1、圍繞粉未燒結(jié)體鍛造變形的特點(diǎn)，討論了粉末鍛造模具設(shè)計(jì)的若干問(wèn)題，并對(duì)一些粉末鍛造模具進(jìn)行了分析。

2、書法老師在給我講書事結(jié)體的方法。

3、本發(fā)明涉及一種適用于生產(chǎn)燒結(jié)體的金屬粉末混合物。

4、在細(xì)胞中，特異性的解旋酶蛋白質(zhì)復(fù)合體決定著該連結(jié)體的形成與穩(wěn)定。

5、建立了越江隧道、凍結(jié)體及周邊土體相互影響的有限元計(jì)算模型。

6、他的字結(jié)體重心低下,用筆含蓄儲(chǔ)勢(shì),出神入化.

7、討論土體的再團(tuán)結(jié)變形規(guī)律，提出再固結(jié)體積壓縮系數(shù)的確定方法。

8、費(fèi)陽(yáng)于藝術(shù)涉獵廣泛,他的隸書清勁瀟灑,結(jié)體自由。

9、柳體的“點(diǎn)畫爽利挺秀,骨力遒勁,結(jié)體嚴(yán)緊”。

10、啟爺說(shuō),楷書的架構(gòu)結(jié)體上一個(gè)字的重點(diǎn)不應(yīng)在方格的中心點(diǎn)上,而在稍左上方的位置,這樣符合黃金分割。

11、字體行筆峭勁秀麗,自然流暢,筆畫較瘦勁,結(jié)體較開張。

12、他的字結(jié)體是聽其自然,不受拘束,運(yùn)筆如行云流水,天趣盎然,是功力和修養(yǎng)達(dá)到爐火純青之境以后的自然流露,決不是有意為之。

13、有些連筆字像游絲行空幾近行書,用筆源于此,結(jié)體筆勢(shì)又取于彼,融多家之長(zhǎng),成了“瘦金體”。

14、王獻(xiàn)之作書先承其父,后師張芝,行筆流暢舒展,結(jié)體妍美自然。

15、外在表現(xiàn)為點(diǎn)劃跳躍,游絲牽帶或筆斷意連,在結(jié)體上以欹為正,輕重相宜;行筆飄逸、蒼勁,頓挫兼有;章法上打破單字之間的界線,使線條形成新的組合。

16、結(jié)體遒媚,用筆醇古,存風(fēng)骨於肥厚之內(nèi),所以黃庭堅(jiān)稱他的字“肥而不剩肉,如世間美女,豐肌而神氣清秀者”,可見唐代敦厚向宋代清勁發(fā)展的意態(tài)。

17、書法結(jié)體堅(jiān)挺剛勁、渾厚秀拔,潔凈疏朗中具古樸之感。

18、結(jié)體隨意而不失法度,極具藝術(shù)感染力。

19、她的書法各體皆備,一筆娟秀端凝的小楷,結(jié)體沉熟,骨力深蘊(yùn),尤為世人所重,被譽(yù)為“當(dāng)代小楷第一人”。

19、造 句 網(wǎng)(在線造句詞典)祝您造句快樂(lè),天天進(jìn)步!

20、字體結(jié)體寬博而氣勢(shì)恢弘,骨力遒勁而氣概凜然。

21、此件行書的用筆結(jié)體,明顯受到王鐸的影響,以縱長(zhǎng)方形結(jié)構(gòu)的字體為之,每一個(gè)字的橫筆是由左下往右上挑的,豎筆往外刻。

22、陳獨(dú)秀作書,結(jié)體開張,線條生辣,章法極具作者固有的曠蕩不羈之個(gè)性。

23、其楷書清健遒勁,結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn),筆法精妙,筆力挺拔,世稱“柳體”。

24、本文中鑄帶氫爆后得到的球磨粉主要是多晶體，認(rèn)為影響了取向度，使其燒結(jié)體的磁性能較低。

25、透過(guò)漢字形體可以窺測(cè)到蘊(yùn)涵其中的飛揚(yáng)靈動(dòng)的古老的漢文化信息。漢字構(gòu)形具有意象的直觀示意性、構(gòu)件結(jié)體的整體化合性、字形結(jié)構(gòu)組合的辯證性。

26、研磨到非晶態(tài)的粉末由于元素達(dá)到原子尺度混合，大大縮短了擴(kuò)散距離，不僅易于發(fā)生固態(tài)相變，而且燒結(jié)體尺寸穩(wěn)定性好。

27、大楷取法顏、柳,小楷出入鐘、王,力求醇雅古樸;隸書柔和碑簡(jiǎn),結(jié)體樸茂。

28、這件作品整體風(fēng)格屬空靈秀潤(rùn)型,用筆沉著穩(wěn)健,線條折挫屈曲、動(dòng)中寓靜、氣韻生動(dòng)、節(jié)奏有序,結(jié)體端莊而爽朗。

29、其書法植根于傳統(tǒng),溯源二王米芾,充分吸收魏碑、宋人行書,用筆富有變化,線條鋼柔兼濟(jì),結(jié)體婀娜多姿,自然樸茂,充滿文人氣息。

30、要想寫好篆書,首先要對(duì)篆書作為一種古代書體的創(chuàng)構(gòu)理念有深刻的理解,對(duì)篆籀之美有深入的認(rèn)知,又要能夠嫻熟地駕馭筆墨,讓書寫與篆書的結(jié)體相得益彰。

31、大文豪蘇軾書的陶淵明《歸去來(lái)兮辭》,意態(tài)豐腴、結(jié)體穩(wěn)秘、橫輕縱重,書法的瀟灑奔逸、豪邁不羈與文章的隱逸高蹈、委運(yùn)乘化相得益彰。

32、筆畫的長(zhǎng)短大小,力度的往收藏露,結(jié)體的正欹朽生,行氣的筆斷意連,布局的破立相宜,筆墨的濃淡枯濕,猶如跳動(dòng)的音樂(lè)音符。

33、點(diǎn)畫爽利挺秀,骨力遒勁,結(jié)體嚴(yán)緊。

34、從沈先生行草見詩(shī)魂,是通過(guò)行筆中的應(yīng)勢(shì)隨變,通過(guò)結(jié)體與布局中的跌宕起伏、舒徐馳驟、疏密離合,體現(xiàn)詩(shī)韻的節(jié)奏美、詩(shī)意的流動(dòng)美、詩(shī)境的空間美。

35、“其書風(fēng)碑帖融合,氣格曠達(dá),無(wú)論結(jié)體與線條,均不主故常,不加修飾而一任自然。

36、自然,隸書的筆法是和隸書的結(jié)體分不開的,線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、斜曲,筆畫的穿插、呼應(yīng)、疏密,都是和字的自然結(jié)體不可分的。

37、作品都帶有顏真卿的風(fēng)格,但在字的結(jié)體上橫筆極細(xì)且向上欹斜取勢(shì),斷筆與連筆,在楷書筆法是一種創(chuàng)新,形成獨(dú)特的風(fēng)格。