戲曲大舞臺(tái)手抄報(bào)內(nèi)容：中國(guó)六大劇種

　　京劇

　　是中國(guó)戲曲曲種之一，發(fā)源于十九世紀(jì)中期的都城北京，并于清朝宮廷內(nèi)得到了空前的繁榮。其腔調(diào)以西皮和二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹。又由于京劇在京師的迅速發(fā)展，使其藝術(shù)水平在中國(guó)戲曲中名列前茅，后來(lái)在全中國(guó)流行，所以也被稱為“國(guó)劇”。

　　秦腔又稱亂彈

　　是中國(guó)戲曲曲種之一，源于西秦腔，是中國(guó)戲曲四大聲腔中最古老、最豐富、最龐大的聲腔體系。秦腔創(chuàng)造了中國(guó)戲曲音樂(lè)中板式變化的結(jié)構(gòu)方法。

　　評(píng)劇于清宣統(tǒng)元年(1909)年形成于唐山，故又名“唐山落子”。民國(guó)十二年(1923)，創(chuàng)建該劇種的警世戲社在天津演出時(shí)，因其上演劇多有“懲惡揚(yáng)善”、“警世化人”、“評(píng)古論今”之新意，《楊三姐告狀》、《安重根刺伊騰博文》等現(xiàn)代戲面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。

　　豫劇

　　陜西省咸陽(yáng)豫劇團(tuán)成立于一九五二年,迄今已逾五十年歷史,是陜西省具有較高影響的地市級(jí)專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體,國(guó)有全民...豫劇,原稱“河南梆子”,也叫“河南高調(diào)”,因?yàn)楹幽鲜『?jiǎn)稱“豫”,解放后定名為豫劇。是河南省的主要?jiǎng)》N之一。

　　越劇，它的前身是流行于浙江嵊縣一帶的“落地唱書(shū)”，至三十年代逐步發(fā)展成為“女子紹興文戲”。

　　中國(guó)戲曲藝術(shù)基本常識(shí)

　　生

　　戲曲表演主要行當(dāng)之一，演男性人物。生行初見(jiàn)于宋元南戲，后除元雜劇外，歷代都有，一般扮演青壯年男子，是劇中主要人物。隨著藝術(shù)的發(fā)展，生行又據(jù)所扮人物的年齡、身份、性格劃分為許多專行，如老生、小生、武生等。

　　老生

　　指中老年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓(真嗓)，基本上都是戴胡子的，所以又稱“須生”，如諸葛亮、藺相如等。

　　小生

　　扮演青少年男子，化妝不戴胡須，扮相清秀、英俊，演唱用尖音假嗓，念自兼用真假嗓，如呂布、周瑜等。

　　武生

　　扮演擅長(zhǎng)武藝的青壯年男子，分為長(zhǎng)靠武生和短打武生兩類，長(zhǎng)靠武生穿厚底靴子，扎大靠(盔甲)，武打、工架并重，如趙云、馬超等。短打武生身穿緊身短裝，穿薄底靴子，偏重武打特技，如武松、林沖等。扮演中老年英雄人物的稱武老生，武生還兼演部分勾臉戲(武凈戲)，猴戲中的孫悟空一般也由武生扮演。

　　旦

　　戲曲表演主要行當(dāng)之一，扮演女性人物。旦的名目初見(jiàn)于宋代歌舞.宋雜劇已有裝旦，后歷代都有這行角色，又大都按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點(diǎn)劃分為許多專行。

　　正旦

　　俗稱“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青、中年婦女，以唱功為主，行動(dòng)比較穩(wěn)重，如王寶釧、秦香蓮等。

　　花旦

　　大多扮演青年女性，多著短衣裳，人物，吐格活潑，動(dòng)作敏捷伶俐，表演以做功、說(shuō)白為主，如金玉奴、小青等。

　　刀馬旦

　　大都扮演擅長(zhǎng)武藝的青壯年婦女，較重唱、做和鯉蹈，如梁紅玉、穆桂英等。

　　武旦

　　扮演擅長(zhǎng)武打、勇武的女性，著重武打，特別是使用特技“打出手”，如楊排風(fēng)、孫二娘等。

　　老旦

　　專門(mén)扮演老年婦女角色的行當(dāng)，主要突出老年人的特點(diǎn)，演唱用本嗓(其余旦角一律用小嗓唱)，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉(zhuǎn)迂回的韻味，如余太君、岳母等。

　　花面

　　戲曲表演主要行當(dāng)之一。一般認(rèn)為是雜劇和金院本的副凈演變而來(lái)。面部化妝用臉譜、唱用寬音或暇音，動(dòng)作大開(kāi)大闔，大都扮演性格剛烈或粗魯奸險(xiǎn)的男性人物。按扮演人物性格、身份及其藝術(shù)特點(diǎn)，又劃分為許多專行，如京劇的正凈、副凈、武凈等。

　　末

　　傳統(tǒng)戲曲角色行當(dāng)。宋雜劇中有副末。元雜劇的正末是同正旦并重的兩個(gè)主要角色。明清時(shí)，成為獨(dú)立行當(dāng)，常扮社會(huì)地位比生扮的人物低、表演上唱做并重的中年年以上男子。近代多數(shù)劇種已并入老生行。

　　丑

　　戲曲表演主要行當(dāng)之一。喜劇角色。因在鼻梁上抹一塊白粉而俗稱“小花臉”。又與凈角的大花臉、二花臉并列而俗稱“三花臉”。宋元南戲已有丑角�？杀憩F(xiàn)幽默、機(jī)智的人物，也可表現(xiàn)靈魂丑惡、奸詐卑鄙的人物。按扮演人物身份、，陛格和技術(shù)特點(diǎn)，分為文丑和武丑兩大支系。

　　龍?zhí)?/strong>

　　也叫“文堂”、“流行”。扮演劇中士兵、夫役等侍從人員，因身著特殊形式的龍?zhí)滓碌妹�，一般以四人為一堂。舞臺(tái)上用一堂或兩堂龍?zhí)�，以表人員眾多，起烘托聲勢(shì)作用。

　　折

　　戲曲的幕和場(chǎng)都叫折。一次只演出一本大戲里相對(duì)完整的一小出或是一折，就叫“折子戲”。折子戲一般都是一本大戲中最精彩的部分。一本大戲全場(chǎng)都演叫“全本戲”。如果一些大型劇目一次演不完，需要連演幾次，就叫“連臺(tái)本戲”。

　　壓軸戲

　　是指一臺(tái)折子戲演出中倒數(shù)第二個(gè)劇目。因最后一個(gè)劇目稱大軸而得名。通常是最精彩的。

　　梨園

　　唐代由唐明皇開(kāi)設(shè)的歷史上規(guī)模最大的培訓(xùn)演員的地方。京劇界追根溯源就用了“梨園”的名稱，世代相傳，稱戲曲界叫“梨園界”，這一行業(yè)叫“梨園行”。戲曲演員們?yōu)椤袄鎴@弟子”，而有幾代人從事這個(gè)事業(yè)的家庭為“梨園世家”。

　　科班出身

　　過(guò)去的戲曲演員有些是拜師學(xué)藝的徒弟，屬個(gè)體為單位的家學(xué)或叫私學(xué)。科班是后來(lái)出現(xiàn)的集體學(xué)藝的組織，曾培育出大量藝術(shù)人才。由于那時(shí)的演出單位不叫劇團(tuán)，而稱戲班，最早的科班又是由戲班建立起來(lái)的。經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練出師的弟子叫“科班出身”。

草臺(tái)班

　　臨時(shí)搭設(shè)的戲臺(tái)，習(xí)稱“草臺(tái)”。舊時(shí)經(jīng)常在農(nóng)村和集市臨時(shí)搭臺(tái)演出的戲班，稱“草臺(tái)班”。

　　反串

　　一般演員較少，設(shè)備簡(jiǎn)陋，流動(dòng)性大。職業(yè)演員偶爾扮演與自身本工的行當(dāng)不同的戲，叫做“反串”，也有被用于男扮女或女扮男的情形。

　　票友

　　舊時(shí)對(duì)戲曲、曲藝的非職業(yè)演員、樂(lè)師的通稱。他們臨時(shí)參加正式演出叫“客串”。無(wú)伴奏的演唱或不化妝的演唱叫“清唱”。

　　四功五法

　　指戲劇的基本功，戲曲演員唱、念、做、打(唱功、念白、做工、武打)，俗稱“四功”;手、眼、身、法、步(手勢(shì)、眼神、身段、技法、臺(tái)步)合稱“五法”。

　　聲腔

　　戲曲以演唱的腔調(diào)來(lái)區(qū)分不同品種叫“聲腔”。某些戲曲劇種或劇種的腔調(diào)在音樂(lè)或演唱方法上具有較多共同性被稱為一種聲腔，或歸為一個(gè)聲腔系統(tǒng)。

　　行頭

　　演戲用的道具、服裝。狹義只代表戲裝，一般不分朝代、地域和季節(jié)，只按性別、年齡和社會(huì)地位進(jìn)行妝飾。京劇傳統(tǒng)劇目的服裝，基本上都以明代衣冠為主。主要有以下幾類：蟒，帝王及高級(jí)官員的穿著，以不同顏色標(biāo)志品級(jí)高低，黃色最尊，皇帝專用，以下依次為絳、白、紅、藍(lán)、黑。官衣，中、下級(jí)官員的穿著，也按等級(jí)分為不同顏色，紅色高，黑色低。帔，官員平時(shí)的穿著，有時(shí)依年齡分，老者絳色，少年紅色粉色。褶子，日常便服，有素色、花色，年長(zhǎng)者用青、藍(lán)，年少者用紅、粉，書(shū)生用素藍(lán)，貧士用素黑，落魄者用黑褶子、上綴雜色綢塊(又稱“富貴衣”)。鎧靠，武將的鎧甲，胸前置護(hù)心鏡，腹部及兩肩繡虎頭，背插四旗，以顯示大將威武莊嚴(yán)，這些服飾，男女大致相同，女裝尺寸略小。此外，女性專用者有宮衣、云肩、裙、旗裝等。蟒、褶子、帔等袖端所綴一尺上下的白綢叫“水袖”，英武、勇猛的人物盔帽上的兩根五六尺長(zhǎng)的雉雞尾制飾物叫“翎子”。

　　臉譜

　　化妝方面，最有特點(diǎn)的是凈角畫(huà)臉譜，即用濃墨彩來(lái)勾畫(huà)面部的眉毛、眼窩、鼻窩、嘴角、臉紋，形成五顏六色的各種圖案�！肮�忠者雕以正貌，奸邪者賦以丑型”，這是中國(guó)美學(xué)評(píng)價(jià)的傳統(tǒng)。臉譜是這種傳統(tǒng)美學(xué)原則的體現(xiàn)。大體說(shuō)來(lái)，紅臉表示赤膽忠心，氣性耿直;紫臉表示有血性而較沉穩(wěn);藍(lán)臉表示兇猛剽悍，性情暴烈;黃臉表示胸有城府，工于心計(jì);黑臉表示勇武魯莽或鐵面無(wú)私;白臉則表示虛偽奸詐，陰險(xiǎn)狠毒。在杰出演員身上，臉譜也是幫助他塑造各種有血有肉的生動(dòng)形象的重要手段。臉譜也有不同流派，這與整個(gè)流派的藝術(shù)風(fēng)格是協(xié)調(diào)、統(tǒng)一的。京劇臉譜較著名的流派有錢(qián)(金福)派、郝(壽臣)派、侯(喜瑞)派、劉(奎官)派等。這種手法后來(lái)被借用到文藝形式中，稱為“臉譜化”，有簡(jiǎn)單化的意思。

　　檢場(chǎng)

　　京劇舞臺(tái)美術(shù)工作中還有一項(xiàng)叫做檢場(chǎng)。作用是在臺(tái)上為演員傳送小道具、搬動(dòng)桌椅;幫助演員在臺(tái)上增減、改換衣服;當(dāng)劇中需要演員做危險(xiǎn)動(dòng)作時(shí)，起安全保護(hù)作用;檢場(chǎng)還撒火彩，即用松香末撒出各種各樣火彩，如“月亮門(mén)”、“過(guò)橋”、“連珠炮”、“托塔”等，以表現(xiàn)烈焰沖天的場(chǎng)景或神仙奇幻的氣氛。建國(guó)以來(lái)，為保持舞臺(tái)藝術(shù)的完整性，檢場(chǎng)活動(dòng)已采用幕布或燈光予叫掩蔽。