一、側(cè)面描寫的作用

側(cè)面描寫作用：不僅能填補(bǔ)正面描寫難以言說的空白，還能淋漓盡致的呈現(xiàn)描寫對象難為人知之妙點(diǎn)、美點(diǎn)。在文學(xué)創(chuàng)作中，作者通過對周圍人物或環(huán)境的描繪來表現(xiàn)所要描寫的對象，以使其鮮明突出,即間接地對描寫對象進(jìn)行刻畫描繪。它的作用在于使文章或小說更加生動(dòng)和感人。

二、側(cè)面描寫描寫方法

1、以旁面寫正面，即通過對周圍人物的描繪來表現(xiàn)所要描寫的對象。例如《夜走靈官峽》，通過成渝的描述和介紹，表現(xiàn)了成渝的父母不畏艱險(xiǎn)、忘我勞動(dòng)的精神；

2、以對面寫正面。如《社戲》中寫“我”因看戲等得不耐煩而興味全無，沒有正面寫“我”掃興，而是寫舞臺上演員的臉在自己眼中變得模糊了來表現(xiàn)；

3、以反面寫正面。如用敵人的愚蠢來突出革命者的機(jī)智

三、側(cè)面描寫主要形式

正面與側(cè)面描寫相結(jié)合，以側(cè)面烘托為輔

這是側(cè)面描寫使用最廣泛的一種。正面描摹時(shí)，或以人物映襯，或用環(huán)境烘托，或通過事物加以點(diǎn)染。

比如魯迅的小說《孔乙己》，全文詳細(xì)地從正面描寫了孔乙己第一次出場和最后一次出場的情景，但文中有關(guān)孔乙己被丁舉人毒打的事是通過顧客交代的，屬于側(cè)面描寫，這種側(cè)面描寫推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，使文章過渡非常自然、巧妙。

又如白居易的《琵琶行》在正面描寫琵琶女的精彩彈奏后，用了“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”從外部環(huán)境上加以烘托，側(cè)面表現(xiàn)琵琶女彈奏的魅力。

不宜正面描寫的，用側(cè)面描寫加以渲染

側(cè)面描寫不僅能填補(bǔ)正面描寫難以言說的空白，還能淋漓盡致的呈現(xiàn)描寫對象難為人知之妙點(diǎn)、美點(diǎn)。

魯迅先生的小說《藥》中對夏瑜的描寫，主要是通過劊子手和茶客的談?wù)撏瓿傻摹Ｎ蚁胍环矫婀倘皇囚斞赶壬�很難從正面去描寫夏瑜，因?yàn)轸斞赶壬�筆下的夏瑜形象，是以革命者秋瑾為原型的，魯迅對當(dāng)時(shí)革命者情況的了解也很有限，正面描寫可能有一定難度，而且即使寫成也很難在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中發(fā)表，另一方面，更重要的是魯迅通過劊子手和茶客的談?wù)�，表現(xiàn)了群眾對革命的不理解。

又如魯迅《祝福》中介紹祥林嫂改嫁后的事，正面敘述有很大難度。魯迅巧妙地利用衛(wèi)老婆子來魯四老爺家拜年，很自然地談到祥林嫂，引出祥林嫂改嫁后的情況，為下文祥林嫂再到魯鎮(zhèn)埋下伏筆。三．側(cè)面描寫完全超出或取代了正面描寫。

優(yōu)秀的漢樂府民歌《陌上�！罚�塑造了一位美麗出眾、機(jī)智善斗的農(nóng)家姑娘秦羅敷的形象。“頭上倭墮髻，耳中明月珠；緗綺為下裙，紫綺為上襦”，直接鋪寫了羅敷的穿著打扮，正面抒寫了她那光彩照人的動(dòng)人形象。 但實(shí)際上作者并沒有去寫秦羅敷的發(fā)、臉、身材等，詩中最具表現(xiàn)力的卻是側(cè)面描寫。 “行者見羅敷，下?lián)�捋髭須；少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷”，詩中通過長者、少年、耕者、鋤者的不同動(dòng)作、神態(tài)、表情，烘托出了羅敷的美麗。真可謂是“不著一字，盡得風(fēng)流”，收到了正面描寫達(dá)不到的藝術(shù)效果。