2016紀(jì)錄片《我在故宮修文物》觀后感(1)

　　在這個(gè)封閉忙碌卻不為人所知的空間里，他們的從容和優(yōu)雅顯得與現(xiàn)代社會(huì)那么格格不入。如同片中提到的，出了故宮像是進(jìn)入另一個(gè)世界，而他們便在那個(gè)古老的紫禁城里父?jìng)髯印�師授徒，一代代默默付出�?/p>

　　在流行文化足以翻云覆雨的年代里，紀(jì)錄片的“耐看”總抵不過(guò)它“不那么好看”的事實(shí)??你可以選擇“撩妹”技能滿(mǎn)分的柳大尉，也完全不會(huì)抗拒被兔子朱迪暖到。在愈發(fā)匆忙的日子里，令人感到應(yīng)接不暇的東西太多了，多到面對(duì)信息迷叢會(huì)時(shí)�；紊�，多到“閱后即焚”成了常態(tài)，多到再?zèng)]有什么是非得到不可。對(duì)觀看意義的追逐，總被消弭成來(lái)自快感的規(guī)訓(xùn)??為了打發(fā)無(wú)聊的時(shí)光，我是看一個(gè)明星在電視里出洋相也好，我是被一個(gè)萬(wàn)年老梗戳中心思也罷，喜怒哀樂(lè)都變得異常簡(jiǎn)單，坐懷不亂卻變得不再純粹。

　　這就是一種很尷尬的現(xiàn)狀：面對(duì)大量“速食”影視劇的涌入，紀(jì)錄片的風(fēng)貌依舊，但跳脫于時(shí)代話(huà)語(yǔ)的迷思卻在無(wú)形中被勾勒出來(lái)�！渡嗉馍系闹袊�(guó)》也好，《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》也罷，講的都是最當(dāng)下的事情，但它們恐怕比《花千骨》和《瑯琊榜》距離我們更遠(yuǎn)。正當(dāng)許多人喟嘆中國(guó)紀(jì)錄片黃金時(shí)代不再時(shí)，一部規(guī)模并不大的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》悄悄“燃”了起來(lái)：它生在央視卻成在B站，它講了現(xiàn)代的事卻令人對(duì)過(guò)去的事癡迷不已，它明明很?chē)?yán)肅卻莫名“被”流行了起來(lái)。總之，這部紀(jì)錄片很耐看，也挺好看，甚至在流行文化的語(yǔ)境里，它能找到新的生長(zhǎng)方向。

　　《我在故宮修文物》跟多數(shù)紀(jì)錄片的選題取向相似，講的都是最司空見(jiàn)慣的生活里最容易被人忽略的存在。該片聚焦在一群故宮文物修復(fù)工作者之上，他們和我們一樣，是萬(wàn)千職業(yè)中平凡無(wú)奇的一類(lèi);他們又和我們不一樣，是身懷絕技、妙手回春的頂級(jí)文物修復(fù)師。片中一句“修復(fù)文物是穿越古今與百年前進(jìn)行對(duì)話(huà)的一種特殊職業(yè)和特殊生命體驗(yàn)”顯得異常迷人，在故宮神秘面紗的遮擋下，他們變得愈發(fā)閃耀起來(lái)。

　　然而，相比故宮文物的厚重，人的故事則顯得輕盈很多。想象一下，在數(shù)不勝數(shù)的瑰寶里，有那么一件能在千百年后遇到那么一個(gè)修復(fù)師也是一種緣分，而這種奇妙的際遇恰恰是觀看的迷人之處。原本以為深不可測(cè)的敘事空間，其實(shí)早就在“小確幸”的講述里得到人們的接納。因而，這并非是一部需要費(fèi)神去看的紀(jì)錄片，但意義卻會(huì)在這些只言片語(yǔ)里得以生成。就像片中對(duì)青銅器修復(fù)師王有亮的講述一樣，原本以為面對(duì)這些浩瀚歷史里堅(jiān)挺留存下的“寶藏”，人們會(huì)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、會(huì)謹(jǐn)小慎微，然而我們看到的卻是每一個(gè)綠蔭充足、光線(xiàn)透亮的尋常日子里，在曾經(jīng)象征尊貴地位的紫禁城的某個(gè)角落，他們擺弄著手中的奇珍異寶，云淡風(fēng)輕。

　　如果你只是看到了這些斷裂殘損如何得以重生，那我會(huì)覺(jué)得有些遺憾。因?yàn)檎嬲�驚心動(dòng)魄的“燃”點(diǎn)，在我看來(lái)，是這部片子想要傳遞給人們的深層價(jià)值邏輯：有關(guān)“工匠精神”和“格物致知”的想象。清朝最后一位皇帝溥儀被趕出紫禁城后，還有一群人守在這里，并一代一代薪火相傳??他們是故宮里的鐘表匠人，是這里唯一留下的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。當(dāng)你看到他們?nèi)缃袢匀粠资�年如一日地打理著手中那些或許世上僅此一件的零件，又或者是為抽根煙跑了幾公里走出城門(mén)以排解工作的寂寞，你都會(huì)無(wú)比相信這個(gè)世界上確實(shí)有“因?yàn)闊釔?ài)所以堅(jiān)持”的牢固信仰??面對(duì)這些被歷史封塵、落敗不堪的古物，他們和那個(gè)時(shí)代一絲不茍的對(duì)話(huà)令人動(dòng)容。第二集中的木器修復(fù)師曾談及，文物其實(shí)與人無(wú)異，中國(guó)古代人講究格物，用自身來(lái)觀物，又以物來(lái)觀自己。因而，片中呈現(xiàn)的這群擁有赤子之心的修復(fù)專(zhuān)家們，他們身上所具備的人生洞見(jiàn)本身也引人深思：人們修復(fù)一件文物，文物的價(jià)值固然重要，更重要的是在用人的品格重塑它??“格物致知”的現(xiàn)實(shí)啟發(fā)或許就在這里。

　　在這個(gè)封閉忙碌卻不為人所知的空間里，他們的從容和優(yōu)雅顯得與現(xiàn)代社會(huì)那么格格不入。如同片中提到的，出了故宮像是進(jìn)入另一個(gè)世界，而他們便在那個(gè)古老的紫禁城里父?jìng)髯�、師授徒，一代代默默付出。�?dǎo)演曾在本片播出后說(shuō)起一點(diǎn)愿景，便是想要通過(guò)這部片子喚起人們“期待一個(gè)不著急的社會(huì)”，對(duì)此我也能夠感同身受。

　　除了內(nèi)容呈現(xiàn)上的“有意義”，《我在故宮修文物》也是一個(gè)“有意思”的文本。它在豆瓣上比熱播劇的評(píng)分要高，它在B站上人氣爆棚，它還在90后、00后的心目中成了現(xiàn)象級(jí)作品??這一切都在試圖告訴我們，這部片子有著與傳統(tǒng)紀(jì)錄片不同的成色與話(huà)語(yǔ)風(fēng)格。面對(duì)口徑很窄的話(huà)題切口，它在處理方式上卻狠狠地接了一把地氣。在片子沒(méi)有播出以前，或許很難想象這種題材的紀(jì)錄片能與互聯(lián)網(wǎng)文化契合得那么緊密。年輕觀眾們?cè)趶椖灰曨l網(wǎng)站B站上用各類(lèi)“奇形怪狀”的贊美達(dá)成了一場(chǎng)別樣的集體狂歡：他們心疼“深藏功與名”的王師傅，他們感嘆隨口一句“走，去壽康宮!”的霸氣，他們崇拜所有修復(fù)師“一開(kāi)口就是滿(mǎn)嘴文化”的氣質(zhì)……在這些看似戲謔、調(diào)侃的評(píng)論里，其實(shí)能夠欣喜地看到年輕人對(duì)于傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守與傳承，從來(lái)不曾抗拒，甚至向來(lái)敬畏。

　　很多年前，一部名叫《故宮》的紀(jì)錄片曾轟動(dòng)一時(shí)。最后一集《永遠(yuǎn)的故宮》里介紹了故宮全面修繕工程的開(kāi)展，其中用小小的片段講述了尋找一張用以修復(fù)的裱紙的艱難過(guò)程，這恰好與若干年后展現(xiàn)在我們眼前的這部《我在故宮修文物》有趣地互文了起來(lái)。我想，在所有能被留下的奇跡中，沒(méi)有什么比“人”本身更令人嘆為觀止。從這個(gè)意義上看來(lái)，尋找藏匿在斷裂殘損里的那些驚心動(dòng)魄，或許是這部紀(jì)錄片被賦予的更重要的意義吧。

　　2016紀(jì)錄片《我在故宮修文物》觀后感(2)

　　機(jī)器的轟鳴聲、剪刀劃過(guò)紙張的聲音、硬刷子在木頭上的沙沙聲……紀(jì)錄片《我在故宮修文物》的剛開(kāi)始，就展現(xiàn)了一個(gè)貌似裝修房屋一樣的現(xiàn)場(chǎng)。

　　作為目前唯一一部拍攝故宮稀世文物修復(fù)故事的大型紀(jì)錄片，《我在故宮修文物》用新穎的視角走進(jìn)古老的故宮，第一次系統(tǒng)地梳理了文物修復(fù)的歷史源流，揭秘世界頂級(jí)文物的“復(fù)活”技術(shù)。

　　5年前，《我在故宮修文物》的制片人、清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授雷建軍走進(jìn)故宮，編寫(xiě)了10萬(wàn)字的有關(guān)故宮文物修復(fù)的調(diào)查報(bào)告，他希望拍攝故宮里的手藝人，做一個(gè)真正體現(xiàn)當(dāng)代故宮的片子。于是，3集紀(jì)錄片《我在故宮修文物》誕生了，該片最近在中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道(CCTV9)播出。

　　給文物“治病”

　　故宮西北角有幾排房子，與坐北朝南敞亮的宮殿不一樣，這幾排房子?xùn)|西排列，被稱(chēng)為西三所。昔日這里是冷宮，如今這里是故宮博物院文�？萍疾康霓k公場(chǎng)所，里面幾十位技藝精湛的修復(fù)專(zhuān)家便是紀(jì)錄片《我在故宮修文物》的主人公。

　　，成立于1925年的故宮博物院迎來(lái)了90周年華誕。為此，故宮博物院在陸續(xù)舉辦了一系列重量級(jí)展覽??石渠寶笈特展、故宮博物院汝窯瓷器展、清代萬(wàn)壽盛典展等。

　　其中有一個(gè)特殊的展覽是位于故宮神武門(mén)城樓的“文物保護(hù)修復(fù)技藝特展”。特展是故宮博物院首度舉辦以文物保護(hù)修復(fù)為主題的修復(fù)技藝和成果展，展覽分為古書(shū)畫(huà)裝裱與修復(fù)、木器修復(fù)、紡織品文物修復(fù)、漆器修復(fù)、陶瓷修復(fù)、囊匣設(shè)計(jì)制作、鐘表修復(fù)和百寶鑲嵌修復(fù)等11個(gè)單元。每個(gè)單元從代表性的修復(fù)案例出發(fā)，以展陳修復(fù)后的實(shí)物為主體，從文物損傷狀況、技藝、傳承譜系、文物修復(fù)過(guò)程等幾方面進(jìn)行梳理與展示。

　　故宮浩瀚的文物收藏及龐大的古建筑群之所以能歷經(jīng)風(fēng)霜仍以“如初”的面貌示人，正是緣于故宮博物院已傳承60載的文物保護(hù)、修復(fù)技藝。

　　這些經(jīng)過(guò)修復(fù)的文物出自何人之手，其實(shí)并非人們想象中正襟危坐、不茍言笑的老者。在這一群人中，即使年近60歲的老師傅，看起來(lái)也只有40多歲。《我在故宮修文物》的導(dǎo)演葉君說(shuō)，與人們想象中的氣氛肅穆、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢面對(duì)文物的狀況不同，修復(fù)國(guó)之瑰寶的現(xiàn)場(chǎng)很日�；�，“這些老師傅在宮墻里，環(huán)境安靜，生活節(jié)奏慢，每天看著這些賞心悅目的東西，自然年輕”。

　　從故宮地庫(kù)里取出來(lái)的屏風(fēng)已經(jīng)封存了近300年，珍貴的紫檀木邊框，彰顯財(cái)富的螺鈿鑲嵌，鑲銅壽字，在經(jīng)年累積的塵土下，隱隱若現(xiàn)。如果沒(méi)有修復(fù)師們精湛的技藝，這些曾經(jīng)華貴無(wú)比的屏風(fēng)，還會(huì)以這個(gè)模樣，繼續(xù)在故宮某個(gè)角落里殘破下去。

　　他們視自己為普通的故宮工作人員，但其實(shí)，他們是頂級(jí)的文物修復(fù)專(zhuān)家，是給故宮文物“治病”的醫(yī)生。他們的著裝言談與我們無(wú)異，同時(shí)生活在工業(yè)時(shí)代，但他們的手藝，卻有幾千年的生命了。

　　他們師傅的師傅，是中國(guó)古代“士農(nóng)工商”中的“工”，如今這里依然保留著師徒制。

　　初，故宮博物院想拍攝一部關(guān)于“工匠”的紀(jì)錄片，曾經(jīng)參與過(guò)《故宮100》的導(dǎo)演葉君順理成章地成為此次拍攝的導(dǎo)演。

　　《我在故宮修文物》的出品人蕭寒說(shuō)，在創(chuàng)作的時(shí)候就明確，這部紀(jì)錄片要做的不僅僅是故宮里的物件，還有這群文物背后的手藝人，希望打動(dòng)觀眾的是有感情、有溫度、有情趣的人。

　　為了呈現(xiàn)出現(xiàn)代化的故宮，葉君和他的團(tuán)隊(duì)在故宮里拍攝了近4個(gè)月。師傅們以為他們呆幾天就會(huì)走。當(dāng)時(shí)正值春夏，這群年輕人卻像“蒼蠅”一樣，天天都在。

　　葉君說(shuō)，他也曾拍過(guò)幾天就完事的紀(jì)錄片，但是人物都是扁平化的，“這次是紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片，需要長(zhǎng)時(shí)間的拍攝，很短的時(shí)間師傅們也很難掏心掏肺”。故宮里的人給葉君取了個(gè)外號(hào)??“葉問(wèn)”，一個(gè)姓葉的，總是問(wèn)這問(wèn)那的人。

　　與修復(fù)的師傅們同勞動(dòng)、同吃飯、同聊天，這支拍攝團(tuán)隊(duì)不僅獲得了師傅們的信任，有些還成為朋友。故宮里嚴(yán)格遵守朝八晚五的工作時(shí)間，紀(jì)錄片的工作團(tuán)隊(duì)卻不會(huì)在5點(diǎn)收工，只要師傅們不反感，下班后還要跟著。

　　于是鏡頭里，儒雅內(nèi)斂、開(kāi)朗外向、年輕活潑，各具特點(diǎn)的修復(fù)師們展現(xiàn)了故宮的另一面。也因此，一個(gè)青春化，讓年輕人看得下去的紀(jì)錄片便產(chǎn)生了。

　　故宮匠人

　　故宮有嚴(yán)格的文物保護(hù)制度，每天早晨上班，文�？萍疾康膸煾祩兌家�打開(kāi)7道大門(mén)。民間流傳一種說(shuō)法，故宮夜里鬧鬼，所以早來(lái)的人應(yīng)該吆喝，一聲“走著”在空蕩的故宮上空回響。

　　青銅組的王有亮師傅說(shuō)，其實(shí)是怕晚上沒(méi)人，開(kāi)門(mén)的時(shí)候這里面有黃鼠狼、野貓之類(lèi)的小動(dòng)物，噌的一下竄出來(lái)。

　　故宮里幾只花色各異的貓，也許就是宮廷御貓的后代。拿出貓糧，喂喂院里的幾只野貓，師傅們一天的修復(fù)工作就開(kāi)始了。

　　為了給故宮博物院建院90年獻(xiàn)禮，壽康宮將完成“史上最強(qiáng)”復(fù)原。時(shí)隔244年，200多件曾經(jīng)深藏故宮庫(kù)房的珍寶，將重回壽康宮。

　　王有亮和徒弟高飛負(fù)責(zé)壽康宮里一件號(hào)稱(chēng)世界上體量最大的海南黃花梨柜子的修復(fù)。柜子里的暗格曾經(jīng)藏著上百件的珍寶，經(jīng)過(guò)擦拭，柜門(mén)上的金屬拉手再次熠熠生輝。

　　身穿藍(lán)色大褂的王有亮，坐在柜子對(duì)面的床榻上，看著身著現(xiàn)代迷彩裝的徒弟高飛爬上梯子，完成高處的工作。紀(jì)錄片中，有這樣一句解說(shuō)詞：乾隆的生母，當(dāng)年也許就像這樣，坐在這里欣賞過(guò)自己的柜子。鐘表組的王津師傅，也曾在鐘表館里這樣看著自己修復(fù)的一座座鐘表。

　　儒雅沉穩(wěn)的王津說(shuō)，故宮收藏了世界各地的精品，一些大型英國(guó)鐘表，大英博物館都沒(méi)有，故宮的鐘表藏品或者件數(shù)在世界都是獨(dú)一無(wú)二的。參觀者無(wú)法看見(jiàn)這些鐘表最美的樣子，讓一輩子都在故宮修復(fù)鐘表的王津遺憾不已。

　　對(duì)于自己修復(fù)的文物，師傅們常常要這樣觀賞很久，贊嘆古人精湛的技術(shù)，也自豪自己的修復(fù)技藝。

　　故宮90周年的展覽中，慈寧宮里有一尊遼金時(shí)期的木雕菩薩像，原本是斷了指頭的，木器組的屈峰、史連倉(cāng)和謝揚(yáng)帆師徒的工作是根據(jù)斷痕、形態(tài)用原本的材料做出缺出，進(jìn)行修復(fù)。

　　在木器組的辦公室里，屈峰和同事們一邊忙著手中的雕刻，一邊說(shuō)道，文物跟人一樣，故宮里這些東西是有生命的，人在制物的過(guò)程中，總是要把自己融入到里面去�！霸谑郎献咭辉�，都想留點(diǎn)什么，才有自己的價(jià)值�！鼻�峰說(shuō)。

　　很多人認(rèn)為文物修復(fù)者的價(jià)值，是把文物修好，屈峰認(rèn)為不見(jiàn)得是這么簡(jiǎn)單，修文物的過(guò)程中，修復(fù)者跟它的交流，對(duì)它的體悟，其實(shí)也是把自己融到里頭了。

　　葉君在解說(shuō)詞里寫(xiě)到，修復(fù)文物，是穿越古今、與百年之前的人進(jìn)行對(duì)話(huà)的一種特殊職業(yè)和特殊生命體驗(yàn)。

　　看著修復(fù)完畢的木雕菩薩像被運(yùn)走，史連倉(cāng)和謝揚(yáng)帆師徒站在門(mén)口，依依不舍。

　　故宮的老師傅們大多是十幾歲就進(jìn)入故宮做學(xué)徒。史連倉(cāng)3歲的時(shí)候就住在故宮邊上了。他的父親1982年從故宮木器組退休后，他接班進(jìn)入了木器組，從小到大，50多年的時(shí)間就在故宮度過(guò)了。故宮對(duì)史連倉(cāng)和這些擁有匠人之心的師傅們來(lái)說(shuō)，不僅是一份工作。

　　鑲嵌組的孔艷菊，大家都喊她孔孔或孔姐，她手下的文物，從原料到一件藝術(shù)品，經(jīng)過(guò)怎樣的雕琢，有哪些經(jīng)歷，都是她跟文物很有意思的對(duì)話(huà)。不僅如此，修復(fù)還會(huì)加入現(xiàn)在修復(fù)者的手藝、對(duì)美的理解等各方面的因素進(jìn)去，“你是湊合湊合還是不能湊合、認(rèn)真對(duì)待。這里面有一種精神在，所以你覺(jué)得它是活的�！笨灼G菊說(shuō)。

　　現(xiàn)在的師傅們，可以看出上一個(gè)修復(fù)者當(dāng)時(shí)的技藝如何，甚至可以猜測(cè)他當(dāng)時(shí)的心理和外貌，這是一種穿越古今的奇特體驗(yàn)。

　　書(shū)畫(huà)作品，往往百八十年修復(fù)一回。片中，書(shū)畫(huà)組正在修復(fù)一幅貼在門(mén)扇上的清朝大臣的畫(huà)，書(shū)畫(huà)組的書(shū)畫(huà)修復(fù)科科長(zhǎng)楊澤華推測(cè)道：“這漿糊抹的不太厚，不知道那人(上一個(gè)修復(fù)者)長(zhǎng)得什么樣，一定是高高大大的�！毙迯�(fù)室里一陣歡笑。

　　不一樣的故宮

　　“解說(shuō)n、l不分�！庇^眾在《我在故宮修文物》的評(píng)論里批評(píng)解說(shuō)的口音。葉君笑著說(shuō)，這是故意為之，本來(lái)就不打算找一個(gè)專(zhuān)業(yè)的配音。

　　該片解說(shuō)配音曹志雄是湖南人，曾經(jīng)是《魯豫有約》的制片人，現(xiàn)在的職務(wù)是《超級(jí)演說(shuō)家》的制片人。葉君認(rèn)為，“這雖然講述的是故宮，但是他們并不想做成一個(gè)就傳統(tǒng)說(shuō)傳統(tǒng)的紀(jì)錄片。我們背著唐詩(shī)宋詞長(zhǎng)大，但是我們也是用手機(jī)、電腦的現(xiàn)代人，經(jīng)過(guò)現(xiàn)代趣味的處理，現(xiàn)在的年輕人更容易接受”。

　　而這部紀(jì)錄片能夠讓年輕人喜歡，更重要的是《我在故宮修文物》里的故宮并不是深宮墻里沉悶、嚴(yán)肅的故宮，故宮里的老師傅風(fēng)趣、幽默、生活化，同時(shí)片中還有一幫愛(ài)說(shuō)愛(ài)笑的年輕人。

　　拍攝期間，故宮里的杏子成熟了，落在地上的杏子成了螞蟻的美餐。工作放松的間隙，木器組的成員們拿出棍子，開(kāi)始了收獲。在故宮里的另一個(gè)好處，就是這里綠意盎然，他們可以在瓜果飄香的環(huán)境里工作、生活。

　　有些樹(shù)是他們自己種的，有些樹(shù)是他們的師傅種的，還有些樹(shù)，是生活在明朝或者清朝的人種的。

　　種些植物、養(yǎng)個(gè)鳥(niǎo)、逗逗貓，外加上朝八晚五、不能隨意加班的工作制度，這些都讓人羨慕不已。但是對(duì)于文物修復(fù)，這些“綠燈”都是為了讓師傅們更加集中地工作，一點(diǎn)松懈，在文物修復(fù)上，都可能是無(wú)法挽回的傷害。

　　王津修復(fù)的銅鍍金鄉(xiāng)村音樂(lè)水法鐘，它原來(lái)的主人是乾隆皇帝，一個(gè)小毛病也許就得調(diào)上個(gè)一天半天，這個(gè)過(guò)程還得反反復(fù)復(fù)。王有亮在堆滿(mǎn)調(diào)色板的工具桌上調(diào)配青銅器的顏色，不順利時(shí)一個(gè)顏色都要調(diào)上一個(gè)星期。

　　這是個(gè)急不來(lái)的行當(dāng)，與當(dāng)下快速的生活觀念格格不入。王津說(shuō)，他的時(shí)間感與宮外的人們是不同的，“干這行最重要的就是坐得住”。

　　鏡頭下，紡織品修復(fù)組的陳揚(yáng)正在辦公室的一角織緙絲。在古代，緙絲的使用者非富即貴，皇帝龍袍用的就是緙絲工藝。一個(gè)熟練工一天也只能織出幾寸緙絲，因此現(xiàn)在人們已經(jīng)不用緙絲了。陳揚(yáng)說(shuō)，即使是蘇州的年輕人都忍受不了緙絲。

　　2009年，故宮博物院成立了紡織品修復(fù)組，這里沒(méi)有所謂的師傅徒弟，參與工作的都是年輕的女孩。在進(jìn)行特殊修復(fù)的時(shí)候，即使是在炎熱的夏天也不能開(kāi)空調(diào)，“還不能抹粉底，不能化妝，不能?chē)娤闼�，不可以做指甲”，女孩子們迅速地補(bǔ)充著。

　　最近幾年，故宮每年大約吸收四五十名應(yīng)屆畢業(yè)生。在文保科技部，如今年輕人占了一大半。5年后，隨著老員工慢慢退休，故宮將有三分之一的員工替換成新鮮血液。

　　雖然許多觀眾看過(guò)紀(jì)錄片，紛紛表示要到故宮修文物，但是其實(shí)很多年輕人并不愿意到故宮工作。

　　畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院的孔艷菊在進(jìn)入故宮博物院之前，和大多數(shù)人一樣，以為這里只是一個(gè)旅游景點(diǎn)。孔艷菊篤定地說(shuō)，剛從學(xué)校畢業(yè)來(lái)這里工作時(shí)，每個(gè)人都很難適應(yīng)，需要一個(gè)很漫長(zhǎng)的過(guò)程才能適應(yīng)，“一進(jìn)入大宮墻，外面什么聲音都聽(tīng)不到了，就如同到了另外一個(gè)世界”。孔艷菊說(shuō)，剛?cè)肼殨r(shí)，故宮里安靜的讓她都不敢說(shuō)話(huà)。

　　如今她已經(jīng)是故宮里的老員工，也是鑲嵌組的科長(zhǎng)，她組里的年輕人也漸漸多了。但是在文保行業(yè)，即使已經(jīng)工作5年的修復(fù)師羅涵，在這里還是個(gè)新人。

　　故宮在接受這些年輕人的同時(shí)，也引進(jìn)了許多現(xiàn)代技術(shù)??谷歌眼鏡、3D打印技術(shù)、掃描等，都慢慢成為故宮的裝備。與此同時(shí)，面粉熬制的漿糊、豬血、生漆、魚(yú)鰾等原始的技術(shù)也仍舊在這里流傳。

　　如果沒(méi)有《我在故宮修文物》，當(dāng)我們與展廳里品相完整的文物擦肩而過(guò)時(shí)，很難知道它們?cè)鴼v經(jīng)斷裂殘損和驚心動(dòng)魄的修復(fù)。

　　文物是過(guò)去式，但修復(fù)文物是正在進(jìn)行時(shí)。