1、有人說一個男人成熟的標(biāo)志是去夜總會的時候不會勸坐臺小。姐從良。

2、靠，那些女白領(lǐng)照片弄的比我們都夸張，道德淪喪啊。

3、我們最悲哀的是迷茫，是不知道自己要的到底是什么。你知道你自己為什么要做現(xiàn)在的工作嗎？你做著一個大家認(rèn)為正常的工作就可以渾渾噩噩過一輩子嗎？你可以為了追求著大家認(rèn)為好的生活而不管那個是不是自己想要的嗎？

4、男人說的再漂亮，還是個下半身動物。別傻了，回來了就好，努力工作，好好掙錢。

5、即使賺得了全世界，卻失去了自己，又有什么意義呢。

6、領(lǐng)導(dǎo)還是要伺候，不過我想明白了一個事兒，人啊還是要成功，錢最重要。有了錢再去談什么愛情，理想。我呢，伺候這領(lǐng)導(dǎo)就能想象到自己熬到領(lǐng)導(dǎo)的時候該有多爽，一下子就覺得心里痛快多了。我做了領(lǐng)導(dǎo)不就什么都有了。后來的年輕人不都要聽我的，伺候我，反正他們也像我當(dāng)時一樣迷茫。

7、聰明的男人更危險，他們就會去計較一些不切實際的東西，你的愛不能填滿他們?nèi)�部的心�?/p>

8、大師，你不是吃齋的嗎？女施主，借你胸口兩個饅頭充個饑吧！

9、他不是因為我是坐臺小。姐而離開我的，他只是覺得我生活的沒有目標(biāo)，不知道自己到底要的是什么？

10、你們這還挺洋氣啊，媽咪就是媽咪么，還經(jīng)理？

11、哼，從古至今不都是這樣，男人征服世界，女人征服男人來征服世界，女孩上大學(xué)、打扮漂亮圖啥啊，不就是為了找一個好老公？

12、不是因為你是坐臺小。姐，而是你不明白自己為什么做坐臺小。姐！

13、理想，理想，你想都不要想。像我這樣高眼界，高身材，高品質(zhì)的三高女人，一定要找個同樣優(yōu)秀的男人。而你，除了高血糖之外，應(yīng)該什么都沒有吧！錢才能給女人安全感，就像男人一定要找個一樣，他就是有強烈的占有欲。

14、都是屁話。這種人我見多了，什么堅持夢想啊，面對內(nèi)心啊，尋找自我啦，都是閑得蛋疼的有錢人想的事情，顯得自己多高深一樣。我們啊，都是普通人，一沒有關(guān)系資本，二沒有過人的天賦才干，還要養(yǎng)家糊口，活下去都不容易了，就不要去想那么高深的問題，什么也改變不了，還會被繞進去。這個社會資源有限，永遠(yuǎn)不會公平。活下去，活得好就是我們的目標(biāo)。什么自己的方向，真正的內(nèi)心什么的都是借口！

15、這做什么事情沒有挫折危險呀，這過馬路還不定能被車撞了呢！工作嘛，總會有些不如意。但是這個社會就是這個樣，你不如意，這地球照轉(zhuǎn)，我們所要做的就是改變自己，去適應(yīng)這個社會。在這個社會中找準(zhǔn)自己的位置，才能得到自己想要的價值。

16、你們想想，有什么事情能這么容易，打扮漂亮，喝喝酒就能掙錢？這個社會很慘酷，我們只能靠自己，改變自己去適應(yīng)這個社會，出臺有什么的，多掙些錢，也是為你快些離開這個火坑嘛。

17、忠誠，忠誠，男人無所謂忠誠，只是你能夠女人的籌碼不夠高。想你這樣的男人，最沒本事了。整天說女人現(xiàn)實，其實男人最現(xiàn)實。自己沒本事的時候，就埋怨女人現(xiàn)實；有本事的時候，巴不得全天下的女人都現(xiàn)實。

18、吃苦吃苦，跟著你就只有吃苦。每天過的苦日子，永遠(yuǎn)活在食物鏈的最底端。我覺得想你這樣的?絲男如果會選擇我，一定是因為你沒的選擇。等到有一天你有的選，你一定會馬上拋棄我，奔向你的小幸福。

19、很多人稀里糊涂習(xí)慣著一份工作，甚至愛情，因為她有一份正常的工作，所以大家就覺得沒有問題了，生活就是這樣嘛。大家不要被不同工作的好與壞所迷惑，我們共同的悲哀是迷茫，是不知道自己要的到底是什么。

20、這就對了，沒有錢你能實現(xiàn)個屁的夢想，人啊，就是要成熟起來，肯吃苦，不要總?cè)ハ瓜�，有了錢，你不就什么都有了。

《媽咪》劇情介紹/簡介

《媽咪》是由加拿大導(dǎo)演澤維爾·多蘭執(zhí)導(dǎo)的第五部劇情長片，該片由安妮·杜爾瓦勒、安托萬·奧利維耶主演。影片于2014年5月22日在法國上映。
影片主要講述的是中年寡婦黛安和患有注意缺陷障礙的兒子史蒂夫之間的故事。電影入圍第67屆戛納電影節(jié)主競賽單元評審團獎。
故事發(fā)生在加拿大不久的將來，頒布新法律，所有家長必須對有心理問題的孩子負(fù)責(zé)，或者把他們送進拘留中心。影片的主人公是中年寡婦黛安和患有注意缺陷障礙的兒子史蒂夫。黛安和史蒂夫都有各自的性格缺陷，他們不是單純的受害者或反面人物。他們的對話火藥味十足，偶爾為升級為肢體接觸，同時隱隱讓人感覺到一種超越倫常的親密，但劇本并未就這一點展開。影片的主人公不再是多蘭以往作品中的中產(chǎn)階級波西米亞嬉皮士，而是生活拮據(jù)的勞動階層，不斷掙扎卻充滿希望，人物身上同時爆發(fā)出的生命力和粗俗給予了影片一種自然的流露。當(dāng)一位害羞、口吃的鄰居凱拉進入母子倆的生活后，《媽咪》從二元平衡變成奇特的三角世界。這三人組成一個家庭單位，每個人都從自己的個人禁錮中有所釋放，至少暫時如此。