàn)。首先電影劇本扎實(shí)，敘事結(jié)構(gòu)不尋常，剪輯迷人，家國(guó)情仇、黑吃黑，連環(huán)局，血腥，情欲，復(fù)仇，這些噱頭都有了。在這個(gè)非線性敘事的結(jié)構(gòu)下，本片的故事看似迷幻多變，其實(shí)自己研讀，卻是多條暗線串起來(lái)的“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”。

　　個(gè)人認(rèn)為，本片如此不走尋常路的敘事手法，對(duì)于普通觀眾的理解上可能會(huì)造成一些缺失，但自己琢磨，程耳也絕非炫技，而是故意用這樣的敘事，來(lái)碰撞出不一樣的感覺(jué)。比如陸先生的視角之下，一場(chǎng)背叛與復(fù)仇的交織，陸先生和他身邊的男人們一個(gè)個(gè)都克己守禮，嚴(yán)格按照規(guī)矩辦事，用血性維持著地下的規(guī)則，唯一擾亂這種秩序的，只有利益，家國(guó)，以及女人。

　　章子怡飾演小六，這個(gè)不甘寂寞的交際花作為代表，又是一類(lèi)呈現(xiàn)。在這個(gè)復(fù)雜的紛爭(zhēng)世界中，更加隨波逐流的女人，她們無(wú)法左右自己的命運(yùn)，卻成為攪動(dòng)，甚至消亡這種秩序的關(guān)鍵。而淺野忠信飾演的日本妹夫，以及杜淳飾演的車(chē)夫等，則代表了串起幾段敘事的暗線。

　　所以說(shuō)，與其說(shuō)本片是一部傳記類(lèi)作品，倒不如說(shuō)這是一個(gè)時(shí)代的往事。并不是說(shuō)電影沒(méi)有整體的故事性，而是導(dǎo)演程耳采用“大事記”的方式突出時(shí)代感，從角色的角度入手，而是著重幾個(gè)篇章，陸先生的家國(guó)情仇，以他為首的人在上海灘崢嶸歲月里努力的維持著曾經(jīng)的秩序，而章子怡、袁泉、鐘欣桐等人為代表的女性角色，實(shí)在秩序內(nèi)無(wú)法左右自己命運(yùn)的存在。

　　而淺野忠信、杜淳等角色，串起來(lái)前后所有的故事和因果，象征著推進(jìn)打破這種秩序的推動(dòng)力。這幾段情節(jié)互為因果，就想章子怡的小六，沒(méi)有她的存在，也就不會(huì)有后期的復(fù)仇，這其中飽含了個(gè)體的私欲，容納了家國(guó)情仇。

　　幾段內(nèi)容各自富有戲劇性。在這個(gè)“網(wǎng)狀敘事”的結(jié)構(gòu)，糅合在一起，凸顯出人性在冰冷與溫暖之間糾葛、交錯(cuò)，從而更加能夠強(qiáng)調(diào)主題，大時(shí)代下小人物的不同狀態(tài)。但最終結(jié)果都是一樣，不管你是誰(shuí)，都在時(shí)代的浪潮之下，化作歷史的塵埃，正如陸先生結(jié)尾那一幕，昔日梟雄，孤身一人遠(yuǎn)去香港，有種梟雄之死霎那間的幻滅感。

　　整部電影，風(fēng)格獨(dú)特，無(wú)論肅殺還是張狂，給人一種無(wú)法找回的厚重儀式感。因?yàn)閷?duì)逝去憾嘆，更需要放大放慢了來(lái)欣賞，明暗對(duì)比的色調(diào)，一點(diǎn)點(diǎn)曲折下去的人物，情感特別豐盈，讓人想起了《美國(guó)往事》。

　　當(dāng)然，電影并非樸實(shí)如華到成為萊昂內(nèi)作品那樣的經(jīng)典，本片為了凸顯人性和情感的碰撞，而刻意的打亂了故事線索，也注定了本片并非一部大眾級(jí)的作品。但該片留給人的回味卻是濃厚的，值得思考的。葛大爺演得異常精彩，讓人過(guò)目不忘。

　　那一抹曾經(jīng)屬于那個(gè)年代的羅曼蒂克，在歷史的車(chē)輪之下，終究成為了無(wú)法忘卻的紀(jì)念，彷如“莊生曉夢(mèng)”的黑幫情歌，道盡了人性的滄桑，時(shí)代之下形形色色的人物??追逐、不停步地渴求，不斷企圖擁有，最終一切盡歸塵土，這難道不是一場(chǎng)夢(mèng)嗎?

　　黑幫情欲片《羅曼蒂克消亡史》觀后感二：

　　我看完片子的第一個(gè)感受是，無(wú)語(yǔ)。因?yàn)槲也恢�道怎么概括�?/p>

　　程耳集編劇、導(dǎo)演、剪輯于一身，寫(xiě)他想寫(xiě)的，導(dǎo)他想導(dǎo)的，剪他想留的，所以可以肯定，我坐在影院里看到的每一個(gè)場(chǎng)景，每一句對(duì)白，都是程耳想表達(dá)的，那么，問(wèn)題來(lái)了，他到底想表達(dá)什么呢?

　　影片講述了大上海的幾個(gè)黑幫大佬的家庭，在歷經(jīng)日本入侵等戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)蕩，以及人與人之間的背叛與仇殺，最后復(fù)仇的故事，影片彈著鋼琴開(kāi)場(chǎng)，彈著鋼琴吃飯，彈著鋼琴殺人，從《羅曼蒂克消亡史》這個(gè)標(biāo)題猜測(cè)，導(dǎo)演似乎想表達(dá)：被滅門(mén)的不只是黑幫大佬陸先生的家庭，還有那個(gè)時(shí)代羅曼蒂克的大上海，都隨著那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，而消亡。

　　然而，我不得不說(shuō)，整個(gè)片子看完之后，我覺(jué)得塑造得最成功的人物，并不是上海人，并不是黑幫陸先生本人，而是那位日本人??一開(kāi)始假裝其樂(lè)融融、冒充老上海、樂(lè)不思蜀的日本妹夫，而后來(lái)卻成了親手將姐夫陸先生一家??包括自己的老婆都送上西天的腹黑罪魁。

　　你可以看到這個(gè)日本人的潛伏??他的假扮婚姻，他的假扮忠誠(chéng)，他在麻將桌上用地道的上海話調(diào)侃;你可以看到他的心計(jì)??設(shè)計(jì)了偌大一場(chǎng)飯局仇殺，不過(guò)是為了造成自己這個(gè)間諜身份的假死，從而開(kāi)始新的人生，踏上大東亞圣戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng);可以看到他的欲望，因?yàn)橐恢欢�環(huán)而噴薄而出、再也無(wú)法壓抑的欲望，他和章子怡禁室培欲般的生活場(chǎng)景：吃飯、做愛(ài)、吃飯、做愛(ài)、吃飯、做愛(ài);也可以看到他的掙扎，想扼死章子怡卻并沒(méi)有，看著自己的兒子被槍殺。

　　全片最大的亮點(diǎn)，最復(fù)雜，最有血有肉的人物，就是淺野忠信演的這個(gè)日本人。

　　然而，他是日本人，他假裝熱愛(ài)上海，假裝是上海人，假裝說(shuō)日本人來(lái)了，他要保衛(wèi)上海的日本人，正是他這樣的日本人，一手葬送了羅曼蒂克的上海。

　　而與這個(gè)腹黑、殘忍的日本間諜相比之下，其他的上海人，陸先生家中的每一個(gè)人，卻顯得是如此平淡如水，喜歡調(diào)戲送早點(diǎn)小哥的管家王媽?zhuān)�完全被男人吸引和擺布的前嫂子，完全沒(méi)有識(shí)破丈夫是日本間諜的妹妹，腦子里只有表格、家伙和女人的打手，還有面無(wú)表情的黑幫老大。

　　其中有一場(chǎng)戲，陸先生和黑幫老大戴先生兩家人坐在一起圍桌吃飯，大家講些八卦的笑話，王媽過(guò)來(lái)戴先生還會(huì)逗她開(kāi)心，簡(jiǎn)直像是TVB版的黑幫合家歡，一屋老友記。

　　我似乎開(kāi)始明白。

　　在程耳的筆下、鏡頭中，中國(guó)人或上海人，和日本人，完全成為了兩個(gè)特征和對(duì)比鮮明的群體。

　　上海的中國(guó)人沒(méi)有計(jì)劃，沒(méi)有宏圖，沒(méi)有進(jìn)取心，混日子，卻樂(lè)得自在，享受家庭，重視每一頓早餐，只有一個(gè)原因：那是他們自己的城市。他們愛(ài)那個(gè)城市，對(duì)于每一個(gè)想來(lái)破壞這座城市的人(比如開(kāi)頭的趙寶剛)，只想極力踢走他。

　　但日本人不是，他們計(jì)劃周密，步步緊逼，潛伏多年，心狠手辣，不達(dá)目的不罷休。他們最終得到了上海，也最終失去了上海，只有一個(gè)原因：那里本來(lái)也不是他們的。

　　我不知程耳是有心還是無(wú)意，他始終把葛優(yōu)飾演的陸先生“去黑幫化”，演他愛(ài)吃，愛(ài)女人，愛(ài)喝茶，舉止文雅，談笑風(fēng)生，關(guān)愛(ài)家人，有情有義，只有在維護(hù)上海這座城市的時(shí)候，才會(huì)出手殺人。這哪里是黑幫，簡(jiǎn)直是城市英雄。

　　我似乎明白了為什么一個(gè)悼念大上海羅曼蒂克時(shí)代的片子，塑造最成功的一個(gè)人竟然是日本間諜，這是一種反差效果。

　　導(dǎo)演似乎有意無(wú)意在用這個(gè)“溫柔的黑幫”與“翻臉無(wú)情的日本間諜妹夫”在做對(duì)比，說(shuō)，再大的黑幫，也比日本侵略者善良。

　　片中葛優(yōu)飾演的陸先生，身材單薄，看似手無(wú)縛雞之力，和幾塊腹肌的日本間諜淺野忠信比起來(lái)簡(jiǎn)直是弱雞，這也是種刻意的反差對(duì)比，用瘦弱的外形，反襯善良的內(nèi)心。相比較手撕鬼子那種抗日神劇，導(dǎo)演力圖用更加溫和的方式曲線救國(guó)。

　　所以這個(gè)片子，就成了“花樣年華+布達(dá)佩斯大飯店”的華麗文藝片外殼包裹下的反法西斯電影。

　　忽然想起看過(guò)的一首諷刺詩(shī)：

　　當(dāng)勃蘭特在華沙雙膝跪下，

　　全世界看到了一個(gè)反差，

　　跪著的德國(guó)總理，

　　比站著的日本首相，

　　高大。

　　片中的柔弱黑幫陸先生，正是用來(lái)反襯的主角。

　　然而非得用黑幫來(lái)體現(xiàn)上海的善良么，這種邏輯恐怕也只有導(dǎo)演自己清楚了。但這至少比手撕鬼子有內(nèi)涵多了。

　　程耳通過(guò)黑幫大佬陸先生一家的遭遇，聰明地點(diǎn)出了一個(gè)題：我們之所以戰(zhàn)勝了日本人，并不是因?yàn)槲覀兡軌蛟趹?zhàn)場(chǎng)上手撕鬼子，只是因?yàn)�，我們躲得更遠(yuǎn)，活得更久，拖得更久，就像陸先生一樣。

　　戰(zhàn)爭(zhēng)，終究是一個(gè)時(shí)間的游戲。